爆款頻出、年輕人“上頭”，紅劇為何成追劇首選？_風聞

撰 文丨沈   多

編 輯丨美   圻

文娛價值官解讀：

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2021年，正值建黨百年之際，各衞視的黃金劇場被獻禮劇包攬，浙江和江蘇衞視雙台聯播的是以當代大學生士兵成長為主線，聚焦大國重器王牌導彈部隊的《號手就位》；北京、東方、廣東衞視三台聯播的《啊搖籃》，則是以女性和孩子的獨特視角，講述抗戰時期，黨中央為保護革命後代，在延安創建中央託兒所的故事；而湖南衞視播出的《理想照耀中國》，則以獨立的單元劇模式，去發掘過去這100年曆史中，被我們忽略的偉大人物的故事。

雖然都是主旋律任務劇，但無論是線索，敍事，還是視聽風格，這些劇集都跳脱之前單一、模板化的套路，創新出更多元，也更貼近觀眾真實感受的新時代表達。

一部優秀的文藝作品勝過無數生硬的説教

**今年的清明節和5.4青年節，自發前往上海龍華烈士陵園祭拜的人，比往年多了數十倍，**除了滿滿的鮮花外，陳延年的墓前還有一盤炒糊的瓜子，陳喬年的墓前則被放了一個紅彤彤的蘋果，這其實是《覺醒年代》劇集裏設計的橋段，但觀眾都當了真。

必須承認，很多人是通過電視劇《覺醒年代》認識的陳家兄弟，其中的生活細節雖有些經過了設計，但烈士的人生軌跡卻是真實的。

曾經寫在書上的他們，只是冷冰冰的名字，可走入歷史，卻都是鮮活的生命。

“20世紀革命最偉大之處，就在於革命者背叛自己的階級”，是的，在那樣的年代，能夠接受高等教育，甚至有過留洋經歷的年輕人，本可以坐擁金字塔尖的資源享受富庶生活，與親朋家人偏安一隅，卻只為了給這個國家找一劑藥方，為了讓還睡在舊中國屋子裏就要悶死的國人能夠覺醒，這羣年輕人選擇了最兇險的一條路，為之奮鬥。

新思想的影響力需要時間的沉澱與積累。而在當時，大部分國民民智未開，舊文化舊思想依舊深入骨髓的時候，南陳北李等時代先鋒的堅持和努力，就更加令人震撼。

陳喬年犧牲時才26歲，他在臨刑前鼓勵獄友説，**“**讓子孫後代享受前人披荊斬棘的幸福吧”。

**張永新導演用了一段蒙太奇的鏡頭，將陳氏兄弟走向去往法國的船，和他們最後戴着枷鎖走向刑場的畫面交錯在一起，乾淨俊朗的臉龐交疊着滿是血污的面孔。**而最後的時刻，他們犧牲時回頭望向觀眾的微笑，和當年回頭望向陳獨秀的微笑絲毫沒有改變，依舊是那麼温暖、明朗，充滿着光明和希望。這是一場最浪漫也最高級的告別。

遍地哀鴻滿城血，無非一念救蒼生

以三個人的命換一條公使的命，報名者卻有千人之多，今天的大多數年輕觀眾，根本無法想像，那些他們在政治課上死記硬背卻不相信的東西，曾經真的被一羣人當作畢生的理想信念去奮鬥和犧牲。

雖然《覺醒年代》首輪播放已結束了一段時間，但這部寶藏劇集，卻在越來越多人的交口推薦中，熱度不降反升，且後勁十足，連豆瓣評分，也從才開播時的8.9，升至9.3。可以預見，這是若干年後，我們在盤點紅劇時，一定會被提及的一部經典。

一部優秀的文藝作品勝過無數生硬的説教。

《覺醒年代》的優點很多，整部劇明線講的是新文化運動，暗線講的是中國人的覺醒，非常難得的是，它沒有單純地把新文化和舊文化對立起來，而是真正去體現什麼叫路線不同。整體基調是嚴肅不失日常，裏面穿插了民國文人的一些趣事和生活瑣碎，調節之下，就會覺得這劇既有小處的可愛，又有大局的壯烈。**導演的功力和演員的貼合度也都足夠，很多鏡頭語言都能感受到主創在美學上的驚豔探索，但最打動人的還是思想的魂能夠讓觀眾產生共情。**當然，一方面是製作團隊把故事寫得很好，而另一方面，也是我們自己感情的融入，讓這部電視劇的情感更加充沛和飽滿。

