313家影視基地，能做中國電影工業化基石的有多少？_風聞

文 | 張穎

編輯 | 趙普通

籌備新片《東極島》時，導演管虎遇到了一個問題。要拍海戰場面，就需要找到合適的水棚拍攝，但找遍了國內的影視基地，竟然也找不出一家能滿足拍攝要求的。

“我終於理解了《緊急救援》當時為什麼跑到墨西哥的一個水棚拍，因為它的精耕細作，海水比例、混合度、日光、海底壓力等等，這些都是靠（影視）基地去深耕的，而不僅僅是有一個水棚。”5月28日召開的“中國電影家協會影視基地工作委員會第一屆委員會第一次全體大會”論壇上，管虎説道。

國內影視基地的數量並不少，根據影視基地工作委員會專家團隊的調研數據顯示，全國293個地級以上城市當中，有134個城市建有影視基地（園區）。基本可以説，每個人的“家門口”都可能有一個影視基地。網絡上的數據號稱全國有1000家以上影視基地，但事實上，委員會專家團隊支菲娜教授表示，調研結果顯示全國影視基地（園區）有313家，其中專注發展影視產業的有221家。

這三百多家影視基地中，能滿足高標準、高規格的大片拍攝要求的，少之又少。中國藝術研究院研究員、中國電影家協會影視基地委員會副秘書長劉藩在會議上表示，大多數影視基地不僅規模小，技術含量也並不高，在虛擬拍攝、智能製作系統、拍攝重裝備等方面存在欠缺。而這部分欠缺，正是國產電影工業化發展的短板之一。

不止如此，不同影視基地的發展水平參差不齊，同質化嚴重，缺乏差異化的核心競爭優勢，並且很多電影劇組都對影視基地的服務有過抱怨：工作人員既不懂電影，也不能為劇組拍攝提供周到的配套服務。

針對這些存在已久的問題，去年金雞獎期間，中國電影家協會影視基地工作委員會正式成立。擔任會長的尹力導演表示，影視基地工作委員會不僅要搭建全國影視基地相互溝通交流的平台，還要制定規則、統一標準、樹立標杆，推動國內影視基地在技術、服務等多維度的升級。

國內的影視基地的面貌即將發生首次大改造。而以標準化、專業化為主的改造方向一旦能夠實現，可以讓影視基地成為中國電影工業化發展的助推器，併發揮其在電影生產、製作、人才培養和影視文化旅遊等方面的作用——長此以往，中國的影視基地才能真正成為中國電影產業發展的強大基石。

“離專業化太遠”的影視基地

上世紀二十年代，各大電影製片廠開始為電影拍攝搭建攝影棚和外景地，形成了國內影視基地的雛形。而最早規劃建設的，是1987年中央電視台在無錫規劃建設的影視基地。《三國演義》在此拍攝後，國內首家影視文化和旅遊結合的主題文旅項目於此誕生。

彼時國內大多數影視基地是公有資本投資建成的，但由於沒有固定的電視台和劇組拍攝，有的影視基地經營困難，逐漸衰落甚至消失；進入市場經濟後，民營資本的影視基地紛紛誕生，如1993年建造的寧夏回族自治區銀川市鎮北堡西部影視城，1996年橫店集團投資的“橫店影視城”。

寧夏回族自治區銀川市鎮北堡西部影視城（圖片來源：視覺中國）

隨着影視行業的發展壯大，國內掀起一股建造影視基地的浪潮。之後的幾十年裏，國內影視基地數量飛漲、遍地開花。

目前主要有依託自然風光和旅遊景點為影視拍攝提供場景的自然景區型基地，如鎮北堡影視基地、白洋淀影視基地；依託影視作品建成外景後，主營旅遊、兼營劇組接待的文旅型人造外景型基地；還有建成基地後進一步開發，主營劇組接待、兼營旅遊的服務型人造外景型基地，如上海車墩影視基地、象山影視城；以及，聚焦數字製作、不涉及或較少涉及旅遊的數字製作型基地，如中影數字基地、青島東方影都、無錫國家數字電影產業園等。

大多數影視基地，靠着為劇組提供影棚獲得的收入佔比很小，選擇通過旅遊來補充營收，而真正能在電影專業化拍攝、製作上為劇組提供全面服務的基地少之又少，全國幾百家影視基地的發展水平參差不齊。

“大部分基地的比較優勢並不突出，規模小，只有規模足夠大才能夠形成成本的節約，才能夠對集羣外的企業有優勢。”劉藩説道。

橫店影視城（圖片來源：視覺中國）

橫店做起來後，大家紛紛效仿，但缺乏自己的特色，也很難對遊客產生吸引力，導致經營困難。盲目的影視基地投資熱潮下，同質化嚴重，能賺到錢的影視基地佔少數，部分影視基地只能關門倒閉。

即使是以劇組拍攝為主的影視基地，也存在要素不全、服務不好的問題。尹力在採訪中表示，有的影視基地裏的羣演口音嚴重，連只要喊幾句口號的台詞都説不利索，滿足不了劇組最基本的需求；基地為劇組工作人員提供的生活服務也並不到位，有導演吐槽影視基地缺乏專業的從業者，無法理解劇組拍攝的工作，溝通成本很高。

而最關鍵的技術層面，也是很多影視基地極度缺失的。**三百多家影視基地裏，像中影數字基地和青島東影都這樣專注數字製作的影視基地，只佔9%，**而具備高科技的數字化虛擬攝影棚、擁有國際先進拍攝設備和數字化後製作硬件條件的更是寥寥無幾。

