四旦雙冰：誰能複製，誰已失傳？_風聞

　　作者|顧    韓

　　編輯|李春暉

　　六月第一週，貴圈就迎來了不少娛樂盛事。一有大型盛典，多半有紅毯可看，而一有紅毯，往往意味着大批美圖來襲，明星爭奇鬥豔。

　　嘉人之夜，幾代女演員同堂，“仙劍三美”依偎而坐（而躺？）的畫面令眾網友大呼“爺青回”。Wonderland週年，范冰冰久違現身，一襲綠色長袍氣場龐然。騰訊視頻的拾光盛典更將劇圈新老紅人一網打盡，張慧雯靠更有故事性的“學以致用”在一眾雷同的禮服熱搜中殺出重圍，深得短視頻時代精髓。

　　**沒辦法，男明星越是令粉絲瘋狂，就越近似於排外的垂直產品。相比之下，女明星更容易受到大眾關注，持續為民眾製造話題、為媒體輸送選題。**而儘管娛樂內容越來越豐富，花旦更迭速度也越來越快，最為八卦er津津樂道、能被尊稱一句“大花”的，還得是早先的“四旦雙冰”。

　　她們生長在內娛商業與藝術還未失衡的環境下，經歷過大導或其他文化名人的遴選栽培，從2000年以來長期佔據一線女星位置，擁有娛樂圈頂級資源，人生起伏、撕X軼事，無不精彩，常看常新。

　　更為難得的是，她們的樣貌氣質、銀幕戲路互不撞型，事業生涯中的選擇也各不相同，劃出了一個個娛樂圈女明星的參考模板。之後的85花、90花、95花、00花，縱然生長的媒介環境、產業環境各不相同，但她們身上依然能夠找到前輩的蹤跡。

　　章子怡與周迅，兩種電影咖

　　四旦雙冰最活躍的本世紀前十年，恰好也是中國電影逐步放開市場化的時期。內地第五代導演的創作興趣逐漸由美學實驗轉向商業大片，香港導演也大批北上，帶來嫺熟的類型經驗，大銀幕對明星演員的需求猛增。

　　毫無疑問，章子怡、周迅都是個中受益者、大導收割機。一個科班出身，走高起點與高端路線。另一個則被認為是“老天賞飯吃”，在影評人乃至普通觀眾之間積累起極高的信譽。

　　相比之下，85花、90花的電影路都不是很順。一方面，85花年輕時，四旦雙冰仍處鼎盛時期，某種程度上壓制了小花的上升之路。另一方面，大環境在發生變化，粉絲文化、流量邏輯改寫行業規則，網絡IP使影視在產量上大幅增長，質量卻沒能等比提升。

　　電影新人們不再能獲得大導的長期護航，作品質量忽上忽下。92年的春夏在2016年憑《踏雪尋梅》獲得金像獎時曾被寄予厚望，但之後的發展顯然不如人意。反而是周冬雨，張藝謀管挑不管養，最終卻在甯浩、曾國祥等新導演的影片中找到了自己的新定位，成為年輕一代中難得集齊“三金”的女演員。

　　而演慣古偶的85小花們卻與電影天然有壁，且曝光度過高，並不利於電影表達。隨着95後、00後年歲漸長，形象上可以勝任更多角色，許多電影導演（可能除了路陽吧）選擇直接跳過85花、90花，啓用新鮮面孔。

　　所謂薪火相傳，但章子怡儘管參投了經紀公司飛寶傳媒，可並未深度參與到新人的挑選與培養中，旗下藝人更多活躍於劇集領域。論起她的直系，還得是新一代“謀女郎”劉浩存。

　　00年的劉浩存也是北舞出身，一張白紙，在《一秒鐘》定角之前經過了長期特訓。近年來，張藝謀突然高產也突然“隔代親”起來，致力於帶飛劉浩存。而劉浩存履歷上除了張藝謀電影，已經有一部14億票房的《送你一朵小紅花》和韓寒新片《四海》，商務資源更是令人豔羨。不過，目前來看，劉浩存在電影中的表現尚不足以打破“資源咖”的標籤。

　　**周迅也有自己的直系。**2018年，周迅與陳坤合創東申未來，簽約培養新人，其中知名度最高的莫過於99年的張婧儀。

　　2020年5月，張婧儀曾隨周迅一同參加《嚮往的生活》，引發關注。其演員作品包括青春劇《風犬少年的天空》與電影《我要我們在一起》，後者有着國產愛情片的通病，但張婧儀基本經受住了大銀幕的考驗。

