烏合麒麟再發新作，中國外交用漫畫破壁西方霸權_風聞

5月7日，中國著名CG畫家烏合麒麟在個人微博中發佈的一張“1900年老照片”，又一次刷屏全網。先有烏合麒麟“拋磚引玉”，後有“一個熱愛學習的男孩”接力跟進，加上中國外交部發言人趙立堅“推特助瀾”，自去年11月以來中國創新推出“漫畫評論”新戰法，用西方人看得懂的語言，一次次成功破壁“文化霸權”，並贏得國際輿論鬥爭主動權。本期文化產業評論（ID：whcypl）將圍繞這幾場“漫畫外交”的成功案例，談談文化手段在國際輿論鬥爭的作用和啓示。

作者 | 江宿琿（文化產業評論作者團）

編輯 | 王夢宇

**來源 |**文化產業評論

正文共計7384字 | 預計閲讀時間19分鐘

2020年11月30日至12月2日，一場由中國著名CG畫家烏合麒麟繪製的一幅“澳大利亞士兵在阿富汗殘殺少年“的漫畫引發的中澳輿論交鋒引爆網絡媒體。面對我方以漫畫為主要載體嚴正譴責、接連駁斥，最終以澳方承認錯誤、承諾向阿富汗軍民進行賠償而告終。

△趙立堅推特轉發烏合麒麟繪製漫畫截圖

2021年4月26日，微博ID為“一個熱愛學習的男孩”的90後插畫師改編日本名畫《神奈川衝浪裏》為《神奈氚衝浪裏》，譴責日本決定將福島核污染水排海。貼圖被外交部發言人趙立堅推特轉發後，惹來日本上下抗議，要求其刪帖並道歉。最終趙立堅以“推特置頂”予以強烈回擊。

△趙立堅轉發“神奈氚衝浪裏”推特置頂截圖

2021年5月7日，在以美國為首的七國集團（G7）外長會在英國倫敦結束不久，烏合麒麟再次在個人微博上發佈的一張“老照片”，並配有“上次這幫傢伙為了中國搞在一起還是1900年，一百二十年了，還在做夢。”的簡短評論，又一次刷屏全網，並讓西方媒體“集體啞火”。

△圖為中國CG畫家烏合麒麟微博截圖

曾幾何時，中國通過各種渠道試圖揭露西方雙標，但無論台詞多麼鏗鏘有力，西方媒體和民眾壓根兒沒放在心上。自去年以來在民間創作者的配合下，我國創新推出“漫畫評論”新戰法，用西方人看得懂的語言，一次次成功破壁“文化霸權”，贏得國際輿論鬥爭主動權。

上述的成功案例，既體現了文化手段在國際輿論鬥爭中的重要性，也折射出官方與民間運用“軟實力”破壁“文化霸權”的底氣和能力，對於我們今後在國際輿論場開展輿論鬥爭和發展“漫畫評論”具有深刻啓示。

****漫畫的起源及政治化演變

漫畫作為獨特的藝術門類，被人們稱之為**“沒有國界的世界語”**，並被西方藝術評論家們譽為“ 第九藝術”。

據史料記載，諷刺漫畫最早萌芽於十五世紀的歐洲，主要以誇張變形人物形象以及指桑罵槐的隱喻性出現在繪畫作品中，併成為教派之間鬥爭中血不見刃的利器。進入十六世紀後，伴隨意大利文藝復興和資產階級的興起，逐漸承擔起政治派別鬥爭的重要任務。

△明·富蘭克林在獨立戰爭勝利後於1754年發表的諷喻英屬北美殖民地獨立後。時局的漫畫《Join or Die》，呼籲政府加強中央集權，解決內外危機。

十七世紀的歐洲，在英國產業革命的背景下，一批優秀漫畫家築起了英國現代漫畫的黃金時代，誕生了大諷刺漫畫家威廉·賀加斯等代表。到了十九世紀後半葉，歐洲一些城市紛紛創刊漫畫雜誌，用諷刺幽默的漫畫描繪社會百態、宣泄心中的情緒，並掀起批判風潮。此後迅速席捲整個世界，中國、日本等亞洲國家也開始興起這股熱潮。

