《感動她77次》票房恐不及前作一半，這是導演的問題？_風聞

除了犯罪、警匪類型影片，香港導演們幾乎沒有更多被認可的發揮空間。

文/七月

“不受關注”的香港名導作品。

近日，國內電影市場上映了一部完全香港製作的都市愛情喜劇電影《感動她77次》，是由邱禮濤執導，蔡卓妍、周柏豪等人主演的。如果縱觀近幾年在內地市場上映的一眾港片，像《感動她77次》這一類型的港片並不多見。

可惜的是，相比內地愛情類型片，《感動她77次》在內容層面上沒有呈現出更多的新鮮感，雖然影片有着由香港知名導演和演員組成的卡司陣容，但貓眼專業版對這部影片的預測票房成績最高也沒有突破8000萬的範圍。

實際上，對於港片來説，在內地市場的“黃金類型”往往集中在警匪、犯罪等幾種上，愛情片《感動她77次》出現的這一現象可能沒有太多的影響。然而，對於港片背後的香港導演們來説，邱禮濤執導的愛情題材港片沒能在內地市場激起多大的水花，就不是一件好事了。

畢竟，這一現象很大程度上意味着，包括邱禮濤在內的香港導演們在犯罪、警匪等港片集中度較高的類型題材範圍之外，並沒有多少能夠獲得市場和大眾關注的發揮空間，其他類型的創作很容易被“拋棄”。

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—市場期待值不高—

少見但新鮮感不足。

回看近幾年的內地市場，雖然每年能夠上映的港片不在少數，但類似《感動她77次》這種出自香港電影產業製作的愛情題材影片較為少見。上一部能夠説得上來的這種類型影片，可能應該是在2017年拿下了1.75億、由楊千嬅、余文樂主演的《春嬌救志明》。

對於《感動她77次》來説，雖然影片屬於內地市場並不多見的愛情題材港片，但這種特殊性並沒有讓市場和大眾對影片本身產生更多的關注度和期待值。《感動她77次》目前的市場表現正好體現了這一點。

具體來看，**《感動她77次》上映首日獲得了21.7%的排片佔比，只比排片佔比第二的《懸崖之上》高了1個百分比。**這樣的高排片佔比，很大程度上與五一檔之後的整個市場，在《感動她77次》上映之前只迎來了一部中等體量的進口片《人之怒》有關。然而，無論是上座率、還是單日票房成績，上映首日的《感動她77次》都不如上映已有半個月的五一檔影片《懸崖之上》和《掃黑·決戰》。

而到了上映次日，**《感動她77次》的排片佔比已經從上映首日的第一名下滑至第三名，**再次被五一檔影片《懸崖之上》和《掃黑·決戰》“逆襲”，且與進口片《人之怒》的差距並不大。所以，貓眼專業版對《感動她77次》的預測票房成績已經從最開始的7000多萬下滑至目前的3000多萬。

不僅如此，從內容層面來看，作為一部都市愛情電影，《感動她77次》基本上沒有帶給觀眾更多的新鮮感：情侶因矛盾分開之後，女子遇到了一些人和事，開始考慮結婚成家，而男子試着努力挽回她。這種較為常見的故事發展沒能避免情理之中、意料之內的老套情節，很容易讓影片被市場和大眾“拋棄”。

此外，《感動她77次》是同為邱禮濤執導的愛情喜劇片《原諒他77次》的續集。但早在2017年上映的《原諒他77次》在內地市場獲得的票房成績為7500萬，這樣不温不火的市場表現也沒法為4年後的續集《感動她77次》帶來更多的關注“加成”。

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—類型“統一”的港片和香港導演—

發揮空間有限。

實際上，從近幾年的內地電影市場來看，完成上映且市場表現相對不錯的港片在類型創作上的範圍還是比較有限的，基本都集中在了警匪、犯罪等幾種常見類型上。

從少有涉足經濟犯罪的《無雙》等影片，到以禁毒、反貪為主題的“掃毒”、“反貪風暴”等系列，無論是系列影片、還是單片，這些港片都是在上述內地市場的“黃金類型”上進行了更多的內容探索和擴充。

值得肯定的是，這種類型創作的侷限性，倒逼着港片在警匪、犯罪等“黃金類型”的創作上始終保持着足夠成熟的專業水準，這種專業性已經成了港片相較內地類型片的最大優勢之一。

舉例來看，犯罪類型題材的影片在2019年的內地市場實現了超過60億的票房成績，是2017年這一票房成績的近2倍。其中，《掃毒2天地對決》等3部犯罪類型港片的累計票房為28億，貢獻了超過4成的力量。

問題在於，對於執導這些港片的香港導演們來説，港片的類型創作方向較為“統一”，直接影響到了他們能夠發揮的創作空間，只能在較為有限的類型範圍內，儘可能地成功嘗試出與更多內容題材的結合。

即便像是林超賢、劉偉強等香港導演，能夠成功“北上”，執導《湄公河行動》《中國機長》等有着更加純粹的內地題材故事內容的影片，這些影片也基本上是以動作、犯罪等為主的硬核類型片，商業元素相較他們執導的港片並不弱。從這一點來看，這些香港導演雖然轉移了“陣地”，但與之前相比沒有太大的變化。

3

—香港導演們的發展困境—

跳出“舒適圈”的機會不多。

不難發現，對於港片和香港導演來説，內地市場已經成了他們如今重要的發展方向：在這兩年的內地市場上，除了每年基本上會出現一部10億+體量的頭部港片之外，還有不少港片獲得了不錯的市場表現，成為了內地市場一股極為重要的支撐力。

尤其是，遭遇了疫情的衝擊之後，無論是國產片、還是進口片都被耽擱了進度，內地市場短時間內能夠獲得的影片供給跟不上市場需求，出現“片荒”的內地市場開始對“快拍快上”的港片有了更多的需求。

在這樣的大背景下，邱禮濤執導的《感動她77次》遭遇了市場和大眾“冷待”的問題，值得引起香港導演們的注意。畢竟，對於類型創作方向較為“統一”的香港導演們來説，邱禮濤執導的《感動她77次》無疑是一次跳出“舒適圈”的嘗試，這次嘗試出現的問題有着一定的參考價值。

實際上，由於港片自身的類型發展本身並不廣闊，在內地市場主要是警匪、犯罪等“黃金類型”，香港導演們只能集中於有限類型的創作。加上，港片每一年都保持着一定的市場輸出，香港導演們很容易遭遇觀眾審美疲勞的焦慮。

不僅如此，縮水的香港電影產業已經容不下香港導演們跳出“舒適區”進行更多的新嘗試，儘管不少港片在內地市場票房持續走高，但對於緩解香港電影產業的幫助其實並不大。在此基礎上，像是邱禮濤執導的《感動她77次》市場表現欠佳，香港導演們少有嘗試其他類型題材的影片，卻又得不到市場和大眾的關注。這基本上形成了一個惡性循環，也意味着香港導演們的發展陷入了一定的困境中。

此外，同樣有着青黃不接、人才斷層問題的香港導演們，對於內地市場的價值並不是長期不變的。如果內地新生代逐漸在類型片創作上被成熟地培養起來，那麼這些香港導演們的優勢會大大減弱，還將面臨着被取代的可能性。