《流浪地球》劇照（圖片來源：豆瓣）

這種缺失直接帶來了國產工業化大片的拍攝、製作上的難度。《流浪地球》《刺殺小説家》和“封神三部曲”等大片紛紛誕生，當下國內電影市場對大體量、大製作影片的需求也越來越高，但是從影視基地的發展情況來看，在技術、服務上都還遠遠不能滿足國產電影發展的需求。

“影視基地是税收交得高就好嗎？還是旅遊收入多、每年遊客量就好呢？這些離電影基地的初衷本質到底多大？我們要把這個東西理清楚。”尹力説道。

而影視基地工作委員會的成立，就是為了討論清楚這些問題，並且補齊影視基地的短板，樹立行業的標杆，引導影視基地的全面升級。尹力對毒眸表示，**怎麼能夠拿最前端、最前沿的技術對電影的發展提供服務，這是國內影視基地未來重要的命題，**也是影視基地委員會接下來要花大力氣研究、解決的問題。

中國電影工業化，需要“新基地”

什麼樣的影視基地是“未來的”、能為中國電影工業化服務的？

首先是技術型的、專業化的，以國際電影攝影標準建成的攝影棚區、數字製作棚區、器材服裝道具庫、置景車間等等必不可少，能滿足劇組在拍攝、剪輯、特效和聲音等各個層面的需求。

資料顯示，國產科幻大片《流浪地球》的拍攝，使用了青島東方影都8座攝影棚，置景車間加工製作了1萬多件道具，置景延展面積近10萬平方米；《刺殺小説家》共計啓用了16座攝影棚，搭景17萬平方米。

在東方影都拍攝的《刺殺小説家》

在國內電影市場的工業化已經起步的當下，大片的生產製作需要影視基地提供相應的技術條件，而如果影視基地在“硬件”上無法滿足越來越多大片的拍攝製作要求，就無法真正為電影市場的發展發揮作用。“大的影視基地和3、5間房子、秦磚漢瓦搭一條街，肯定不可同日而語，未來一定是優勝劣汰。”尹力説道。在這種情況下，市場需要更多的像中影、東方影都等在內的專業化影視基地，“小作坊”則會慢慢被市場淘汰。

除了硬件，影視基地為電影拍攝提供的配套服務同樣重要。賈樟柯在影視基地委員會的論壇上提出，他在一些小的基地工作時發現網絡配套的不足。“大家覺得拍電影就是幾間房子、幾個棚就拍了，但是不知道背後的傳輸有多重要，網絡系統他們不重視。”還有一些依靠自然村落搭建的影棚，方圓四五十公里沒有居民，但是拍攝需要大量人口，這些問題在影視基地建立的前期就沒有被解決。

而像火車站、高鐵站、醫院這種拍攝使用率高的公共空間，如果影視基地能夠與所在地政府密切聯繫，實現這些空間的統一協調，就能為拍攝提供更好的細節服務，提升整個劇組的工作效率和拍攝體驗。

如今，影視基地委員會成立，正是與全國各大影視基地一起，探討解決當下影視基地存在的諸多問題的方法。在委員會的工作職能裏也指出，要創新規範影視基地選址、協拍等管理服務和相關定價工作，統籌整合拍攝場景，推動標準化服務建設。

橫店影視城（圖片來源：視覺中國）

同時，**也要建設互聯網平台，推動影視數字資產交易，提高影視產業攝製效率；建設拍攝素材庫，實現會員單位資源共享。**在尹力的暢想裏，未來這個影視基地的互聯網平台的功能巨大。

比如，不同基地的攝影棚數量不同、使用情況也不同，往往存在有的影棚閒置很久，而另一些影棚劇組在排隊預約，搭建一個數字平台，像買火車票、機票、定酒店一樣預訂影棚，並且在不同時間價格的變化都可以一目瞭然地呈現；

有些電影的拍攝素材，像海上日出、落日的彩霞、城市街道、車流滾滾等空鏡頭，很多劇組都在重複拍攝，為了避免浪費、提高劇組效率，這些空鏡頭素材未來放到“膠片銀行”，也就是數字素材資源中心庫，有需要的劇組可以提出使用申請，得到授權、付費之後按照電影的輸出8K的標準拿去使用；

與此同時，這個平台可以收集全國影視基地的具體情況，細節到攝影棚裏太監的服裝的數量，不同年代刀槍劍戟有多少套，棚裏多少棵大樹、樹種是什麼等等，所有庫存的組件零件都可以通過系統詳細展示，最大化地提高使用效率、控制成本避免資源浪費。

“面對着產業升級，傳統的搭幾條街、弄幾個攝影棚的模式已經行不通了。”尹力表示，電影產業發展至今，業態已經完全不同，影視基地的升級顯得格外重要。而對影視基地的技術服務升級，配合對影視基地資源的高效利用，能極大地為電影工業化標準流程起到助推作用。

在影視基地委員會會議當天，三十六家影視基地公司的代表來到會場共同談到升級與發展的方法，有代表在現場表示，做影視基地二十幾年，第一次和這多同行聚在一起交流——對很多影視基地從業者來説，這是行業的第一次“團結”。

而長期發展下去，溝通機制和行業規範逐步建立，優勝劣汰的市場法則與影視基地工作委員會的扶持、管理工作，將激發國內影視基地綜合能力的提升，當未來有真正專業化、高標準的影視基地為電影提供更高規格的服務後，國產電影的產出也將更加高效。

藉此機會，影視基地才能真正發揮提高中國電影產能、推動工業化進程的基石作用。