《遇龍》《完美的他》雙失利：乙女遊戲脱離“母體”便會成為工業糖精_風聞

©劇焦一線原創

文丨李知恩

編輯丨張風屹

“古早瑪麗蘇味濃厚”、“尬得摳出兩室一廳”、“低幼低智”，在豆瓣隨手一翻，除主演粉絲外，多數觀眾對《遇龍》和《完美的他》兩部劇給出的評價都是差評。

雖然近期開播的《遇龍》和《完美的他》一個為古裝題材一個為現代題材，但它們都與乙女遊戲有關，《遇龍》是由橙光遊戲改編而來，而《完美的他》在設定上則將《戀與製作人》這類乙女遊戲搬到了影視劇中。

乙女遊戲改編並非沒有先例，此前播出的《逆襲之星途璀璨》《絕世千金》就為橙光遊戲IP的影視化作品，只是這兩部劇的市場表現與《遇龍》《完美的他》如出一轍。這似乎也指向一個結論：乙女遊戲IP並不適合影視化。

近幾年，眾多橙光遊戲IP和疊紙公司推出的《戀與製作人》確實填補了國內乙女遊戲的空白，《戀與製作人》中的角色李澤言、許墨、白起等也成為了不少女孩的“紙片人老公”，但當乙女遊戲脱離遊戲語境，當玩家的選擇權和“戀愛模擬”體驗消失，乙女遊戲為影視劇帶來的，似乎只有觀眾難以接受的瑪麗蘇氣息。

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當乙女遊戲走進影視劇

善良的小丫鬟流螢機緣巧合下救下了一條修煉千年的白龍，之後白龍為了報恩以身相許。但是，因白龍在解救流螢的小主人時將其誤殺，他與流螢的愛情也開啓了三生三世的虐戀，這便是《遇龍》所講述的故事，老土又瑪麗蘇。

《遇龍》根據橙光遊戲改編，是《逆襲之星途閃耀》的劇中劇，因此內容體量並不大，在深度上也較為欠缺。遊戲中，除了流螢、龍王及大反派外，其餘角色都屬於工具人般的存在，這無可厚非，作為劇中劇，《遇龍》只需要突出重點人物和重點情節，整個故事便可以立起來。

但當《遇龍》成為一部獨立的劇集，故事與人物的單薄感便暴露無疑，這種老土瑪麗蘇故事的吸引力也大大下跌。

誠然，甜寵劇如今正當道，但僅憑藉“無腦戀愛”是難以出圈的，因為觀眾需要創新也需要深度，此前《傳聞中的陳芊芊》能爆火，便源於其喜劇外殼下隱藏的女權思考。

相比於直接由乙女遊戲改編而來的《遇龍》，《完美的他》則是將《戀與製作人》這類乙女遊戲搬到影視劇中。

《完美的他》中設定了一款AR虛擬戀愛遊戲《Love boys》，這款遊戲中温柔紳士的陸嘯、成熟沉穩的許念、守護騎士蘇烈、國民弟弟洛可四人組成了Y4組合，他們成為了劇中所有女孩忠愛的虛擬男友，也與劇中兩位女主展開了一系列戀愛故事。在不少觀眾看來，《完美的他》就像是《戀與製作人》的真人版。

雖然《完美的他》打出了軟科幻和高概念都市劇的標籤，也在試圖探討完美偶像的“雙面性”，但從本質上來説，大眾情人般的男主和廢柴般的女主這一組合，一開始就將《完美的他》侷限在了古早瑪麗蘇的框架中。

“其實吧，《完美的他》販賣的故事比《戀與製作人》更瑪麗蘇，因為它告訴你：億萬少女都痴迷的紙片人老公是真實存在的，而且他可以成為你一個人的老公。”有觀眾如此評價該劇。

作為側重女性視角的甜寵劇，《遇龍》與《完美的他》完全套用了乙女遊戲中的女主設定，這也是兩部劇失利的關鍵原因之一。

《遇龍》《完美的他》的女主流螢、姜可樂，身上包含了多數乙女遊戲女主單純、善良、温柔、堅強、善解人意、普通這幾大特質，單純、善良、温柔等是所有瑪麗蘇女主的共性，而普通，則是乙女遊戲女主的基礎設定。