很多人上網催續集，其實我們就活在續集裏。“你現在的幸福生活就是續集。”

年輕視角下的時代英雄

正在湖南衞視熱播的《理想照耀中國》，在創作上，則是另一種形式的創新。該劇是以人物系列短劇的形式，**30分鐘一集的“輕落地”方式，呈現40個獨立成篇的故事。**整個劇組台前幕後的主創團隊多達9746人，分成了15支攝製組，轉戰28個城市，才實現了1月31日開機，5月4日便上星播出的超速度。

而被聚焦的這40個單元劇主角，卻並不是我們耳熟能詳的人物，他們中有在老家義烏的柴房中，翻譯出了馬克思、恩格斯的鉅著《共產黨宣言》的陳道望；臨危不亂將中共一大會議轉移到一艘遊船上召開的王會悟，寫下《把牢底坐穿》的“鐵窗詩人”何敬平，參與紅旗渠工程設計被意外奪去生命的吳祖太；成為“中國第一個工商個體户”温州姑娘章華妹……進入新時代後，從大國重器的建設者；到脱貧攻堅的堅守者，再到全民抗疫的逆行者……

事實上，從選擇的人物，就可以看出，《理想照耀中國》傳達和傳播的精神內核是：“人民，只有人民，才是創造世界歷史的動力”。

而從彙集了半個娛樂圈，既有靳東、林永健、劉奕君、王勁松、侯勇、李建義這樣的戲骨，又有趙麗穎、王一博、王俊凱、張藝興、鄧倫、吳磊、成毅這樣的流量明星的演員名單，可以看出，《理想照耀中國》想要覆蓋全年齡層觀眾的野心。

從目前播出的幾集來看，備受好評的是電影質感的畫面，確實，相比《覺醒年代》的寫實，《理想照耀中國》整體是用了一種更寫意的手法，在敍事上刻意弱化人物的高光時刻，以細節來構建整體的震撼和温暖的主線。所以有很多觀眾反饋，以後學生寫作文可以直接從裏面找素材。而總編劇梁振華也證實了在創作上形態的精巧構思，“這部劇彷彿是一首歌，它並非單一的調性，既有表現主義，也有詩歌般的象徵主義，是非常浪漫的創作態度”。

當然，因為時間緊任務重的客觀因素，以及不同主創團隊拼盤操作的形式，意味着，不同單元在製作風格和水平上的參差不齊。但值得一提的是，《理想照耀中國》分集主創(製片人、導演、編劇)的平均年齡僅為35歲，年齡最小的出生於1998年。所以，該劇也完全可以被視作，是這一代的年輕人對於時代英雄人物的思考與理解。

主旋律的市場化之路

在過去，主旋律劇給人的印象就是偉光正，人物全都正面，劇情毫無懸念，與其説是看劇，不如説是上課。但回看今年已播出的劇集，**目前口碑最高的兩部國產劇，分別是豆瓣評分9.4分的《山海情》，和9.3分的《覺醒年代》。**從以前一看就換台，到開始吸引人追劇，必須要承認，國產主旋律題材劇確實是越拍越好了。

當然，任何時期都有拍的好的紅劇，不説《亮劍》、《士兵突擊》、《人民的名義》、《北平無戰事》、《大江大河》這些泛年齡層的精品劇，以年輕人視角拍攝的《恰同學少時》、《我的法蘭西歲月》也都曾口碑爆棚。

其實近年來，國產紅劇一直都是循着主旋律和商業化兩條線在進行着創作和發行，只是一些低估觀眾欣賞水平的製作者，想走捷徑卻誤入歧途，用“手撕鬼子”和“褲襠藏雷”敗壞了口碑。

事實上，傳遞主流價值觀和擁抱“市場”並不對立，在全新的語境中，主旋律創作也在發生着變化，以《山海情》、《覺醒年代》為例，一改過去臉譜化和口號化的人物塑造，不再意識形態先行，也不再那麼説教，從而開始擁有了極高的觀賞性和大眾共鳴。

據視頻網站數據顯示，這兩部劇的主要觀劇羣體是90後和95後，確實，**對自信且充滿着愛國熱情的這一屆年輕人而言，他們更喜歡將個人命運與國家命運交織在一起波瀾壯闊、有生活有情感的紅劇。**這樣的劇，不僅能讓他們對過去的歷史有更深層次的認識和領悟，更能幫他們充值鬥志，去迎接新時代的挑戰。

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