週末刷屏後，我還想為這「圈內頂流」説幾句_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

該冷靜下來。

豆瓣吵了一個週末。

朋友圈鬼哭狼嚎了幾個深夜。

Sir必須聊聊了。

他一出手，還還還是圈內頂流——

招魂3

The Conjuring: The Devil Made Me Do It

温子仁，人盡皆知的鬼才導演。

從B級恐怖，到超A級好萊塢大片，所到之處，幾乎從未失手。

《電鋸驚魂》，才華初現；

《死寂》，一鳴驚人；

《速度與激情7》，系列最佳（之一）；

《海王》，驚豔詭奇……

但對於大部分國內影迷——

《招魂》，才是我們第一次濃烈地感受到“温子仁DNA”的衝擊。

靈媒夫妻。

古宅驅魔。

以及——

光影的狡黠；空間的詭秘；惡靈的放肆……

如此新鮮，如此生猛。

更別説，系列必會登場，那句讓你脊背發涼的標語：

“真實事件改編”。

片尾花絮，都有真實錄音與照片供你“欣賞”。

而原型之一羅琳·沃倫，也一直擔任電影的特別顧問。

直到去年去世（享年92歲）。

△ 羅琳·沃倫在《招魂》中客串

不過，如果説**“温子仁導演”**五個字是恐怖片的金字招牌。

“温子仁監製”，眾所周知，多是災難。

《招魂3》亦然：

由《哭泣女人的詛咒》導演，95後的邁克爾·查維斯執導，温子仁監製。

效果大家都知道了——

口碑大滑坡，爛番茄59%，豆瓣6.5（儘管這分數對於恐怖片來説不低）。

看評論，態度兩極。

有人説，轉型成功，保住《招魂》系列的口碑。

也有人吐槽，無聊，雞肋，嚼蠟，災難。

誰對誰錯？

其實都有道理。

但Sir的結論有點不一樣（答應我看到最後）。

先概括地説：

一流技巧，二流情感，三流恐懼。

01

嚇人，《招魂》依然是認真的。

噱頭可以説三部最勁爆：

前兩部，還只是改編自真實靈異事件。

這一部，是有官方記載的——

美國史上第一起，嫌疑人以“被惡魔附身”為由辯護的真實案件。

1981年。

阿恩·夏安·約翰遜因過失殺死房東艾倫·博諾而被判一級謀殺。可兩人關係一直很好，約翰遜也沒有任何犯罪記錄。上到法庭，約翰遜的自辯讓人咋舌，卻又好像符合情理：

是惡魔控制他的意識殺人。

而且表示，自己住進房子之後便出現精神萎靡和幻聽症狀。

另一位證人，受害者11歲的兒子也證實，房子之前曾發生鬧鬼事件，因此才會出租。

煞有其事？

沒辦法，法院只能邀請聲名在外的沃倫夫婦。

經過調查和驅魔，夫婦認定約翰遜的確遭到惡魔附身，並提供了“證據”。

結果爭議巨大：

法院最終還是判處約翰遜一級謀殺罪，不過只有十年有期徒刑。最後約翰遜五年後便出獄，和女友黛比結婚。

背景故事就夠離奇了，放到電影裏……

恐懼，更加可感可觸。

開場一場驅魔戲，常規操作。

夫妻倆應邀來幫一位8歲男孩驅魔，過程雖有曲折，但也算成功。

前戲過後，才到戲玉。

《招魂》系列基本法，生活化的驚悚場景開始出現。

（温馨提示：膽大的往下拉，膽小的，你都堅持到這了，不如繼續吧）

以下這些場景，哪個你沒經歷過：

泡澡。

大半夜，房門敲響，小孩被嚇醒。

嗯？沒地躲？

只能衝進最近的廁所，躲進浴缸，拉好浴簾。

然後，等。

等了一會兒，浴缸周圍似乎沒什麼動靜。

真沒什麼？

抬頭——

浴簾邊緣，鬼手試探。

不會要進來吧，Sir腦中迅速想象出一萬種它要嚇人的方式。

想到第567種時……

突然——

譁，噴頭猛然噴水。

定睛一看，不，不是水，是血。

真·狗血淋頭。

還有，轟趴。

朋友們正在你家蹦迪，音樂開到最大，今天就要把自己灌吐。

鏡頭一切，給你特寫。

你在幹嘛？

頭暈目眩，耳朵卻聽不見一絲聲音。

朋友還以為你微醺了，趕緊再遞一罐。

行，喝吧。

又一罐下肚，你想去吐一吐，保持清醒。

轉頭，回來，卧槽？

你朋友抱着你女朋友在啃！

你還沒回過神，你朋友——

抬頭，怒吼，鬼啊！

沒時間思考，你拉着女友就往外跑。

此時，鏡頭和音效都像喝醉酒般，冗雜迷亂：

