一個經典IP的差異化佈局：《奇花記》如何再現“東方奇幻美學”？_風聞

文 | 牛角尖

你知道《聊齋志異·葛巾》的故事嗎？

或許相對於《畫皮》、《聶小倩》等大眾耳熟能詳的《聊齋志異》單元故事，**將“任是無情也動人”的牡丹歷史典故和名花勝地的地理真實，融入創作中的“葛巾篇”**相對冷門，甚至迄今為止無一部影視作品對其“流連”，這也就保留了該故事文本的懸念和新鮮感。

現下，有這樣一部影視作品，正在通過極具浪漫色彩的東方美學和曲折離奇的故事手法，給觀眾呈現了一副別具一格的經典IP影像打法。《奇花記》是由新派系文化、企鵝影視出品，由茅子俊、徐沐嬋、吳佩柔、李晨暉、蔡宜達主演，講述書生常在田衣錦還鄉後，偶遇一位相貌行事和曹小姐極為相似的姑娘玉版，由此陷入了一場理不清的情感迷局的故事。

區別於傳統志怪類題材，《奇花記》以“一體雙生”的花妖為故事主體，通過書生常在田的視角拉開過往種種，撥雲迷霧之間，一場有關“愛恨嗔痴”的人妖戀故事再度上演。在影像風格上，該影片秉持了老派港片風情，採用“實景+特效”的打法，還原“聊齋世界”；而置於“人妖殊途”這條亙古不變的志怪類影片設定中，不忘初心，傳遞人性真善美，亦是《奇花記》想要表達的核心價值觀。

值得一提的是，這是網絡電影領域中，為數不多同時擁有“大IP+強卡司+大製作”的網生內容產品。目前該專輯在騰訊視頻拿下的播放量破1500萬，上線首日登上電影類熱搜第一的成績，亦在證明着該片的熱度。

《奇花記》能否順利出圈，並帶領中國網絡電影走向更高處？目前來看，情況可觀。

經典IP新打法：“人妖戀”背後的新時代語境表達

“時時為安慰，久久莫相忘。”當常在田對曹府小姐説出這句動人的情話時，一場“因愛生恨”、“人妖殊途”的愛情故事，由此展開。

故事中，常在田因貪戀功名利祿，將昔日留在鹿韭村的初戀情人曹小姐拋之腦後，七年後衣錦還鄉，常在田在村民口中聽聞，曹小姐及整個曹府早已在六年前那場“強盜”橫禍中，不幸身亡。帶着過往記憶及種種悔意，常在田獨自一人留宿當年曹府，卻偶遇與昔日初戀長相一致的阿玉，從而開啓了一段短暫而美好的“人妖戀”……

故事若至此戛然而止，倒也與昔日觀眾所看到的其他志怪類題材相差無幾。但妙就妙在，《奇花記》中，對女性角色阿玉、葛巾“一體雙生”的人物設定，以及懸念叢生、撥開雲霧見明月的埋線伏筆。

影片中，阿玉和葛巾，一白一紅、一嬌一颯，“你痛我比你更痛”的雙生花設定，令觀眾感到這對姐妹情深的同時，也初步感知到兩人之間與常在田的微妙關係。而“姐姐”葛巾的一句，“整整七年，你終於回來了”，似乎也暗含着對常在田的埋冤和懷恨在心。

姐姐“葛巾”究竟與常在田有着怎樣的過往？阿玉又是否是昔日的曹小姐？她與姐姐葛巾為何一體雙生？種種迷霧之下，《奇花記》的故事情感走向就此展開。

而另一邊，村民在告知常在田曹府當年“被害”一時事時，又為何閃爍其詞？隨從魏新為何與自家公子扭打在一起？降妖術士桑道人在發現有妖潛入鹿韭村之際，能否降妖成功？疑團重重下，《奇花記》帶領觀眾走入一個又一個新迷宮。

《奇花記》正在以一場觀眾頗為熟悉的“人妖戀”的故事，帶觀眾走入奇幻世界。**在這個奇幻世界中，女主角阿玉、葛巾、曹小姐，都是集勇敢、善良和敢於與封建社會作鬥爭的美好品質於一體，**儘管她們也曾短暫地被仇恨矇蔽過雙眼，但心存善良的人性光輝，終究戰勝邪惡。

這是《奇花記》賦予劇中女性人物形象，乃至於當代部分女性羣體的一個濃縮刻畫，同時也表達出**作者對當代女性意識覺醒的認同與讚美。**除此之外，對兩性之間純真而美好的自由愛情，以及人性深處所秉持的真善美，亦作出探討。

而這恰好也是這屆觀眾喜愛《奇花記》的重要緣由。《奇花記》正在以一種新時代語境向觀眾傳遞出對愛情、對人性，對實現自我價值的美好祝願和精神寄託。

100晝夜匠心打造，“實景+特效”構建極致東方影像學

故事講的好，亦需要影像加持。《奇花記》在這點上，可以説是開創網絡電影之先河。“它是寫意的，有古色古香那種美，呈現出史詩感的一個故事。”《奇花記》導演王濤濤如是説道。