“乙女遊戲中女主性格越扁平越大眾，玩家就越具有代入感。”有乙女遊戲老粉如此道。

《完美的他》中，姜可樂母親早逝而父親長期缺席她的人生，原生家庭不幸的同時，她的事業與感情也均不如意，感情上被男友劈腿，工作上因學歷較低，她只能輾轉於便利店、美妝店等地謀生。即便如此，姜可樂依然夢想和完美王子相遇，甚至對過度沉溺虛擬戀愛也沒有任何心理負擔。

在女性意識覺醒的時代，在女強人及獨立女性受歡迎的當下，姜可樂這類“廢柴女主”或許在乙女遊戲中受歡迎，但卻很難得到主流女性觀眾的認可。

《遇龍》女主流螢同樣如此。從《仙劍奇俠傳》到《琉璃》，國產仙俠劇已經走過了十多個年頭，觀眾喜歡的女主，也早已從善良可愛、痴心奉獻的小白兔，變成了霸氣大女主和具有成長弧光的女強人。

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脱離遊戲語境後的“工業糖精”

乙女遊戲影視化的水土不服，也與這類遊戲本身的獨特性有關。

不光是中國市場，日韓影視行業也不乏乙女遊戲IP的改編案例，如「 MEGES. 」企劃的人氣乙女遊戲《明治東京戀伽》便改編為了同名動畫，但觀眾的反饋普遍是“強開女主光環”、“古早瑪麗蘇味濃厚”，此外，韓國劇情遊戲改編的《被不良少年盯上》，也被觀眾直呼“尷尬癌犯了”、“沙雕無腦”。

其實，國內外這些乙女遊戲改編作品多數與原作的偏差並不大，但為何遊戲可以瑪麗蘇、沙雕、無腦，電視劇就不行？

因為乙女遊戲的“造夢”有自身的特殊語境。

除了現實戀愛外，當代女性也會在追星中投入戀愛幻想，但這兩者無疑都具有不可控性，伴侶會出軌偶像會塌房，沒有什麼是穩固且保險的，除了乙女遊戲。

《文明》的設計師席德·梅爾對於遊戲有這樣的定義：“遊戲是有意義的選擇。”在乙女遊戲中，玩家是具有決定權與話語權的存在，也是因此，乙女遊戲的世界是她們可以控制的，但更重要的是，玩家作為主人公，在遊戲中是第一人稱第一視角。

“我只想跟你一起跨進新的一年”、“就算只有你一個人喜歡，我也會認真拍的”，這是《戀與製作人》中許墨和周棋洛的部分台詞。這種第一視角下的“戀愛模擬”會讓女性玩家產生強烈的代入感，讓她們在攻略現實中不可能存在的完美型男的過程中獲得成就感，並體驗零風險戀愛的幻夢。

“玩橙光遊戲是在玩自己的故事，體驗現實生活中體驗不到的感受，我們知道這是個虛擬的故事，但我玩得爽，它就是部好作品。”從玩家所言也可看出，遊戲生來就是為人類造夢的，它是一個可以讓玩家脱離現實的載體。

這也是乙女遊戲風靡的根本原因：它創造了一個不再屬於別人的故事，讓平凡的人也可以擁有瑪麗蘇人生。但當乙女遊戲影視化，它就“變味了”。

即便影視劇的劇本寫作、台詞、鏡頭語言會比遊戲成熟，但當第一視角轉為第三視角，乙女遊戲中的故事就變成了“別人的故事”。就如《遇龍》和《完美的他》，它們都是導演、編劇、演員的集體創作，即無法賦予觀眾選擇的機會，又大大削弱了觀眾的代入感。

在《戀與製作人》中，無論是撩妹狂魔許墨、傲嬌刑警白起，還是霸道總裁李澤言、暖男巨星周棋洛，只要玩家花錢便可以主動聯繫玩家、秒回信息、陪吃飯、陪聊天，但在電視劇中，完美男人只屬於女主。

一旦玩家成為觀眾，缺失了代入感，一旦這些甜寵橋段脱離遊戲載體，所有乙女遊戲中的糖便會變成“工業糖精”，變成難以忍受的瑪麗蘇尬感。

“《遇龍》當初玩的時候就覺得劇情略顯俗套，但自己代入還是非常好玩的，現在看別人演出就不是了。你的幻想體驗消失了，自然沒辦法感同身受，它的俗就一下子體現出來了，不玩乙女遊戲的人肯定覺得更俗。”