　　張婧儀的優勢更多在於樣貌氣質，目前兩個角色都是勇敢追愛的校花乖乖女，與周迅的銀幕形象大相徑庭。不過，95、00一代中也有兩位公認的“靈氣掛”——01年的張子楓與03年的文淇。

　　兩人都是身材嬌小、形象多變，能拍文藝少女寫真，也能勝任懸疑片中的重要角色，小小年紀就有獎項在手。此外，99年的任敏也一度被稱為“小周迅”，有一張鯰魚系的“故事臉”。

　　江湖傳言，張藝謀曾勸説“謀女郎”們千萬不要接拍電視劇。然而近年來寒冬掃蕩，市場萎縮，不下牌桌才最重要。周迅、章子怡都下場出演了綜藝與劇集，周冬雨很快要憑仙俠劇《千古玦塵》再戰劇圈。

　　如今的電影新人影劇綜都有涉及，但很多時候選片是個大學問。好的選擇能積累國民度（如《清平樂》之於任敏）、展現實力（如《生活家》之於文淇），反之則容易暴露短板、摧毀神秘感（如早年《麻雀》之於周冬雨）。

　　**趙薇與徐靜蕾，**成名與轉型都要早

　　趙薇與徐靜蕾的伯樂不是大導，而是言情巨匠瓊瑤與京圈大佬王朔。1998年，瓊瑤的《還珠格格》所向披靡，全國人民都記住了有一雙大眼睛的新人趙薇。同年，徐靜蕾與李亞鵬主演的《將愛情進行到底》熱播，被譽為內地青春偶像劇鼻祖。

　　徐靜蕾2004年就開始自編、自導、自演電影，逐漸淡出幕前，開闢才女人設與人淡如菊人設。趙薇本人也不像小燕子那樣粗枝大葉傻白甜，事業心相當強，有多部國民熱劇後在電影領域屢敗屢戰，人到中年不僅成功轉戰幕後，在資本市場上也留下了一些驚人故事。

　　正如上文所提到的，85花、90花更多依靠電視熱播劇成名，因此有“角色濾鏡”護體的不在少數。劉亦菲便有“趙靈兒”、“小龍女”兩個白月光角色，出演過《仙劍三》的劉詩詩、唐嫣同理。

　　楊紫憑藉情景喜劇《家有兒女》成名，長大後逐漸由青衣改走花旦路線，憑藉仙俠劇《香蜜沉沉燼如霜》與甜寵劇《親愛的熱愛的》連續兩個暑假霸屏，是90花中為數不多能扛起電視收視率的。

　　**相比之下，文藝才女人設就沒有那麼好繼承了。**信息越來越發達，明星的私生活與網絡發言都要經過網友的放大審視。馬思純做過饒雪漫書模也出過自己的隨筆集，在《左耳》與《七月與安生》時期原本風評不錯，奈何之後強行挑戰張愛玲IP，引用張愛玲語錄，屢遭羣嘲。

　　今年，馬思純原本憑藉《你是我的城池營壘》扳回一城，但劇播到尾聲時與盤尼西林樂隊張哲軒的戀情曝光，又被網友痛斥“戀愛腦上頭”。

　　可能是馬思純本人始終給人一種純良的鈍感，以至於每每嘗試文藝叛逆言行，都顯得十分別扭。相比之下，徐靜蕾旗下新人李庚希與Mandarin鼓手安雨的戀情傳聞，顯得是那麼的……味兒正。

　　徐靜蕾的鮮花盛開影業成立於2006年。2017年，徐靜蕾以監製身份同愛奇藝合作網劇《同學兩億歲》，透露旗下已簽約一批95後、00後新人。

　　00年出生的李庚希曾在美國讀書，是徐靜蕾好友之女，被徐靜蕾帶入圈、親自教授培養。但是大女主網劇並未大火，反而是羣像式的家庭劇《小歡喜》令李庚希擁有了姓名。

　　李庚希的長相不太符合劇圈主流審美，在《小歡喜》中的角色是苦悶考生、《二十不惑》裏的造型也頗為“假小子”。或許正因如此，其ins上的私照一度十分出圈，靈動、大方、文藝範兒。

　　**95花、00花中能夠走起國民路線的大多是童星。**有專業團隊早早介入管理形象，有互聯網提供與粉絲維繫感情的平台，這一代童星有許多成功度過了長殘關卡，順暢過渡到成年角色，並憑藉相對突出的國民度成為95後、00後藝人中的中堅力量，如曾有國民閨女之稱的關曉彤、“小哪吒”宋祖兒、曾經的大提琴少女歐陽娜娜等。

