投資60億，只有河南超大戲劇聚落羣，憑什麼敢稱世界之最？_風聞

　　6月6日，業內期待已久的全新文旅演藝項目《只有河南·戲劇幻城》正式開城。《只有河南》無論在主題建構、空間營造，還是沉浸體驗的創新上都令人驚喜，打破了以往觀眾對於戲劇的固有認知，用高濃度、大體量、深體驗的形式建構了戲劇幻城的品牌模式。它為何令人期待？它的創新之處在哪裏？它將戲劇演藝和城市發展指向了怎樣的道路？

　　作者 | 周思藝（文化產業評論作者團）

　　編輯 | 董婧

　　來源 | 文化產業評論

　　正文共計4715字 | 預計閲讀時間12分鐘

　　6月5日，芒種時節，四野的麥子熟了，將河南開闊、遼遠、豐厚的城市氣質融匯於一場自然的風浪之中，生動地標誌着河南這塊土地的文明印記。《只有河南·戲劇幻城》也選擇在“芒種”這個特別的日子舉行開城儀式。並邀請了王石、秦朔、劉震雲等大咖共同參與首播，通過全網直播的方式第一時間將河南之名，幻城之美推送到觀眾眼前。6月6日，《只有河南》正式對公眾開放。

　　**《只有河南》是河南省A類重點項目，由建業集團聯袂王潮歌導演歷時四年共同打造，也是王潮歌繼“印象”“又見”系列後全新文旅演藝品牌“戲劇幻城”的高點之作。**這個佔地622畝、總投資近60億、擁有56個方格、21個劇場、328米長巨型城廓的全新戲劇演藝項目一經發布，便引發了業內和媒體的關注。創造了多項中國乃至世界單體文化項目之“最”。

　　《只有河南》為何令人期待？它的創新之處在哪裏？它將戲劇演藝和城市發展指向了怎樣的道路？

　　麥熟城開·時空迷局·科技造夢

　　《只有河南》的演藝三重奏

　　作為一個大型文旅演藝作品，《只有河南》在主題建構、空間營造和沉浸體驗的創新上都令人驚喜。

　　△《只有河南·戲劇幻城》導演王潮歌採訪

　　在主題的選擇上，《只有河南》以黃河文明為根基，深挖河南藏於地下、封於書中、束之高閣的中原文化，用全新的概念講述關於“黃河、土地、糧食、傳承”的故事。王潮歌説“我們希望以敬畏之心，以當代精神，努力書寫一部黃河邊的‘史記’，麥浪上的‘離騷’。”

　　伴隨着金色麥浪的起伏層疊，夯土大門的掩映開啓，一程一路的燈火閃爍，故事從夏商光影到此刻洞天，從農業文明到奇幻空間，從個體悲歡到家國印象，《只有河南》用史詩性的筆觸點染了河南政治、經濟、文化的每一層記憶，記錄了這裏的土地和小麥，這裏的芳華與磨難，這裏的人心與人生。既回望了河南人的故土鄉情，也詮釋了河南之於中國的存在與魅力。

　　**在空間的營造上，《只有河南》從“棋盤”與“盲盒”之中創意取材，**打造了328米長的巨型城廓，21個劇場，設計了56個不重樣的方格空間。在這樣的空間下，劇場可同時容納的觀眾達到一萬人，所有劇目單次演出總時長近700分鐘，覆蓋的受眾和時間廣度都極大拓展。

　　這56個方格空間包含“麥田”“乾台”“坤台”“第七機車車輛廠禮堂”“倉庫”“紅廟小學”“覆鬥書場”“人力車站”“教室”“拆遷房”“茶鋪”“候車廳”“迪廳”……有的塵土撲面，讓你感念河南的民俗風物；有的現代動感，讓你感受城市的變遷心跳；有的哲學抽象，讓你思索人生的生死存亡。

　　正因為每個空間都四通八達相互勾連，每個空間又承載着不同的時間座標，因此觀眾在幻城之中穿行便如同在迷宮中探索，撞擊歷史，邂逅未來，沉澱理性，悦納悲歡。**在這樣的空間裏，過去單一行進式的體驗方式變成了隨機多線行進式，**時間與空間交錯並行，觀眾與演員錯位互換，這帶來的情感體驗將是更為豐富的，多層次的。

