網絡電影，類型為王_風聞

文 | 張穎

編輯 | 趙普通

“網絡電影是吸引用户付費的主要類型。”前幾日發佈的《中國網絡視聽發展研究報告》（下稱“報告”）顯示，44.7%的用户願為網絡電影付費，是劇集、綜藝等眾多線上視聽內容裏用户付費意願最強的。

 良好的用户基礎讓網絡電影的分賬收入有了更大的增長空間。報告數據顯示，去年（截至2020年12月）千萬級分賬的網絡電影有79部，比去年多了41部，千萬級影片票房規模達到13.9億，實現了125%的同比增長。

奇幻、動作和喜劇目前仍然是網絡電影的主流題材。6月4日舉行的第九屆中國網絡視聽大會“騰訊視頻網絡電影創作提質升級高峯論壇”（下稱“論壇”）上，騰訊在線視頻影視內容製作部天機工作室負責人常斌表示，網絡電影的優勢是更新迭代非常快，傳統的主流類型需要做出創新升級，而現實主義題材、女性化的題材和科幻題材等，可能是網絡電影的新賽道。

在原有的類型上做內容升級，是網絡電影需要努力的方向，而新類型”有機會挖掘更多的線上觀眾，從而開拓更廣闊的市場。在類型上下的功夫，給網絡電影的發展帶來了新的可能性。

科幻？主旋律？女性向？更多元的網絡電影類型

《興安嶺獵人傳説》上線三個多月，拿到了超四千萬的票房分賬，目前為止穩居網絡電影票房分賬冠軍。可以見得，“民俗志怪”的奇幻題材仍然是網絡電影的受眾喜愛並且買單的主要類型。

以騰訊視頻為例，今年1-5月，騰訊視頻上線了近90部網絡電影，奇幻動作類型的就有超過30部，佔比超35%，依然是網絡電影主流強勢類型，喜劇、槍戰動作數量都在10部以上，這三類題材在數量上幾乎撐起了“半壁江山”，而今年上半年能取得高分賬的頭部網絡電影也基本聚集於此。

除了這些從誕生之初就被觀眾需要的類型之外，網絡電影也在探索更多的可能性。“我個人會希望看到科幻片。”靈河文化創始人兼CEO白一驄在論壇上表示，在這一類型上可以有很多空間，需要行業一起探索出方向來。

科幻片在傳統的院線市場一直是有票房號召力和觀眾羣體的重要類型。隨着網絡電影的發展，投資體量已經從早期的三、五十萬擴大至如今的千萬級，更高的投入讓科幻這一“燒錢”的類型在網絡電影身上有了可能性，不止於此，新生代的專業電影人才加入，也給了網絡電影在科幻題材上做開發的創作力量。

“隨着票房天花板越來越高，投入會越來越高，新生代的年輕人是（網絡電影）創作最大的力量，我覺得有這麼好的平台和資方一起給他們機會，這個類型的進步會非常快。”唐季禮導演在論壇上説道。

但難度依然存在，網絡電影線上的放映渠道，90分鐘的時長和小屏幕觀影，讓網絡電影體量很難支撐過高的承載，常斌一直認為這個類型可以做，但是給創作者提出了更高的要求：“需要用巧心、匠心和技巧讓觀眾體會到影片的精髓，而這也正是未來需要行業思考的地方。”

常斌在會上講話

科幻之外，現實題材和主旋律題材也是近兩天網絡電影開拓的新類型。去年，像《中國飛俠》《奇襲·地道戰》《東北往事：我叫劉海柱》等現實主義影片融合了戰爭喜劇動作等元素，拿下超千萬的分賬成績；在今年，也有多部主旋律獻禮的網絡電影待映。

“當下的年輕人的愛國情懷非常高，他們需要電影內容作為情感釋放的窗口，”在耐飛創始人兼CEO慄坤看來，主旋律的網絡電影是應運而生的，在目前天時地利人和的條件下，現實主義和主旋律仍然是創作者可以持續關注、發力的賽道。