　　不過，早成名也意味着早早開始曝光、開始消耗。當下新人冒頭如此之快，縱然有從小看到大的情分在，觀眾也不一定有耐心等待她們重回正軌。

　　當然，與大花時代不同了，如今擺在藝人們面前將國民度變現的途徑多種多樣，如出演綜藝，經營社交媒體。在表演上實在沒長進的，和觀眾彼此放過也挺好。

　　**兩個冰冰，**兩種勞模

　　相比幾乎一出道就有領路人、擔當主角的“四旦”，“雙冰”的演藝圈之路更為勵志一些。

　　1998年，范冰冰在趙薇身後演着丫鬟“金鎖”，李冰冰則在《大明宮詞》中演戲份更少的“安樂公主”。21世紀頭幾年，兩人在各種古裝劇與港片中頻繁刷臉，角色有大有小，也講究不起雷同不雷同。

　　之後兩人各自的風格氣質愈發突出，人設也逐漸分化。范冰冰膚白貌美，開創了“毯星”流派，之後在楊天真的幫助下立起“範爺”人設，其擔任製片人的《武媚娘傳奇》可謂大女主瑪麗蘇的“萬惡之源”。李冰冰在“四旦雙冰”中，天賦與樣貌都不出眾，能勇闖好萊塢，後天努力確實佔了很大一部分，努力學英語、努力拍打戲。

　　85花、90花中，兩人的後繼者不難定位。**范冰冰一脈，楊冪是黑紅體質的話題女王，曾經一年拍八部戲的勞模型選手，標準的女明星。**其繼承者——濃顏美人迪麗熱巴演古裝、演小白花人設總是略顯違和，但在紅毯上總能大殺四方。

　　李冰冰一脈，出身普通家庭、多年配角終成大女主的狠人（褒義），小趙要算一個。後來，趙麗穎還真加入了李冰冰與血親李雪一同創建的和頌傳媒。

　　待到95花、00花一代，黑紅路線的依然好找，如甜寵勞模趙露思，以及選秀流量楊超越、孟美岐、虞書欣等。

　　白手起家、魚躍龍門則開始變得不現實。肉眼可見的，娛樂圈的“階層固化”也變得有些嚴重，許多少年少女在參加藝考前已經被簽約培養，或者早就因為童星、秀人或網紅的身份擁有粉絲基礎，大家起點就不一樣。

　　**顯然，李冰冰就沒打算讓和頌新人周也走自己的老路，而是充分用自己的資源為其保駕護航。**98年的周也，第一次出現在公眾面前是話題影片《少年的你》，入圍金雞獎、百花獎。2020年，周也代表和頌去錄製了《快本》，李冰冰趙麗穎一同亮相，給足排面。

　　2021年，終於大學畢業的周也火力全開、熱搜不斷。長劇中的脱繮演技為人詬病，但真人秀中的表現又能將好感度拉回來一點，如此維持着微妙的平衡。觀其存貨，一水兒的主旋律資源矚目，包括建黨獻禮片《1921》、博納的《中國·醫生》、華誼的《鐵道英雄》，以及騰訊影業的大劇《我們的西南聯大》。

　　關於這部劇，羣眾的期待原本是男帥女美，如今更關注的可能是周也與王鶴棣的表演……

　　個體的發展離不開時代的因素，演員被作品成就、更被作品篩選。活躍於上世紀90年代、本世紀初的大花們被精英自上而下選拔而出，服務於他們的作品，更服務於起飛的電影市場，在大銀幕上容易出彩的自然留到了最後。

　　到2010年代，古偶盛行，85花、以及部分90花是精緻如古言封面的皮相美人，但這也意味着她們欠缺了一份粗糲的真實質感，不太容易融入電影。

　　而如今，古偶受限，現實題材在影劇領域雙雙抬頭，選題更加垂直類型化：主旋律、家庭教育、女性題材、懸疑犯罪、親情倫理……縱然一切正在變得工業而速拋，但硬糖君相信，我們還是可以期待新一代小生小花中出現更多演員的。

　　此外，正如家庭劇除了孩子更離不開家長、老師，現實題材的回暖其實也是適齡的80後演員們的機會。憑都市話題劇《三十而已》迎來事業新高的童瑤、江疏影、毛曉彤，在《山海情》中演技獲讚的熱依扎，以及因《你好李煥英》成為“媽系偶像”的張小斐，其實都是85後。

　　85花仍有志於轉型的，該抓緊了，還有機會。