耳邊，一會兒是搖滾樂重低音，一會兒是狗的驚叫，一會兒是惡鬼的咆哮……

窗外，明明剛剛還陽光明媚，瞬間變地獄般的血色。

絕望之際，周圍一切又變得寂靜、黑暗。

屏息，凝神。

惡鬼從暗處衝出，瞬間貼臉。

你本能地揮刀刺殺，保住小命。

就這兩個橋段，導演沒給“招魂系列”丟臉：

長鏡頭與快速剪輯結合；搖晃的偽紀錄片式運鏡，與靜態的“黑處凝視”結合；以及空間、色彩、聲音等元素一個沒放過，層次豐富。

嚇人，且嚇得花哨，嚇得有質感。

同時留下懸念——

真是惡鬼嗎？

渾身是血的約翰遜，恍惚地走出家門，被警察發現，當即逮捕。

事後調查，房東身中22刀斃命。

原來，小男孩身上的惡鬼，已經轉移到這位小夥子的身上，一切都是“你”的幻覺。

電影和真實事件，接上了。

知道原委的沃倫夫婦臨危受命，參與調查。

必須要還給這個年輕人“清白”。

02

温子仁在採訪時説到了《招魂3》的不同。

我真的希望《招魂 3》擺脱前兩部電影的設定，它應該處於一個完全不同的水平，去探索一些從未探索過的東西。

注意兩個詞：

擺脱和探索。

這是《招魂3》的使命，也是它出現爭議的原因。

我認為這應該更像是一個偵探故事

相比於前兩部招魂，沃倫夫婦帶着觀眾視角，去走近靈異事件的驅魔故事。

《招魂3》有着明顯的變化：

沃倫夫婦的戲份更重；牽扯進案件的寫實性更強。

轉變必然帶來陣痛。

注意開場的驅魔事件裏，羅琳從惡魔附身的小男孩身上看到的東西。

法陣，巫術，祭壇，以及人的手。

沒錯。

《招魂3》最大的改變：

反派不是“鬼”，是人。

劇情走向如懸疑片，一步步揭開這個人類身份、樣貌、所在位置、有何圖謀，以及如何挫敗他的故事。

但觀眾大概都明白一個道理：

核彈只有呆在發射井裏才有威懾力，同理，鬼怪只有未現身的時候，才最嚇人。

因此，這也是《招魂3》弱下來的根本：

對手，從來去無蹤的鬼，變成可供推理和預測的人。

恐懼減半。

沃倫夫婦開始調查這個這惡魔出現的原因，時間，地點。

接下來便進入探案+偶爾嚇嚇人的模式。

亮點還是有的。

比如“藏在水牀裏的鬼”。

暗綠色，流動不穩定的水牀，時刻挑釁着觀眾的承受底線。

小男孩根本不知道——

牀下的漣漪，是水，還是鬼。

還有，懸疑片標準的“反轉”。

沃倫夫婦憑藉通靈天賦以及專業素養，調查似乎進展神速。

去一去案發現場，確定兇手作案手法。

摸一摸屍體，確定敵人藏身地。

可是，女巫那邊也開始了反制。

丈夫在家突然暈倒。

醒過來發現，黑衣女巫就在身邊。

他憤怒地拿刀懟過去，結果被人喚醒。

冷靜下來，他懟的是誰？

不是別人，正是妻子羅琳。

這也是《招魂3》的一個轉變：

作為驅魔者的沃倫夫婦，這一次成為了獵物。

他們被深刻地牽扯進這場危局之中。

找出兇手的目的，不再是驅除邪祟。

更重要的是，拯救自身。

這種把旁觀者視角變為主角，把人與惡鬼的戰鬥變成了鬥法，是《招魂3》的一個探索。

成功與否，Sir不想評判。

但，顯然觸怒到了不少粉絲。

03

如果要問《招魂》系列之於一般恐怖片最大的差別在哪？

Sir首先想到的答案一定是：

日常感。

在jump scare的驚嚇手法爛大街時。

《招魂》給它真正玩出了新意，看完頭皮發麻的那種。

在招魂第一部的開頭。

埃德·沃倫在講課時説出惡靈侵襲的三步驟：

infestation（騷擾）；

oppression（壓迫）；

possession（佔據）。

哪種最嚇人？

你當然以為，會是最後一步，possession（佔據）。

但在Sir看來，最恐怖的場景。

恰恰在前兩部分：

挑逗的騷擾、PUA般的壓迫。

招魂系列成功的原因之一，就是温子仁創造性地把很多驚悚恐怖的內容植入到了生活之中。

這種所謂的“日常感”，全是技巧——

通過鬆綁你危機預警的方式，讓危機瞬間破防。

在你最舒適的時候。

給你最毛骨悚然的攻擊。

甚至系列中出現過的“惡鬼”，都有動機。

盤踞於鬼宅，並不是要嚇人，只是放不下心中執念。