翻看《奇花記》不難發現，導演王濤濤所言屬實。《奇花記》中的每一幀每一幅都猶如動態的壁畫：葛巾剛出場時，一襲紅衣落紅紛紛，紅色繡花鞋點地之際，其周圍所操縱的紅色花瓣，繪成一條小溪，再飛速旋轉，產生巨大殺傷力，唯美而令人聞風喪膽；在與阿玉、降妖術士桑道人鬥法之際，三股力量匯聚於一體，紅白花瓣與金色光波共同折射出的神秘力量，美麗而致命。

葛巾“變身”時的兇殘食人花，則讓觀眾心生害怕之意的同時，也對這對姐妹身世充滿同情；而兩姐妹一起浸泡在池子裏洗澡的“美豔”場景，無疑令觀眾聯想至徐克導演的《青蛇》。

“營造氛圍感”是導演王濤濤在接受媒體採訪時，對該劇影像美學的一個具體總結。為了將這種氛圍感發揮的淋漓盡致，團隊不僅未像其他劇組一般採取搭景拍攝，而是歷時100多天，克服重重困難，前往廣西崇左市大新縣進行實地拍攝。

目前觀眾在電影中看到的多處仙氣飄飄的湖光山色、層巒疊嶂的自然風光，皆取材於廣西。而劇中出現的鹿韭村雞鳴犬吠、農夫水車灌田、婦人溪邊洗衣等場景，則來自於團隊的就地搭建。**“電影是用氣氛説話，每個部分的結合，多部門銜接，才能完成跟自然風光相結合，才會在影像呈現上獨一無二的。”**王濤濤如是説道。

實際上，《奇花記》的用心，還不止於觀眾肉眼可見的大場面。細節之處見真章。劇中，阿玉、葛巾和常在田“因人而異”的妝容與穿着，均來自團隊的長效考量**，“我們不是常規的畫一個美美的妝而太過平滑，每層衣服上的細節都是我們一針一針做上去的。**”藝術總監宋曉濤説道。

如果説昔日觀眾評判一部影視作品，只在乎故事好壞與否，而今在Z時代充斥互聯網下，影像畫質、電影風格美學、特效製作，早已成為衡量一部影像作品的關鍵。慶幸，《奇花記》在這點上將“東方影像美學”表達的淋漓盡致。

“強陣容+大IP+大卡司”，《奇花記》助力網絡電影“再升級”

在剛剛過去的Q1網絡電影市場中，相關數據顯示，今年Q1季度票房破千萬作品數量達15部，雖略低於去年同期，但從整體趨勢來看，依舊可以看到網絡電影發展的潛力。

作為騰訊視頻Q2季度頭部內容，《奇花記》實則在項目製作源頭上就擁有着其他影像項目無可比擬的優勢。比如，這部電影的幕後團隊，諸多是來自於院線電影製作班底，如監製馬偉豪，是昔日古天樂、張柏芝主演的《河東獅吼》導演，造型總監宋曉濤獲得過金馬獎最佳造型設計獎提名，憑藉《線人》、《救火英雄》兩度獲得金像獎最佳剪輯的許偉傑，任本片剪輯指導。

此外，製片人兼藝術總監唐麗君，是2015年爆款劇《花千骨》的製片人，導演王濤濤曾指導過“懸疑題材”《原生之罪》，攝影指導葉紹麒曾獲得過金像獎最佳攝影提名。“雙金+一線團隊”的頂級製作，無疑也是保障《奇花記》得以高速完成的重要原因。

從IP和演員陣容來看，《聊齋志異·葛巾》雖不算家喻户曉的頂級IP，但憑藉《聊齋志異》的IP號召力，這部影片依舊傲立於網絡電影市場；演員陣容上，由曾在多部影片中給觀眾留下深刻印象的青年演員茅子俊，攜手新晉小花徐沐嬋、吳佩柔主演，以及國家一級演員洪劍濤，也在這部劇中擔任重要角色，除了給觀眾帶去新奇觀感的同時，也為網絡電影優質演員入局添磚加瓦。

眾所周知，網絡電影市場起源於2014年，發展於2015、2016年，這兩年網絡電影才逐漸形成批量化、規模化，甚至是一定程度上的專業化。但在擁有頂級製作團隊、引入大IP，以及觀眾較為熟悉的演員層面，網絡電影離院線電影始終存在一定差距。

此番，《奇花記》能夠打破昔日隔閡，除了同時擁有三個“頂級資源”匹配外，整個團隊致力於打造精品化作品理念，堅持以高標準、嚴要求的製作要求，創作出各個層面都有突破的電影。而這恰好，也凸顯了網絡電影在發展過程中至關重要的一步，即在極力對標院線電影製作規格的同時，不忘打磨一個作品的初心與用心。

這是中國網絡電影發展的最好時代，同時也是未來更多《奇花記》出圈的關鍵時刻。

小結

作為騰訊視頻Q2季度又一部上新網絡電影，平台方騰訊視頻還對其投入資源位加持，無疑起到關鍵作用。從較早時期推出《罪途》《特種兵歸來》系列，到持續打造出《倩女幽魂：人間情》《興安嶺獵人傳説》等打破行業天花板的“現象級”作品，騰訊視頻一直走在引領行業的前端。

今年初，**騰訊視頻還加大了對網絡電影的投入力度，以全新的分賬票房方式，和不斷加碼的優質營銷資源，進一步推動行業前行。**據悉，在接下來的網絡電影領域，騰訊視頻還將陸續上線多個頭部項目。屆時，能否出現下一個《奇花記》，靜候佳音。