△威廉·賀加斯創作於1732-1735年的《浪子生涯》系列油畫的第八幅，描述了一名叫湯姆的青年繼承了父親的財產後從墮落到瘋癲的全部過程。

二十世紀初，漫畫受西方人道主義思想和意識形態的影響，為了滿足人們的精神需求，這個時期出現了幽默漫畫、多格漫畫、長篇連環漫畫等各種類型，併成功實現商業化運作。如，二十世紀時期的日本和美國，漫畫已成為這兩個國家的支柱產業，並開創現代漫畫的新紀元。

△20世紀50年代日本戰前作品《冒險唐吉》連環畫

進入二十一世紀，漫畫藝術表現形式和品種多彩紛呈，從單一的政治諷刺漫畫逐漸發展成為多元漫畫。例如，感想式漫畫、抒情性漫畫、哲理性漫畫、水墨漫畫等等不一而足，以至人們無法辨別。其中，冷幽默漫畫和實用漫畫最為典型。冷幽默漫畫中包括黑色幽默、荒誕幽默及前衞漫畫；實用漫畫中包括插圖漫畫、廣告漫畫以及趨利漫畫等等。

△20世紀80年代日本北條司《貓眼三姐妹》對性感女性的刻畫

相比較而言，歐美等西方國家儘管也在發展漫畫產業，但是諷刺漫畫的作用，特別是政治漫畫的作用卻始終沒被忽視，甚至成為他們傳播文化價值觀與意識形態的重要工具。不僅僅是漫畫，包括體育、書籍、電影、音樂等與人們文化活動息息相關的娛樂方式，都能在歐美等國家“霸權政策”中尋找到自己的位置。

△2015年法國《寒流》漫畫雜誌將“中國人佔領巴黎”的場景。作為封面，在最醒目的地方寫着：黃禍已至，擋之晚矣。

△中國漫畫家徐鵬飛回應法國《寒流》雜誌辱華漫畫(圖)

以19-20世紀初期的美國漫畫的為例：這個時期，中國面臨嚴重的內憂外患，華人勞工由貧弱的祖國流向海外，美國排華現象嚴重，甚至在 1882年通過了《排華法案》。那時的流行語“黃禍”（Yellow Peril）是典型種族主義和殖民主義色彩的隱喻，認為黃皮膚的東亞人是對西方文明世界的威脅。其中，最臭名昭著的形象非傅滿洲（Fu Manchu）莫屬。

△（左）FuMan Chu（傅滿洲）DC comics,1938 （右）Chop-chop（華工）與Blackhawk，1943

值得關注的是，漫畫引入我國的時間並不晚。1934年1月12日中國唯一首創諷刺和幽默畫刊《時代漫畫》在上海創刊，畫刊為16開本月刊，著名漫畫家魯少飛任主編。創刊號封面由著名漫畫家張光宇設計（圖1），寓意以漫畫為武器表達獨立之精神，面對時代的強權政治而“威武不屈”。《時代漫畫》共出版發行了39期，1937年因抗戰而終刊。

△《時代漫畫》於1934年在上海創刊

尤其是在近代以救亡與革命為主題的時代變局中, 漫畫作為一種藝術形式，始終與政治上不同類型革命潮流消長密切相關。在建國前後，漫畫一直呈現着“藝術性”與“政治性”的多重面相。抗美援朝運動中興起的漫畫運動在“化大眾”的過程中實踐着藝術的“大眾化”從而政治化，漫畫開始疏離其僅“藝術性”取向而成為主要體現其“政治性”的宣教工具。

△中國志願軍抗美援朝期間的宣傳漫畫

進入20世紀90年代初期，受日本少女漫畫和言情漫畫市場化輸入的影響，國內政治諷刺漫畫和幽默漫畫等主流漫畫遭受經濟利益大潮的衝擊，逐漸開始退卻和萎縮。而實用漫畫恰恰迎合大眾消費心理和感官刺激，消解了漫畫藝術的深度意義和藝術靈韻，使漫畫成為青少年羣體中一種獨有的消遣娛樂方式。

△90年代流入國內的日本少女漫畫《百變小姬子》《花樣男子》

綜上所述，政治和諷刺漫畫作為一種快、狠、準的社會評論方式，對時代總是有着難以估量的影響力。正如《巴爾的摩太陽報》的編輯門肯曾説：“給我一個好的漫畫家，我會裁掉一半的社論撰稿人”。同樣，這個觀點也值得我們反思！

