香豔到沉淪，不按套路走的出軌太刺激了！_風聞

　　出軌行為向來是受人唾棄的，

　　但自從數年前火遍大江南北的《回家的誘惑》中的男主洪世賢開始清奇的“渣的明明白白”的洗白之路，

　　到後來的《晝顏》開為出軌者發聲之先河，出軌也成為了風靡一時的現象級作品題材，直至今日依舊還被多方津津樂道。

　　雖説婚外情是不道德的，但一部好的作品，往往能讓我們看到被婚外情外衣包裹下千瘡百孔的兩性關係。

　　《晝顏》做到了，而這部最新上線的印劇也做到了——

　　《已婚的女人》

　　The Married Woman

　　故事背景設定在1992年的德里。

　　女主阿絲塔，已婚，夫家中產家庭，丈夫是賣馬桶墊的一個銷售總監，一家人住在一幢大房子裏。

　　新婚伊始，小兩口恩愛非常，一個對視，一個牽手，都帶着掩藏不住的甜蜜。

　　生育一雙兒女後，激情消退，頭兩年還會搞點小浪漫，結果現在阿絲塔換上性感睡衣求歡，丈夫也只會説些腰圍變粗之類的掃興之語。

　　和丈夫之間不僅沒有了精神交流，肉體摩擦也十分敷衍，次次都是草草了事。

　　阿絲塔完全淪為了家庭保姆，一邊照顧孩子，一邊伺候公婆。

　　不過，即使每天忙得不可開交，阿絲塔依舊沒有忽略自己的工作。

　　阿絲塔在大學裏教文學，學校裏要排一出話劇，思想保守的阿絲塔老老實實地寫了個《羅密歐與朱麗葉》的劇本，

　　誰知劇團新來的導演艾扎茲直接修改了劇本。

　　艾扎茲擁有一顆自由不羈的心靈，對很多約定俗成的規矩不屑一顧，起初兩人相互鬥嘴，誰也不認同對方的觀點，

　　可阿絲塔在相處中慢慢發現兩人三觀相合，而且艾扎茲的確很有才華，灑脱的氣質讓阿絲塔心嚮往之……

　　於是，人妻精神出軌男同事？

　　怎麼可能，阿絲塔是個思想很傳統的印度女性，做一切事之前，都要考慮家族的名譽、外人的眼光，獨獨不會考慮自己。

　　更何況，艾扎茲可是第二集就領了盒飯，不過，他的確是個重要人物，不僅搭建起了主角相識的橋樑，他的新潮解放獨立思想也會貫穿全劇。

　　是他在與阿絲塔共事的日子裏，向阿絲塔展示了自由的思想與做派，多彩不受拘束的生活方式。

　　讓阿絲塔變得越來越獨立，知道女性不應成為男人的附庸，最該取悦的是自己，知道為自己而活。

　　阿絲塔開始打扮，比以前更愛笑，也更有自信了。

　　自信到在話劇首演的當晚，去找艾扎茲告白。

　　接下來的幾個反轉，一個比一個高能。

　　首先是艾扎茲拒絕了阿絲塔的告白，之後，一夥鬧事的暴徒闖入劇院，艾扎茲在混亂中被當場炸死。

　　再然後，真正的主角出場，她就是艾扎茲的遺孀，也是本劇的另一名女主，皮普利卡。

　　皮普是個畫家，從小在美國長大，浪漫奔放，崇尚自由。

　　阿絲塔受校長所託，將艾扎茲的撫卹金轉交給皮普，見到她的瞬間，阿絲塔瞬間就明白了艾扎茲身上那股自由灑脱的氣質從何而來。

　　皮普有着在她平淡乏味的生活中從未見過的熾熱浪漫的靈魂。

　　第一次見面，兩人相互擁抱，令人倍感温暖。

　　第二次見面，氣氛開始微妙、曖昧，不經意的觸碰、似有似無的撩撥，惹得阿絲塔嗔怒無言，卻怎麼也逃不脱。

