一場跨越中西的對話：如何讓文化遺產消亡慢一點_風聞

“博物館者，非古董者之墓地，乃活思想之育種場，是啓蒙民眾之重要機關。”5月18日，在第45個國際博物館日到來之際，中法兩大博物館就“敦煌學的跨時空交流與數字保護探索”展開了一場奇妙的對話。熠熠生輝的敦煌文化與藴含其中的東方美學把敦煌研究院與法國吉美博物館緊緊聯繫在一起。從弘揚、傳播到版權保護，文物數字化的未來走向何方？攜手並進的第四年，騰訊是如何助力敦煌研究院打造成文化界的典範？所有奧秘，都藏在這場跨越時空的對話中。

​作者 | 劉舜欣（文化產業評論作者團）

編輯 | 可可文

**來源 |**文化產業評論

正文共計5528字 | 預計閲讀時間14分鐘

“所有的文物保護與修復工作都是希望它能壞得慢一點，可以説走向消亡是世界上所有文化遺產面臨着的終極問題。時間就像一道永遠的減法，隨着時間流失減去文物光彩甚至是其物理形態，這個時間帶來的減法幾乎是不可逆的。”敦煌研究院名譽院長樊錦詩先生曾這樣説。

而新時代下，數字化的科技卻正在為文物和文化遺產做加法，讓文物的壽命長一點，再長一點，讓見證歷史的文物在時間風霜沖刷下光彩不減，甚至愈加動人，在遊戲、AI、動畫劇等新形式中呈現出獨特的面貌，塑造出不同的時代內涵。

**這與此次國際博物館日的主題——“博物館的未來：恢復及重塑”不謀而合。**疫情之下，人們失去了近距離觀察文物的機會，昔日的博物館秩序有待恢復，但這又給了文物數字化前所未有的新機遇，甚至重塑着人們瞭解文物的新方式。

在此過程中，敦煌研究院與法國吉美博物館身為中法兩國的藝術寶庫，如何打造數字時代的文化之路？兩者的文物數字化探索有何異同？從王者榮耀“遇見飛天”皮膚到敦煌詩巾的文創生活化呈現，再到區塊鏈加持的版權保護，騰訊又是如何助力敦煌研究院打造成文化界的典範？

在數字化技術與敦煌文化的交相輝映中，一場由騰訊攜手敦煌研究院、法國吉美博物館舉辦的，以**“敦煌學的跨時空交流與數字保護探索”**為主題的奇妙之旅，已經悄然開啓。

****中法兩大藝術寶庫的

文物數字化之路

建立於1889年的法國吉美博物館至今已迎來第132個年頭，被稱作“亞洲藝術博物館”，主要展現埃及、古羅馬、希臘、中國和其他亞洲國家的宗教文化博物館，也是法國直接隸屬於中央國家的60餘個國立博物館之一。

△法國吉美博物館

據館長文森特勒夫所言，在博物館中有5萬件文物是沒有進行陳列的，可能出於保護原因，部分文物狀態較脆弱，無法在公眾展區展出，但數字化形式則可以把這些較脆弱的文物也展示在公眾面前。

對部分數據的新存儲是文物數字化的新形式之一。在吉美博物館，有專門合作的攝影團隊負責用數字化形式把所有文物進行數字化攝影存檔，使得這5萬件文物及50萬張照片恰好在疫情期間可以用數字化形式繼續與觀眾互動。

2021年底，吉美博物館還將上線更新後的網站，以更符合互聯網用户的使用習慣，更快的速度和更強的互動，通過虛擬展覽等形式讓法國觀眾更好地瞭解亞洲文明。

而在地球的另一端，坐落於中國河西走廊的西端，同樣有一顆點綴於沙漠之上的明珠——敦煌莫高窟。習總書記在2019年8月在敦煌研究院座談時談到，“**要加強敦煌學研究，敦煌文化屬於中國，但敦煌學是屬於世界的。**把莫高窟保護好，把敦煌文化傳承好，是中華民族為世界文明進步應負的責任，要努力把研究院建設成為世界文化遺產保護的典範和敦煌學研究的高地。”