****三場“漫畫外交”事件回顧

回到文章開頭，自2020年11月以來，先有烏合麒麟“拋磚引玉”，後有“一個熱愛學習的男孩”接力跟進，加上外交部發言人趙立堅“推特助瀾”，中國推出的“漫畫評論”用全世界看得懂的語言，先後成功痛擊和譴責了澳大利亞、日本及以美國為首的“G7”等惡劣行為，並贏得國際輿論鬥爭主動權。回顧3場“漫畫事件”主要有4個特點。

****借勢發力，直擊要害

2020年11月19日，澳大利亞國防軍督察長辦公室發佈調查報告，證實澳軍人涉嫌在阿富汗參與殺害囚犯和平民事件。報告細節顯示，澳特種部隊在阿富汗為“練手”，殘殺39名阿富汗平民。有一次，兩名14歲男孩被割喉裝進袋子扔進附近的河裏。此事引發澳大利亞社會震動和國際輿論強烈譴責。

△澳大利亞國防軍司令坎貝爾承認澳軍罪行

隨後，這個細節也成為中國CG畫家烏合麒麟的依據，創作了一幅名為“和平之師”的作品，還原了澳大利亞特種部隊在阿富汗的殘忍行為。11月30日，我外交部發言人趙立堅在社交媒體推特轉發烏合麒麟諷刺漫畫表示，“對於澳大利亞士兵殘殺阿富汗平民和犯人的行為感到震驚。我們強烈譴責這種行為，並呼籲他們為此事負責。”

△趙立堅推特轉發烏合麒麟繪製漫畫截圖

沒想到，僅2小時後，這幅犀利的作品就令澳大利亞總理莫里森惱羞成怒，親自下場，強調“這是一張偽造的圖片”，並要求中國政府公開道歉。莫里森上述講話內容衝上推特熱搜後，西方主流媒體紛紛進行報道，拉開了此次輿論鬥爭的序幕。

△莫里森要求中國道歉 （天空新聞視頻截圖）

儘管澳大利亞拉來法國、新西蘭等西方盟友站隊幫腔，但澳士兵在阿富汗虐殺平民的事實已為全世界所知，其盟友也只能含糊指責中國。12月1日，我駐法國大使館發聲，對法國這個反覆聲稱要捍衞“漫畫權”的國家，卻不能容忍中國漫畫家“漫畫權”的行為進行嚴正批駁，這一反擊瞬間讓法國失聲。

12月2日，烏合麒麟乘勝追擊發佈了第二張漫畫《致莫里森》，外交部發言人華春瑩、環球時報總編輯胡錫進等紛紛在推特賬號上轉發這幅漫畫，再次引爆推特平台，形成對澳大利亞又一輪輿論攻勢。最終，以澳方承認錯誤、承諾向阿富汗軍民進行賠償而告終。

****一字之差，重若千均

今年4月13日，日本政府公然決定將福島核電站核污染水排入大海。消息一出，立即引發國內外強烈反對和批評。4月20日，微博ID為“一個熱愛學習的男孩”的90後插畫師以日本名畫《神奈川衝浪裏》為底稿改編創作出新版《神奈氚衝浪裏》，抗議和譴責日本政府不該把核污染水“一倒了之”。

△“一個熱愛學習的男孩”微博截圖

畫作的細節滿滿：白色海浪猶如人類畸形的手指、扭曲的嬰兒、變異的海洋生物、在海浪中苦苦掙扎，運輸船隻上一邊是身穿防護服的人往大海里倒着帶有放射性物質的核污染水，另一邊是“打着領帶”“頭髮謝頂”的中年男人鞠躬道歉……將全人類所面臨的後果展現地淋漓盡致。

△“一個熱愛學習的男孩”《神奈氚衝浪裏》部分細節

4月26日，我外交部發言人趙立堅在推特上轉發的兩幅畫作，一幅是日本名畫《神奈川衝浪裏》，另一幅是“一個熱愛學習的男孩”在原畫基礎上二次創作而來的《神奈氚衝浪裏》。並附文道：“中國的插畫師重新創作了日本畫作《神奈川衝浪裏》。如果原作者葛飾北齋現在還活着，他也會非常關心日本核廢水問題。”

