美少女配上重武器，算是誰的浪漫？_風聞

事情的起點並不在《艦隊Collection》，也和今天我們已經沉浸其中的萬物皆可娘化浪潮無關。這些只是事情的終結。

對我來説，它始於《最終兵器彼女》。

這部2000年開始連載的漫畫，涉及了很多東西：有對戰爭的反思，有絕望而徒勞的愛情，還有人類與地球到底何去何從……但是第一次在租書店看到這本漫畫時，我還只是個初一學生，對這些大話題沒什麼思考能力和興趣，《最終兵器彼女》給我留下唯一的印象，就是上面這張圖：站在硝煙和殘垣斷壁之中，穿着校園制服的蘑菇頭的少女，手臂延伸出冰冷的鋼鐵重武器。

巨大的美感瞬間擊中了我，它絕對不是簡單的“反差萌”或者“男性喜歡的兩樣東西疊加”。學生制服的日常感，巨大機槍的異質化，少女的茫然，周圍環境的殘酷，混在一起，有一種當時我完全不知道該怎麼形容、定義的浪漫。

直到上了高中、大學，《強襲魔女》《槍械少女！！》《艦隊Collection》撲面而來，我才知道，不只是我一個人被“美少女+重武器”的組合擊中。

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其實在更早之前，日本人就發現了少女和武器有種奇妙的協調感。1981年，黑道題材的電影《水手服與機關槍》震撼過整整一代日本青年男女，很大程度上靠的就是女主角那突破性的造型：拿着手提機關槍的校服少女。

《最終兵器彼女》的故事是徹頭徹尾的悲劇，少女被改造成兵器，又喜歡上男主，但最後雙方誰也沒能拯救對方。《水手服與機關槍》也差不多，女主角為繼承父親的遺志當上黑道組長，卻沒能像某些校園偶像一樣挽救組織，視若親人的同伴們也一個個離去。

早期“美少女+重武器”題材作品的主旨非常符合直覺。武器（尤其是更貼近人們現實生活的現代重武器）是殘酷、冰冷、醜惡的，少女是柔軟、脆弱、美麗的——正好是武器的反面，讓重武器配上美少女，是一種對武器和武器背後雄性特質的荒謬解構和諷刺，最終一定導向悲劇：少女就不應該涉入到需要有重武器參與的暴力狀況中，誰都不應該。

這種荒謬在《最終兵器彼女》裏體現得相當直白。這部漫畫的名台詞，就來自男主第一次看到女主變成兵器的樣子後，女主流着眼淚的一句道歉：“對不起，阿修，我變成了這幅模樣。”男主隨後鼓起勇氣，上前抱住了女主，雙方的愛情經此考驗也從學生戀愛昇華到了互相支撐的新層次。

這種場景在今天可能已經有些難懂了。設想，2021年，一位男性發現自己的女朋友可以變成巨大兵器，第一個想法大概率不是絕望地想“我們還能不能走下去”，更可能是欣喜若狂，上去大力擁抱她，或許還會説什麼“兩件美好的事疊加在了一起”。

反正我會這樣，我早就在夢裏交了十幾個可以變成巨大兵器，或者可以駕駛巨大兵器的女朋友了。

這當然是句玩笑話，但確實有其內在的合理性。任何文藝作品都要符合自己的時代背景，千禧年之後，大部分以悲劇為主旨的題材要麼轉型成更加輕鬆的形式，要麼默默消亡在歷史中。2008年播出的動畫《強襲少女》，對《水手服與機關槍》的致敬含義幾乎要溢出來，但主題卻大相徑庭：前者又被人稱為“飛天小褲褲”，一羣美少女飛在夏日味道極濃的海上打打鬧鬧，既不悲劇，也不沉重。

《水手服與機關槍》和《強襲魔女》的海報對比

再之後，就是《艦隊Collection》掀起的軍武擬人浪潮。軍艦可以娘化，槍可以娘化，坦克可以娘化，娘化的重點當然也不再是“利用荒謬的反差感引起讀者、觀眾的反思”，而是基於更直接的美學考慮：用着鋼鐵質感的兵器，甚至自己就是兵器的美少女，既可愛美麗，又帥氣瀟灑，多麼完美的結合。