　　除了空間的置換所帶來的新奇感，數字科技的參與更加強了觀眾的沉浸體驗。一方面，《只有河南》在視覺的呈現上創新運用了被王潮歌導演稱之為“變質”的藝術手法，通過對“黃土坡”“李家村”“清明上河圖”等中原景觀、文化符號等介質進行“視覺質變”，讓它們呈現出當下的新媒體藝術語言特性。

　　**另一方面，在燈光的設置上項目組進行了極強的把控。**單一空間在燈光的控制下可以帶領觀眾穿越時空，單一劇場在燈光的轉換中也可以與日夜景觀融為一體。據介紹，單“乾台”這一個户外空間就隱藏着上萬台定製燈具，這些與四周及地面無縫拼接的燈光工藝標準及應用標準處於國際領先水平，展現出乾台在白天和夜晚截然不同的藝術盛景。

　　△乾台 白天景觀

　　△乾台 夜晚景觀

　　通過全新的城市演繹、空間設計和科技造景，《只有河南》在河南這片廣袤的土地上憑空打造出一座承載土地、文化與史詩的幻城，為觀眾提供了高濃度的情感體驗和全新的探索模式，成就了中國演藝邁向國際的一個期許。

　　一戲千城·千戲一城·戲劇聚落

　　文旅演藝的頂峯互見

　　據建業集團創始人胡葆森介紹，《只有河南》開創了不少記錄。**第一是目前世界上最大的戲劇聚落羣，**21個劇場可同時容納近10000人；第二是50多億的投資，**有望刷新中國單體文化項目投資記錄；****第三是幻城的東牆是當今世上單面最長的人工夯土牆，**長328米，高15米，厚2米，堪稱吉尼斯世界之最；**第四是最新的藝術表現形式，**運用了多種世界最先進的聲光電技術為演藝賦能……

　　在如此多“最”的頭銜之下，我們尚需思考，《只有河南》擔得起這樣的名頭嗎？它達到我們的期望了嗎？

　　新時期以來，**中國旅遊產業經歷了觀光式、休閒式、體驗式、沉浸式的大致發展階段，**演藝產品也在這一過程中不斷與其交融，並衍生出諸多新的品類和形態。

　　**從形態上看，戲劇從一戲到千城，又以一城融千戲。**既有單一型精品劇目諸如《印象劉三姐》《大唐追夢》《樂動敦煌》《大有蘭州》；也有融合型演藝小鎮，比如無錫拈花灣、成都安仁小鎮、錦繡中華民俗村；還有業態聚合的演藝公園，如中國宋城。

　　△《大唐追夢》

　　**從空間上看，戲劇的演藝空間多種多樣，滲透了景區、城鎮、城市的各個角落。**既能在室內與主演四目相對，也能在室外和陌生人撞個滿懷；既能在城牆上吟詩作畫，又可在河流間逐水流光；既能與歡樂的馬戲和諧共生，又能與浪漫的花海相映成趣。

　　**從體驗上看，戲劇的觀演方式和體驗方式已經得到了極大的升級。**既有上海《不眠之夜》這類室內沉浸互動的優質戲劇，也有大唐不夜城這種融合了觀賞、遊購、娛樂各類需求的文旅場景；既有《印象麗江》這類依託自然雪山的實景劇場，也有《又見平遙》這樣以行進式為基礎的演藝空間。

　　△《不眠之夜》

　　**如果一定要作個對比，只有河南·戲劇幻城或許與宋城演藝公園或法國狂人國主題公園的模式更為接近。**宋城景區佔地約100畝，是文旅演藝“輕資產，高回報”的代表，室內劇場演出不受氣候影響，景區聚合多種業態，適合全年齡段全時段參與。法國狂人國主題公園以12世紀的古堡為中心，涵括了周圍15個村莊，佔地300公頃，以中世紀之旅為主題，包含各類舞台劇、街景表演、水秀演藝。

　　△法國狂人國主題公園

　　宋城和狂人國的演藝主題公園模式在商業模式上無疑是十分成功的，但同時也陷入“演藝快餐”的質疑聲中，雖然異地複製十分簡便，但商業氣息過於濃厚，娛樂屬性相對強烈，對於文化的發掘和戲劇的創新卻顯出不足。