　　第三次的互訴衷腸，第四次的彼此袒露……

　　一步又一步走進彼此的領地，突破彼此的界限，直至深陷其中，無法自拔。

　　是的，這是一個人妻X人妻，媚狼VS嬌兔，出軌+同性戀的高能劇情。

　　雙女主很難讓人磕得上頭。

　　但這部劇卻因為所立人設大致合乎情理而使得雙方的互動撩撥性張力十足。

　　小白兔（阿絲塔）坦率而怯懦，因為她有家庭、孩子，在傳統中長大的她畏懼人言；

　　而大灰狼（皮普）則奔放而自由，因為她已眾叛親離，所以無所畏懼。

　　一場事故，使兩個形同陌路，卻又愛着同一個男人的女人交織在了一起……

　　《已婚的女人》中，除了主人公的婚外情事，劇集也用了很大的篇幅去表現阿絲塔原本的婚姻生活。

　　**丈夫從不關心她的工作，**雖説一起生活了10年，但他不知道妻子在大學教什麼課，問起特長，也只有那句你烙的薄餅比媽媽做的好吃。

　　丈夫出差的行李箱裏發現避孕套，阿絲塔卻不敢質問，

　　而丈夫竟還覺得妻子該感恩戴德。

　　孩子病了，丈夫丟下一句“媽媽會照顧好你的”便轉身就走。

　　公婆更是無視阿絲塔的感受，

　　在他們眼裏，阿絲塔就是個傭人般的存在，能夠嫁進來就已經是祖墳冒青煙。

　　就連將阿絲塔父親留給她的遺物拿去送了人，

　　事後也僅輕描淡寫地解釋道：“沒辦法，就這一條鏈子是鍍金的。”

　　阿絲塔的畫外獨白穿插其中，將女人心事全都娓娓道來。

　　妻子，變成了一個不需要情感交流的，家庭裏的免費傭人，一年三百六十五天無休的那種。

　　阿絲塔這時才可悲地發現，原來結婚10年的丈夫一點都不瞭解自己，最懂自己的竟是另一個相識不過半月的已婚女人。

　　她是如此的瞭解自己，早在阿絲塔第一次看到皮普的作品時，就感嘆在畫中“看到了自己”——那是一個只有臉、面目模糊的女人。

　　就像阿絲塔的存在對丈夫來説就是習慣使然下家庭中不可或缺的一部分：妻子，保姆，孩子他媽，兒媳，嫂子，唯獨不是她自己。

　　可在皮普眼裏，她愛上的不僅僅是大學老師阿絲塔，自己已故丈夫的同事，

　　而是對方這個人，無關乎外表與性別，她愛着阿絲塔皮囊之下渴望自由與平等的靈魂。

　　都説沒有愛情的婚姻就是一座墳墓，所以當她遇到了一個靈魂如此契合的伴侶，又怎能禁得起引誘？

　　與其説《已婚的女人》是在講出軌，不如説是藉此來打破傳統格局設的突破口，來探討愛情與婚姻的真諦。

　　以及身在婚姻中的夫妻（特別是妻子）為什麼要出軌，他們想要從婚外情中得到什麼？

　　除此之外，拋開愛情的主線，劇集還討論了印度社會中的宗教衝突、男尊女卑、貧富差異、家庭關係等豐富議題，展現了現實的諸多界限與女性意識的覺醒。

　　可正是因為議題過多，導致有些地方淺顯無力，但在印度大環境下已經很有先鋒性。

　　印度對於女性是苛刻的，強姦頻發，種姓制度，重男輕女，家庭暴力，生育機器，這裏是女性的苦難之地。

　　所以能看到女性崛起以及如此敏感的大尺度題材的印劇也是難得，從發現被禁錮到勇敢破除牢籠，就已經在主題上實現了昇華。

　　不要讓世俗陋習束縛你的人生，固有觀念可能一時無法被改變。

　　但勇於改變自己，本身就是一種抗爭。