但歷史的弔詭之處就在於，事情往往走了一大圈，又回到了原點——這種看似簡單粗暴把武器和女性聯繫在一起的手法，恰恰是真實歷史中，那些真正軍人們的常規操作。

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與大眾印象中《艦娘Collection》是把戰艦娘化的萬惡之源不同，實際上最開始把海上艦艇當成女性的，正是航海者和海軍士兵。

在各種國際通行的航海手冊、標準性文檔中，稱呼艦艇都用的是女性代詞“her”、“she”。

出自1972年的《國際海上避碰規則》

古今中外的海員們似乎都是如此。19世紀時，海員們就流行起“船和女人沒什麼區別”和“不能讓女性上船，因為船會嫉妒”之類的玄學説法。

在十年前的一期《防務微觀察》中，局座張召忠還特意指出主持人用“大哥”、“二哥”這樣的詞指代各級艦船是不對的，因為“所有的艦艇按照海軍的規矩，都應該是屬女性”。至於原因，他也不知道，但學英語的時候就是這麼教的。

有人認為這是因為海員一次出海，就長期見不到女性，只能把自己的情感寄託到生死相依的船隻上。可是戰鬥機駕駛員們對娘化重武器的熱衷程度，比起海軍來有過之而無不及。二戰時，美國空軍就以“人人在飛機上畫美女”而臭名昭著。

有了海軍空軍，哪裏還能少了陸軍。除了坦克駕駛員私下用女性名來命名坦克外，二戰時還出現過一本坦克使用保養手冊，裏面完全把兇暴的坦克比作了女性，教導士兵要像呵護“金髮美女”一樣呵護坦克。

有觀點指出，近現代戰爭的過程，是重武器出現、發展的過程，也正是女性從家庭中走出來，參與到戰爭的生產、醫護乃至戰鬥中的過程，這兩種趨勢的同步也是理所當然。這種看法略顯牽強，但也不能説沒有道理，實際上國家機器在戰爭動員中大量使用女性形象，正是發端於一二戰時。

當時兩則美國海軍（NAVY）的徵兵廣告

兩次世界大戰後，這種宣傳風潮也沒有止歇，反而更像是融入到了各國的軍事文化中。電影《全金屬外殼》裏有個經典的橋段，教官告訴新兵，給步槍起上女孩的名字，從今天起，你們就要抱着自己的槍睡覺，就像抱着戀人。

上世紀60年代我國試製原子彈時，出於保密要給原子彈一個暗號，選擇的也是“邱小姐”這樣一個女性名，還把原子彈裝配叫“穿衣”，雷管叫“辮子”，裝配原子彈的過程就是“邱小姐穿衣梳辮子”。

來自青海省廣電局和上海廣電紀錄片中心聯合拍攝的紀錄片《代號221》

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槍支、艦船、坦克乃至原子彈都可以被娘化，文藝創作者們搞出的其他超現實武器，自然也能被娘化：比原子彈更激進的機甲出現後，很快也和美少女扯上了關係。

不過就在機甲娘化問題上，“美少女+重武器”的組合出現了系統性的分化：有的作品是機甲的美少女化，有的作品則是美少女裝配上了機甲。後者到底算不算是“娘化”呢？

其中的疑難點在於，現實存在的武器被娘化，要麼拿起武器（《水手服與機關槍》），要麼變成武器，二者中間沒什麼灰色地帶，但機甲本身就是一種人型作戰武器，和使用者的外形息息相關。不同的讀者、觀眾乃至作者，對機甲孃的理解也截然不同。

有的人覺得拿着衝鋒槍飛行戰鬥的《強襲魔女》就已經算是機甲娘，也有的人覺得《FRAME ARMS GIRL》 裏從機器人模型變來的 “轟雷”、“短劍”才稱得上機甲娘，還有的人非得看見本體是人類、卻裝配着各式機甲的美少女才心滿意足。

話又説回來，當一位美少女裝配上了機甲，到底是把機甲當做槍支一樣的武器使用，還是她自己變成了武器本身？