誠然，甜寵劇也是為觀眾“造夢”而存在，但對於由乙女遊戲改編/衍生的甜寵劇而言，觀眾既然能在遊戲中獲得更高級更完整的造夢體驗，那脱離遊戲語境的改編劇集，對她們的吸引力自然大大下跌。

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小眾市場撐不起影視化野心

不僅是《逆襲之星途璀璨》《絕世千金》《遇龍》，目前，橙光遊戲的《仙泣》《並不十分娛樂圈》等IP也已經提上影視化日程。影視市場看好乙女類遊戲改編，大概率與該類遊戲近幾年的快速發展有關，但要注意的是，乙女遊戲當下依然小眾，難以支撐相關IP改編作品的市場熱度。

針對女性玩家開發，以著名的聲優、華麗優美的場景、甜蜜的劇情設計取勝的乙女遊戲，最早發源於日本。在日本市場，最早涉足乙女遊戲的是光榮公司，《安琪莉可》系列、《遙遠時空中》系列、《金色琴絃》系列等，都是光榮公司較為著名的乙女遊戲。

長久以來，國內雖然也有女性向遊戲，但直接引進日本和改編古裝IP的遊戲居多，開發原創女性向遊戲的廠家較少，橙光和疊紙是國內市場為數不多，較為專注於女性向遊戲的公司。2017年《戀與製作人》出現前，國內乙女遊戲市場基本只有橙光遊戲的部分IP在培養、支撐。

《戀與製作人》異軍突起後，乙女遊戲這一細分領域才在國內火爆起來。極光大數據顯示，《戀與製作人》上線之初每日活躍用户數量達到200萬以上，據此推算當時遊戲的月流水大致在3億元左右。《戀與製作人》的走紅也吸引了更多遊戲廠商的入局，如今，騰訊、網易、字節跳動、完美世界、米哈遊等都開始試水乙女遊戲。

乙女遊戲成為香餑餑，但乙女遊戲相關劇集卻在持續遇冷。迄今為止，《遇龍》和《完美的他》已開播一週左右，貓眼專業版數據顯示，《遇龍》和《完美的他》在全網熱度榜上排在前十開外。上線至今，《遇龍》在騰訊視頻的單日播放量持續走低，《完美的他》雖營銷發力較猛，但單日熱度在開播第三日後便停止增長，如今已有下跌之意，可見兩部劇對觀眾的吸引力都在下跌。

這與劇集質量有關，也與乙女遊戲本身的受眾盤大小有關。中國女性遊戲市場銷售收入即將達到500多億元，《戀與製作人》也確實出圈了，但乙女遊戲當下仍屬於小眾遊戲範疇，在更多遊戲廠商的作品問世，為這個細分領域拓容前，不少頭部乙女遊戲IP的受眾面或許都難敵腰部網文IP。

因此，現階段橙光遊戲的原IP以及《戀與製作人》的影響力，能為《遇龍》和《完美的他》帶來的加持是極為有限的。

拋開受眾盤，若從原作新穎度和深度上來衡量IP價值，目前國內多數乙女遊戲IP對影視公司而言也不是一門好生意。

不止是《遇龍》，之前橙光遊戲IP改編作品也都一言難盡。《逆襲之星途璀璨》豆瓣評分僅4.0分，觀看人數8393，《絕世千金》評分也未達到及格線，兩季總觀看人數僅萬餘人。這兩部劇失利的原因與《遇龍》基本一致，都敗在了劇情低幼、套路化、瑪麗蘇上。

這些乙女遊戲改編劇集失利，主創團隊自然難辭其咎，但同時，原IP的底子較為薄弱，也是改編失利的關鍵原因。一位橙光遊戲多年老粉告訴劇焦一線：“老玩家們都知道橙光遊戲還是有一些好作品的，但一個是量少，一個是大部分都很俗套，就算最好玩的橙光遊戲，劇本也與一些頭部影視劇有很大差距。”

近幾年，IP市場競爭激烈，不少影視公司瞄準乙女遊戲IP改編，或許也是希望藉此在市場取得差異化競爭優勢。但是，乙女遊戲能圈粉女性玩家是源於自身的特殊語境，且這些遊戲IP的受眾本身有限，若影視公司無法找到正確的改編之路，那小眾的乙女遊戲IP改編/衍生作品，或許依然還是令觀眾膩味的“工業糖精”。

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