　　《只有河南》與上述演藝項目最大的不同在於，它並非一部戲、一個劇場、一個景區配套，而是一個以戲劇覆蓋一切的主題公園。《只有河南》作為戲劇聚落羣，每一個空間都經過了整體的優化，每一個劇場都是不可缺失的1/21，每一條行進路徑為觀眾帶來的都是高濃度的戲劇體驗，以此全景化地展現河南的過往與當下。從千城一戲到千戲一城，從旅遊景區到戲劇聚落，戲劇幻城的概念給戲劇和演藝提供了高標準和新模式，也提升了戲劇演藝的影響力。

　　城市文化·形象改造·品牌聚能

　　戲劇演藝與城市生長

　　《只有河南》令人無法忽視的另一點便是它與河南城市的關係，而這也讓我們將演藝與城市深度鏈接起來。

　　曾幾何時，河南的城市形象在飛速變遷的時代一直顯得格格不入。在互聯網的殺伐之地，河南人與河南處於一個尷尬的境地，網上廣為流傳着“千萬不要相信河南人”“防火防盜防河南人”的口號，一談到河南人，人們便會想起“偷井蓋”“土”“經濟落後”的標籤。

　　在河南的文學，如李準的《黃河東流去》、劉震雲的《温故一九四二》、田中禾的《十七歲》中，作家們也不斷地在書寫着河南生存的悲苦與人性的掙扎，追憶着一種已逝去的中原文化與中原精神。

　　**媒介宣傳的缺失和先進文化的遲滯致使河南一向以其苦難與落寞的形象立於中國。**與它給偌大中國貯藏的文化財富相比，河南，是一個缺乏歷史性格的城市。與陝西的盛唐氣象、重慶的魔幻空間、上海的現代都市、雲南的自然清新相比，河南，是一個缺少當代想象的城市。

　　而隨着文旅產業的興起和媒介融合時代的到來，如何書寫河南，推介河南，煥新河南的城市形象，更成為了一個急迫的話題。

　　所幸，在今天，我們已經看到了一個不斷生長的河南。2020年疫情期間，河南以疫情防控落實和村長土味喊話另類出圈，樹立了正面有趣的形象；2021年龍門石窟、新鄉南太行等紅包封面也取得了很高的熱度；河南衞視春晚《唐宮夜宴》用新奇夢幻的藝術手法演繹古典文化，收穫一直好評……

　　而融合新藝術形式與前沿科技的《只有河南》戲劇品牌，無疑將河南的城市形象，推上了另一個高點。

　　在開城儀式上，“河南老胡”説：“用一座城，向我們的母親河黃河致敬！用一座城，報答腳下這片哺育我們生生不息的土地！用一座城，告慰在歷史上創造了無數偉業與輝煌的祖先！用一座城，為文化河南加冕！”

　　反對的聲音也有，有人説看完《只有河南》，記住的還是河南的“土”、河南的“窮”、河南的“農業”；有人説，導演以一個外省人對河南的固有印象加深了人們對河南的固有印象；有人説，一個國際化的河南、一個奮進的河南，才符合當下的精神需求，而不是一大片小麥……

　　故土與小麥、當代與國際，哪一個才是河南的本色？哪一個才是河南的未來？哪一個才是河南人心中的河南？這或許是所有關於河南的藝術創作和形象推廣需要思考的問題。

　　但可以明確的是，歷史化的命題不代表落俗的藝術表現，下沉式的書寫不表示平庸的城市形象。****在全球化加速的當下，城市演藝所傳達的不僅僅是其命題與故事，更是其創新與品牌。《只有河南》代表的不只是“小麥”或“李家村”，更是詮釋一座城市的能力和創意，是此地的人們生生不息的創造力。而這，正是故事之外的另一個故事，戲劇之外無盡上演的戲劇。觀眾走出這座幻城，離開這座城市，戲劇卻仍不停息。

　　結語

　　《只有河南》打破了以往觀眾對於戲劇的固有認知，用高濃度、大體量、深體驗的形式建構了戲劇幻城的品牌模式，為城市與演藝的深度融合樹立了一個標杆，也響應了國家講好黃河故事的號召。“只有”二字，凸顯的是河南獨一無二的城市個性，也是中國文化悠遠根深的文化魅力，正如王潮歌説：“我特別希望只有河南·戲劇幻城裏，上演的不僅僅是戲劇，而是每一箇中國人對自己故鄉、對自己母體文化的那一份深深自信。”