△趙立堅轉發兩幅畫作推特截圖

**一字之別，重若千均。**面對趙立堅在推特上發出的這兩幅畫作，推特認證為“日本參議院議員”的佐藤正久急了。4月27日，他在其推特上發文表示，“以污染日本傳統文化的方式來表達對處理核污水的抗議，無論如何都是不可接受的。日本政府也必須提出嚴正抗議。”最終趙立堅以“推特置頂”予以強烈回擊，並引發國際輿論譴責。

△日本參議院議員佐藤正久推特截圖

令人啼笑皆非的是，5月2日日本《東京新聞》刊登了一則名叫《戰浪外交》的諷刺漫畫，特地用括號備註了“戰狼外交”，署名為佐藤正明。漫畫沿用《神奈川衝浪裏》的構圖，描繪了中國海警船正驅逐日本小艇等畫面。看到這幅漫畫中國網友不但沒生氣，還點贊“畫得太好了，惟妙惟肖”。讓其“諧音梗”變成了“大笑話”！

△佐藤正明政治諷刺畫《戰浪外交》

以古喻今，入木三分

2021年5月7日，在以美國為首的七國集團（G7）外長會在英國倫敦結束不久，烏合麒麟再次在個人微博上發佈的一張“老照片”，並配有“上次這幫傢伙為了中國搞在一起還是1900年，一百二十年了，還在做夢。”的諷刺評論，又一次刷屏全網。

△中國CG畫家烏合麒麟微博截圖

與之前的作品一樣，這幅“真假難辨”的作品“騙”了很多讀者的眼睛：**“真的是老照片嗎？”**評論區裏有讀者熱心回應：這其實是一張CG畫。更有細心網友與原圖片比較發現，烏合麒麟的這幅“以古喻今”的作品有三處不同：

△2021年七國集團外長會5月3日在英國首都倫敦開幕

一是時間上相差120年。在烏合麒麟的筆下，當初侵華的八國聯軍變成了“老G7”，一行“InvadersUnited Kingdom 1900”提醒着人們銘記那段侵略和掠奪的歷史；警示七國集團“現在都2021年了，中國早已今非昔比，冷戰思維當休矣！”

△“G7老照片”時間細節

二是尷尬的印度形象。作為此次七國集團外長會議被邀請的非正式成員，印度代表團中有2人新冠檢測結果呈陽性，印度外交部長蘇傑生改為以線上形式參會。而“老照片”燈柱旁的角落裏，打着吊水也要合影的印度人員看起來十分尷尬。諷刺其“自身難保”還要來“趟混水”！

△“G7老照片”印度人員形象

三是重現昔日嘴臉。“老照片”中，七國人員除了統一佩戴黑色口罩外，着裝打扮跟當年的八國聯軍如出一轍，筆挺地以“社交距離”站開，七國人員的黑色口罩和印度人員的白色口罩形成了鮮明對比，藏在後面的醜陋嘴臉不言自明！

以古喻今，入木三分。正如5月6日新華社發文稱，七國集團外長會日前在倫敦落幕，美英等國在會場內外的表現頗給人一種感覺：嶽不羣來了。此人看似一身正氣，江湖名號“君子劍”，但人們後來發現，此人實乃不折不扣的“偽君子”，滿口正義的背後，充滿卑劣的算計。

此次輿論鬥爭的思考與啓示

縱觀這三場由漫畫家烏合麒麟和“一個熱愛學習的男孩”插畫師作品的國際輿論鬥爭全過程，中方贏得最後的勝利並非偶然，但帶給我們的思考和啓示卻是多方面的。

****以彼之道還治彼身

正如本文之前所説，歐洲作為漫畫的萌芽地，不僅僅是供人們消遣的娛樂工具，也是他們傳播西方文化與意識形態的工具。通過漫畫可以窺探其政治意圖和外交政策發展變化。如，2020年初中國武漢疫情爆發時，丹麥《日德蘭郵報》網站發佈諷刺漫畫把五星紅旗的五星改為病毒圖樣。我駐丹麥使館發言人對此發表嚴正聲明，對其進行強烈譴責。

△丹麥《日德蘭郵報》網站發佈辱華諷刺漫畫

此次我方接二連三獲得國際輿論鬥爭勝利，生動展示了漫畫形式在國際輿論鬥爭中的特殊作用，也彰顯了我方“以彼之道還治彼身”的文化自信與強大底氣。同時，啓示我們在未來國際輿論鬥爭中，既要尋找中西方文化的共通點，在“構建人類命運共同體”的理念下講好中國故事、傳遞中國聲音；也要不斷尋找能夠消除話語壁壘、融通中外、契合國外受眾心理的傳播方式，實現國際輿論鬥爭的突圍。