身為敦煌學研究的科研單位，敦煌研究院的數字化保護可謂開拓進取。1944年，敦煌研究院的前身——國立敦煌藝術研究所成立，結束了敦煌石窟近400年無人管理、屢遭破壞的歷史。

70年來，一代又一代莫高窟人秉承**“堅守大漠、甘於奉獻、勇於擔當、開拓進取”**的莫高精神，在極其艱苦的物質生活條件下，在敦煌石窟資料整理和保護修復、敦煌文化藝術研究弘揚、文旅開發和遺址管理等方面做了大量工作，取得不少重要研究成果。

如果説，**敦煌研究院的成立給了敦化文化弘揚傳播的第一次重生機會，那麼在當下數字時代的數字化探索，則再度重塑了敦煌文化的面貌，**讓古老的敦煌藝術能以嶄新面貌與新一代年輕人碰撞出新的火花，乘着時代的東風一往無前。

在最近10餘年裏，敦煌研究院的對外展覽早已開拓眾多數字化方式，在包括虛擬洞窟等新手段中，讓觀眾能更清晰地看到更豐富的內容。

**數字化首先解決了文物在視覺呈現上的問題。**數字化使得考古測繪、古代藝術等學術研究得以實現更細緻的觀察，並使得考古報告更為科學可靠。

△經數字化技術放大後的莫高窟第61窟局部

據敦煌研究院院長趙聲良介紹，**其中最重要的成果是2014年敦煌研究院正式對外開放的莫高窟數字展示中心，**通過兩部電影介紹敦煌藝術，把具有代表性的洞窟展示出來，其中就有平時通過肉眼所不能看到的內容，如含有20多米高的大佛、即使進入也無法看清全貌的第130窟，但數字化卻能讓洞窟內宏偉的大佛得以清晰展示。數字化實踐無論對學術研究或普通用户對洞窟的欣賞都帶來了更優質的體驗。

△敦煌研究院院長趙聲良

作為集建築、壁畫、彩塑於一體的綜合藝術，敦煌石窟對歷史的記錄和呈現，賦予了其珍貴的研究價值和國際化稟賦。敦煌石窟作為古代民眾的信仰所成，人們把當時的生活還有理想都繪進了壁畫裏，而這也成為了數千年後敦煌文化進行數字化傳播取之不盡，用之不竭的藝術寶藏。

△莫高窟第23窟-雨中耕作圖

在數字化傳播方面，敦煌研究院通過圖文、短視頻、動漫、直播等形式，推出了系列化、高質量的數字文創產品，其中就包括以傳承人文、詩意、生活為核心理念，將敦煌文化融入到中國傳統節日及24節氣中的敦煌歲時節令。