惡魔的怨與痴。

通通在告訴你——

“魔鬼”哪是什麼大惡霸，不過是現實裏隨處都能撞上的可憐人。

而在《招魂3》裏。

這種接地氣的嚇人段落，大大減少了。

Sir只想到兩處：

一處就是剛剛説到的水牀（水牀在生活中還是比較獵奇）。

另一處，是約翰遜在家，發現麥片自己掉在地上。

這便是Sir説的“三流恐懼”：

《招魂3》不是不嚇人了。

只是在注入了探案、懸疑、宗教、巫師等眾多元素之後。

它的嚇人，不再耐心，不再專注。

剩下的，比如許多忠實影迷發現的致敬梗：

致敬《驅魔人》：

致敬希區柯克：

致敬《閃靈》：

最多隻能算是借屍還魂的安慰和點綴。

04

最後，Sir還想為國內觀眾説幾句話。

為什麼《招魂3》算是撲了，國內影迷依然熱情高漲？

24小時內，豆瓣評價便有1w+。

這才是Sir想説的詭異之處——

我們越對恐怖片感興趣，我們，卻越來越沒辦法完整地看到一部真正的恐怖片。

國外影迷，可以在大銀幕、漆黑的影院裏感受一次光影奇觀。

我們呢？

無論手機、ipad，或是投屏，不可避免，恐怖效果都會大打折扣。

回溯過去。

雖然Sir不想承認，但我們的確在經歷**“恐懼清除計劃”****。**

80年代，我們還有一批尺度驚人國產邪典片。

黃建新的《錯位》。

科幻與恐怖結合的《合成人》。

懸疑+恐怖+“反特”題材的《聖·保羅醫院之謎》。

聚焦兒童殺人案的《黑樓孤魂》……

90年代，我們經歷香港電影b級趣味的大爆炸。

怪力亂神，盡皆過火。

之後，審查縮緊，“不得有鬼”。

可儘管如此，儘管回回被罵，國產恐怖片總能時不時蹦出爆款。

楊冪《孤島驚魂》，賣出4.12億的《京城81號》。

曾幾何時，Sir幾乎每個月進電影院都還能看到一部用海報嚇人的國產恐影。

然後，沒有然後了。

今年，能上映的國產恐怖片，3部。

票房不過幾百萬。

引進恐怖片，沒有。

能稱得上“恐怖”的：去年一部，懸疑驚悚片《隱形人》；今年一部，科幻驚悚片《寂靜之地2》。

我們活在一個恐懼缺失的時代。

一位在國內拍恐怖片的導演，曾經説過自己面對的質疑：

“我們有這麼多的大好河山，5000年文化歷史，那麼多的正能量，可歌可泣的人物，我為什麼要做讓別人罵的人呢？”

大好河山，可歌可泣。

這些當然值得拍。

事實上，我們近年票房金字塔的國產電影，基本都是這樣的“正能量敍事”。

問題是。

現實只有“大好河山”嗎？

Sir想起前不久49中事件。

事件發生後，是滔天的質疑、陰謀論、以及謠言。

無獨有偶，最近廣州疫情，也有謠言出現。

為什麼我們一面強調正能量，可又無法阻止負能量屢次依附人的本能迅速蔓延？

這一次《招魂3》哪怕被詬病不少。

但有一點，幾乎是公認好評。

Sir前面説到的，“二流情感”——

沃倫夫妻間的愛情。

一個細節：為什麼丈夫幾乎全程瘸着腿？

沃倫夫妻，一直是與惡鬼正面剛的猛人。

可這一次，他們不再無堅不摧。

丈夫受傷，妻子屢次進入險境。

大家都聽過少年屠龍終成惡龍。

成年屠龍，哪怕意志再堅定，暗箭難防。

那一條腿，便是代價。

可那又如何。

瘸腿的丈夫，全片出現最多的動作：

奔跑。

他全力跑了，才能在懸崖邊拉住妻子的手；

他全力跑了，才能趕上在停屍間“叫醒”妻子；

他全力跑了，才從最終正邪大戰中掐點營救。

這是為什麼我們會為之動容的原因——

夫妻二人，面對絕對的惡，從不放棄退縮。

電影之外。

我們被推上通向光明和正面的單行道，卻也被剝奪直面惡的機會。

一味如此，結果會怎樣？

Sir不止一次想到，黑澤明《蛤蟆的油》開篇那段話。

不寒而慄。

日本民間流傳着這樣一個故事：

在深山裏，有一種特別的蛤蟆，它和同類相比不僅外表更醜，而且還多長了幾條腿。

人們抓到它後，將其放在鏡前或玻璃箱內。

蛤蟆一看到自己丑陋不堪的真面目。

不禁嚇出一身油。

這種油，也是民間用來治療燒傷燙傷的珍貴藥材。

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