有一種災難，叫“偶像演戲”_風聞

【文/觀察者網 邢曉楠】

自“IP劇”的概念興起，陷入瓶頸的影視行業便像找到了制勝法寶。

然而，叫好又叫座的IP劇仍是少數。不少IP劇，既要打着原著旗號魔改情節，又要掛着原著人名強塞明星。

近來，一部由橙光遊戲改編的IP劇再次走入大眾視野。這部由王鶴棣、祝緒丹主演的古裝奇幻劇《遇龍》已經更新到第12集，但豆瓣評分卻遲遲未出。與之相對的，是b站上各路up主們對男主“站樁演技”的強烈吐槽。

除了因演員外形與原著人物“不貼臉”而造成觀感不佳外，該劇還犯了一個影視劇的大忌——找“偶像”來演戲。

IP劇+偶像＝？

1996年，SM旗下的韓國組合H.O.T.出道，也拉開了偶像文化的帷幕——超高強度的練習生制度，應援文化，飯圈文化……

近年來，國內“韓流”漸散，本土的偶像文化也有了生長的空間。2018年，騰訊的選秀節目《創造101》推出了火箭少女101，隨後，頻繁的選秀將大量“偶像藝人”送入娛樂圈的名利場。

王鶴棣也是其中的一員，他的出道甚至要早於被稱為“初代女團”的火箭少女——2017年，王鶴棣作為固定嘉賓參加了號稱“偶像進階式BETA綜藝真人秀節目”的《超次元偶像》，並獲得總冠軍。

但是，他隨後的人生軌跡與“偶像”便沒什麼交集了。

在主演《流星花園》和《將夜2》等偶像劇並小有水花後，王鶴棣又拿到了革命歷史劇《我們的西南聯大》的資源，並於2020年與祝緒丹搭檔出演古裝仙俠網劇《遇龍》，飾演男主角尉遲龍炎。

2020年，IP劇正熱。“2020年度中國IP價值榜”顯示，2020年IP劇總計216部，佔全年上新劇數量7成，與2019年相比漲幅將近80%。其中，近20部豆瓣評分破8，多部口碑穩定在9分左右。

華語樂壇日漸沒落，影視市場消化了人數眾多的偶像明星。

相比於許多偶像來説，王鶴棣是幸運的。雖然他主演的《流星花園》和《將夜2》的豆瓣評分僅為3.3和5.4，但在這個“糊有原罪”的年代，這兩部片子都為他贏得了足夠的關注。

而在因疫情導致影視寒冬的2020年，《遇龍》已然算得上一個有姓名的IP。

《遇龍》遇冷，“站樁演技”難辭其咎

在改編自網絡小説的IP劇中，《遇龍》的出身有些微不同——

它的原型故事是橙光遊戲《逆襲之星途閃耀》裏的一段“戲中戲”。由於反響熱烈，作者還將其製作為一個純劇情完整版的無選項遊戲：

小丫鬟流螢替小姐救了一條蛇，蛇的真身卻是千年應龍。而男主錯殺一人，導致了一場三生三世的感情糾葛。

遊戲火了之後，有up主特意和原作者@我是YT 要了二改授權，剪輯的粉絲版《遇龍》在b站上再次大火，瀏覽量破百萬。

在粉絲們不懈的二改和同人創作中，原作的編曲和經典台詞“既然你叫流螢，那不如我便贈你漫天流螢”陸續出圈。

而在原作者的《逆襲之星途閃耀》改編成劇後，《遇龍》作為“戲中戲”，也迎來了影視立項的一天。

值得一提的是，2020年4月，原作者@我是YT 曾發博表示，自己在閲讀《遇龍》的部分劇本時，發現龍王人設與原著有很大出入。原作者表示，希望“善待原著，尊重原著粉絲感情，拒絕魔改人設”。

《遇龍》的官博也在該條微博下保證，會對原作、演員和觀眾負責，讓這部作品用“更好的狀態面對觀眾”。

2021年5月10日，《遇龍》播出，輿論卻不盡如人意。

綜合來自b站和豆瓣一些網友的意見，問題主要集中在服化道和男主的“站樁演技”上。

例如，影視up主@三代鹿人 將男主的髮型形容為“乾枯毛糙暗啞分叉的白色假髮”。

而他的打戲，也被@三代鹿人 稱為“一動不動，飛檐走壁。”

在通過“站似一棵松”抵抗了來自四面八方的攻擊之後，男主就直挺挺地飛起來開大招了。

第二集和女主見面時，也是相同的問題。

除了“站樁”，男主在各種情緒下毫無變化的表情也是個硬傷。

女主流螢雖然服化尚可，但是鑑於她的設定是個丫鬟，很多網友都認為她的穿着“過於華麗”，行為舉止“過於放肆”。

尤其是女主和小姐在一起的時候，簡直分不清誰是小姐誰是丫鬟（右邊是小姐）。

至於桃花林裏的“塑料花”和一些小動物的五毛特效，和以上的硬傷比起來，就都不值一提了。

舞台空蕩蕩，偶像在片場

偶像演戲，絕非個例。但能把戲演好的偶像，實在屈指可數。

《鐵齒銅牙紀曉嵐》的編劇汪海林老師曾在《觀學院》演講中提到，以前的演員主要來自戲劇學院和電影學院，但偶像產業所建立的造星體系，使一些年輕人無需進行院校學習。

汪老師表示，對這些繞過了院校體系的偶像來説，需要有“不需要表演的劇集來匹配他們”。甚至有甲方要求編劇降低劇情難度，因為“演員演不出”。

而在一些偶像出演的劇集評論區，也不乏路人對他們演技的吐槽，夾雜着粉絲們的控評。

但是，偶像去演戲，是否就是偶像的錯呢？

偶像選秀節目《創造營2021》熱播時，觀察者網曾就偶像經濟對從事練習生培訓工作的音樂製作人張放進行了採訪。

張放在採訪中表示，當下的偶像產業借鑑了韓國的練習生培訓制度，但將人員培養出來後，行業又缺乏成熟的渠道。

在日本，這種消化偶像明星的渠道可以是握手會；在韓國，這種渠道可以是打歌節目。但是本土的選秀團體出來後，更多的是去錄綜藝，拍廣告，做代言。

到最後，就只能去拍戲，因為拍戲可以獲得更高的流量，而流量可以賺到錢。

“對於那些老闆來説，既然流量可以賺錢，”張放反問道，“幹嗎要去做更好的東西呢？”