△敦煌歲時節令

此外，敦煌壁畫中還描繪了眾多寓意深刻、繪製精美的故事內容，但受眾認知往往僅停留在視覺欣賞層面，難以體會其中的智慧和情感。

△敦煌壁畫中畫面最大的五台山圖，為敦煌三大佛教歷史畫之一

**在此情況下，敦煌動畫劇應運而生，**通過將壁畫中的視覺要素進行動畫組合與重現，結合現代電影方法融入角色對白，進一步豐富了故事內涵，讓敦煌文化真正走進民眾生活，深入滋養民心。

古老的敦煌文化在一次又一次傳播中，披新衣，煥新顏，迸發出新鮮活力。壁畫中那些穿越千年的傳説，古代人們的生活與理想，也有了新的聽眾，新的表達。

解鎖數字化新表達——

一家三十而立互聯網巨頭的文化耕耘

**要説到敦煌文化近年來的數字化探索，則不得不提到騰訊的“神助攻”。**歷經滄桑，幾度盛衰，步履蹣跚走過近2000年曆程的敦煌文化，與一家三十而立，年輕有為的互聯網巨頭，可謂一見如故。

迎難而上，務實創新，順互聯網之時代潮流，秉科技向善之使命，騰訊更心懷中華文化弘揚的新願景，另闢蹊徑打造出敦煌文化遺產的數字化入口。

在攜手並進的3年裏，騰訊創意耕耘，爆款頻現，重獲眾多Z時代用户對傳統文化的關注。

傳統文化趣味化

在數字化呈現上，騰訊打造出的遊戲皮膚、動畫劇等新形式為敦煌文化賦予了新的內涵，使公眾能以更多元的方式感受到敦煌文化的魅力。

疫情期間上線的雲遊敦煌小程序，上線10日總訪問量即超500萬，其中，80、90後佔比超六成。累計至今，雲遊敦煌小程序已有4000萬用户，讓敦煌之美飛出石窟，走入千家萬户，讓萬千用户指尖即可雲遊敦煌。

**同樣是小程序的開發，在海外文物的數字化展呈上，騰訊也已邁出第一步。春節期間，騰訊聯手法國博物館聯合會、法國吉美博物館等共同打造的“國寶全球數字博物館”**小程序，讓超過300件海外珍稀文物在線上與用户見面。

其中吉美館藏的經典文物超190件，包含了“僧人與虎”“千手觀音”等超20件富有代表性的敦煌木雕和絹畫，吸引了超100萬用户觀賞。

而身為以文化為主題的遊戲，騰訊王者榮耀更歷經半年打磨出“遇見飛天”限定皮膚。利用敦煌最經典的元素紋樣進行再創作，並結合當下審美將敦煌元素與飛天形象融合進皮膚設計。目前，已有超4000萬玩家穿戴使用。

此外還有別具一格的敦煌系列動畫劇，讓壁畫真正活起來**。**“神鹿隱居山林造福一方，寧靜生活竟被他打破……”在第一期動畫劇中，隨着院長趙聲良的聲音響起，雲遊敦煌小程序上的動畫劇《神鹿與告密者》將《九色鹿》的故事重新演繹。

而正在籌備的新30集敦煌動畫劇又有什麼新的驚喜，依舊值得期待。

文創生活化

**敦煌的壁畫，通過數字化技術擴大傳播走向海外，**本與大眾相距甚遠的敦煌文化真正融入日常生活，真正成為東方的敦煌，世界的敦煌。

敦煌詩巾就是很好的案例。

身為近年來敦煌最為外界稱道的文創嘗試，敦煌詩巾是一款任何用户都能參與的設計遊戲——用户可自由選擇主題元素參與設計，從200多個來自藻井圖案的細節中挑選元素，完成DIY設計並放入數字展覽館參展，更可一鍵下單定製成實物紀念品。

無論是年輕一代，媽媽一代，抑或不少愛美男士，都能在敦煌詩巾中感受到敦煌文化的美妙，更讓人感受到，當傳統文化被設計成廣受喜愛的產品時，是突破年齡與性別界限的。而這，或許才是解鎖傳統文化的最佳方式。

遠程文物會診無障礙化

除各種數字化呈現外，文物的數字化保護也是騰訊獨闢蹊徑的一大方向。騰訊團隊用算法對相機所拍攝到的壁畫圖像進行數字修復，病害標註，解決了敦煌壁畫修復的一大痛點——對壁畫病害的標註。

△敦煌研究院技術人員在莫高窟98窟內對壁畫病害進行修復（來源：新華社）

在病害的遠程會診上，則打破了專家團隊由於地域或身體因素不能親臨現場的限制，打造出針對文物遠程會診場景的系統，讓多地專家得以同時通過系統遠程會診，提供高清甚至4K超清畫質的360度沉浸式畫面，實現專家團隊無障礙的遠程文物會診。

區塊鏈加持下的文物版權保護數字化

互聯網時代，文物的數字化版權保護道路任重而道遠。而區塊鏈技術正給騰訊團隊帶來全新的解決思路，通過區塊鏈的加密手段，把數字化產品的唯一性，及轉讓或贈送的權屬關係確認下來，更成熟地實現了文創的數字化版權保護及維權。