△這張漫圖來自於前幾年大熱的國產動畫《那年那兔那些事》第一季第六集：“談判與蘑菇蛋”——描繪的是1954年日內瓦會議上中美雙方交鋒的場景。

****一圖勝千言無聲勝有聲

長期以來，由於中西方話語體系和文化背景等方面的差異，中國通過各種渠道試圖揭露西方霸權和雙標，但無論台詞多麼鏗鏘有力，西方媒體和民眾壓根兒放在心上。而漫畫和圖片傳播的形象化表達方式，可以跨越文化背景和語言體系的差異，使中西方網民都能直觀理解其表達的意思。

△這是香港事件發生後烏合麒麟創作的《偽神》表達的是：“在你堅信的美好之下，實際是難辨真假的骯髒與醜陋。”

此次烏合麒麟發佈的幾幅超寫實風格漫畫，表面上是“照片”與“漫畫”之爭，實則是一場不見硝煙的輿論交鋒，它消弭了中西文化背景和語言體系的障礙，打破了西方國家文化壁壘的阻撓，達到了“一圖勝千言”無聲勝有聲的效果！

這也啓示我們，必須從維護國家形象與意識形態安全的高度，把文化手段的國際傳播和輿論鬥爭作為國家軟實力建設的重要部分，對涉及我政治、外交、軍事、民生等方面的國際傳播議題一體籌劃設計，奪取國際輿論鬥爭的話語權和主動權。

△這是去年美國疫情發生烏合麒麟創作的《白宮粉刷匠》，諷刺美國人民火燒眉毛了，白宮政客們卻忙着污化中國。

****出其不意攻其不備

此次微博ID為“一個熱愛學習的男孩”插畫師改編日本名畫《神奈川衝浪裏》為《神奈氚衝浪裏》，譴責日本決定將福島核污染水排海。事情發生後，之所以引發日本上下強烈抗議，因為這幅名畫是日本最具代表性的文化符號，在國際知名度和影響力較大，且已經成為全球最大的創意IP。

△一款設計以名畫「神奈川衝浪裏」為背景的日本護照封面

中國插畫師創作的《神奈氚衝浪裏》登上熱搜後，引發了國內外網友的強烈共鳴，不少中國網友也開始對《神奈川衝浪裏》進行二次創作，來表達對日本不負責任態度的譴責，在網上形成了強大的輿論攻勢。此役啓示我們，要取得國際輿論鬥爭作的勝利，要善於“出其不意攻其不備”，從其最意料不到的話題入手製造“硬梗”。

△部分網友對《神奈川衝浪裏》進行二次創作的作品

****民間力量不可小覷

在很長一段時間內，我國的國際傳播和輿論鬥爭，主要由國家、軍隊的職能部門和新聞媒體承擔，而對於民間輿論資源的發掘和利用則遠遠不夠。回顧我方此次輿論鬥爭“三連擊”，與外交部善於借力社交媒體平台，用漫畫這種通俗易懂而又為中外受眾喜聞樂見的方式，與來自民間漫畫的作者烏合麒麟和“一個熱愛學習的男孩”插畫師等力量形成話題互動密不可分。

△“烏鴉校尉”新聞評論截圖

通過打贏這幾場國際輿論主動仗，充分證明了民間輿論力量的重要性，也顯示了民間與官方輿論力量形成合力所產生的強大力量。為此，未來無論是在國際輿論場還是國內輿論場，都應該有意識地培養支持像烏合麒麟、“一個熱愛學習的男孩”“烏鴉校尉”這樣的新生代民間力量，使其成為傳播中國文化、講述中國故事、開展國際輿論鬥爭的生力軍。

****結 語

外交活動是一種價值觀、文化觀的交流，堅強、果敢、自信的外交行為往往顯露出了自我文化觀的優越感，這種外交活動的成功實質上是把自己一方的文化觀、價值觀傳送給對方，是對對方一種潛移默化的思想誘導。因此，文化觀和價值觀上的取勝對政治鬥爭、國際輿論鬥爭既有着直接的影響，更有着長久的意義。

部分參考資料來源：人民網、觀察者網、軍事記者等公開報道