騰訊X敦煌

新合作未完待續

**中華文化歷來是最大的IP，敦煌文化亦然。**作為各種文明長期融匯的結晶, 敦煌文化還是集建築、彩塑、壁畫、佛教文化於一身的寶藏。

身為出圈潛力無限的大IP，目前對敦煌文化的挖掘還僅是冰山一角。在數字化探索上，儘管騰訊已做出多元嘗試，但有待拓展的空間依舊無限廣闊。

正如騰訊集團市場與公關部副總經理劉小嵐所言，“在數字助力文物保護和文物數字化弘揚的過程中，能做的事情太多，機會也很多，需要做的事情就更多。”

**在眾多發展機遇中，騰訊還是首先把目光瞄向了莫高窟諸多洞窟中，最為馳名的第17窟——**藏經洞，並將把數字化復刻藏經洞作為騰訊下一步的佈局目標。

△莫高窟第17窟內景

藏經洞是莫高窟第17窟的俗稱，被稱為20世紀最偉大的文化發現。

△莫高窟第17窟

清光緒年間，莫高窟道士王圓籙率人“以流水疏通三層洞沙”，藏經洞才被發現。

由於歷史原因，大量珍貴的藏經洞文物散落海外。在此情況下，藏經洞的數字化複製顯得尤為重要。而此次，由三方合作落地的數字藏經洞項目即將面世，並將在小程序雲遊敦煌落地。

“我們希望把藏經洞裏一些很好的文物用數字化方式讓更多人看到，也非常希望得到敦煌研究院和吉美博物館的支持，共同完成這件有意義的事情。”劉小嵐説。

這也讓我們看到了騰訊作為互聯網巨頭，運用科技力量在傳統文化弘揚上的情懷與擔當，這也正是騰訊“科技向善”的內涵所在。

此外，古老的傳統文化披上數字化的外衣，將以更吸引人的姿態與年輕一代見面。**在這“得年輕人者得天下”的時代，**唯有以年輕人喜聞樂見的方式去講好敦煌故事，敦煌文化才能傳播得更深遠。這也正是騰訊近些年來在文物數字化上矢志不渝的探索。

據劉小嵐介紹，將來，騰訊將以更多有意思的形式，包括籌備中的新一期敦煌動畫劇，開發的更多遊戲，及線上指尖的各種有趣玩法，讓更多人看到敦煌之美。

**同時，加強國際文化合作也是一大趨勢。敦煌文化屬於中國，但敦煌學屬於世界。**未來3年，騰訊將持續助力敦煌研究院與法國吉美博物館的學術交流與互動，以數字保護、數字弘揚、數字交流三大板塊搭建起常態的合作模式，並探索更多包括中法敦煌文物互展等在內的文化合作。

△吉美博物館館藏敦煌文物《千手觀音》，為唐代木雕典型代表

****結語

**敦煌文化很古老。**始建於前秦的莫高窟，歷經隋、唐、五代十國、元朝等歷代興建，是最有故事的佛教藝術地。

**敦煌文化也很年輕。**一縷絲巾，一款遊戲，一部動畫都賦予了它新的生命與內涵。數字時代下，她早已習慣以最年輕、時尚的姿態與Z時代打成一片。

敦煌文化很遙遠。“角聲吹徹梅花，胡云遙接秦霞。白雁西風紫塞，皂雕落日黃沙。漢使牧羊旌節，閼氐上馬琵琶。夢裏身回雲闕，覺來淚滿天涯。”一曲《敦煌樂》唱盡大漠上最古老的傳説。

**敦煌文化離我們也很近。**近到就在我們的指尖之下，眉眼之間，也在世世代代中華文化使者的熱愛、傳承與探索中。

敦煌故事，莫高精神從未凝固在歷史裏。只要我們保持探索，她就一直在生生不息的成長中永葆青春。