區別於奇幻、怪獸片，現實主義題材離觀眾的距離更近，而在創作端，如果能挖掘中國傳統文化中的英雄人物、故事，用吸引觀眾的講故事的方法、以網絡電影的載體傳遞給用户，現實主義、正能量的影片同樣能在線上獲得自己的一席之地。

儘管相比“熱門”類型，現實主義題材的受眾不如前者廣闊，但通過網生內容的供給對線上觀眾羣體進行分眾，滿足不同觀影偏好的用户對於差異化內容的需求，也是行業一直在進行的“內容分眾”的方向。而女性題材，則是其中的重要組成部分。

報告數據顯示，女性在觀看感興趣的綜合視頻節目時，更容易產生互動行為，甚至更容易搜索劇情和相關周邊信息，也有多位從業者對毒眸表示，女性在觀看網絡電影后的分享傳播意願更高，會帶動影片的相關信息的傳遞，從而吸引更多的觀眾。

過去曾有《靈魂擺渡·黃泉》等受女性喜愛的網絡電影取得高票房分賬，愛情喜劇也一直是女性觀眾喜愛的固定類型，也就是説，一旦能保持高質量和數量的女性向影片供給，把更多女性用户拉進網絡電影裏，市場的觀眾構成和分賬體量都會有進一步擴大的機會。

類型有了，怎麼做提升質量？

當新的類型開始嶄露頭角、獲得更多觀眾和票房，網絡電影原有的奇幻、動作、喜劇等大類型，也到了升級創新的時刻。

“最主要的還是講故事的方法。”白一驄認為，在網絡電影的題材上不會有太大的變化，變的是講故事的能力。網絡電影是在90分鐘的時間裏，讓觀眾集中地觀影，需要創作者在很短的時間內選擇好講故事的角度和方式。

這對網絡電影劇本的打磨提出了更高的要求。過去曾有頭部網絡電影公司負責人對毒眸表示，在劇本開發上應該花費更長的週期，組建更專業的編劇團隊反覆修改、打磨劇本，最後才有機會呈現出一個讓觀眾滿意的故事。

慄坤認為，網絡電影的劇本如果永遠停留在2、3個月的時間，是無法滿足觀眾要求的，“我們首先希望策劃和編劇願意花更長的時間和經歷，沉下心打磨劇本。”

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與此同時，視聽效果也是奇幻動作影片不可缺席的一環。網絡電影發展初期，僅靠獵奇的內容和誇張的故事博眼球，而到了今天，在這一類型上需要更豐富、震撼的視效、音效，去帶動觀眾的情緒，產生沉浸式的觀影體驗。

毫無疑問，這些升級的要求，意味着更長的創作週期、更高的成本投入，以及更專業的從業者的加入。

“希望未來的網絡電影能夠有充分的時間去創作，這是提升項目的核心。”唐季禮認為，網絡電影的後期、宣發、數據等資源都有了平台的支撐，但是對於創作者來説，更多地進入合作程序、有更多的時間做劇本非常重要。

 “不是二三十天就能拍一部很好的片子的。”劉璋牧導演説。而更長的週期，則意味着更高的投資。在劉璋牧看來，如果因為預算有限，請不到好的演員，網絡電影的整體水平也很難讓觀眾滿意。“未來是否可以增加一些預算，請到一些有票房保證的明星演員參與進來。”劉璋牧説道。

除了專業的演員外，專業的拍攝團隊同樣重要。近幾年，有越來越多在院線電影上取得不錯成績的攝影、燈光和聲音、動作指導進入網絡電影，也有大批電影專業畢業的導演試水網絡電影——投資、培養更多的專業人才，是網絡電影的一項重要投入。

唐季禮早年在拍電影時發現，影視公司投資電影最看重的並不是題材，而是人。“給優秀的年輕電影人機會，重複投他，給予他資源和團隊來幫助他的創作。”對網絡電影人才的長期投入，能為行業培養出一批穩定、優質的創作力量，而這股力量彙集到一起，可以為網絡電影內容質量的升級起到關鍵作用。

人才、資金帶來內容層面的深耕、升級之外，網絡電影檔期的形成，也讓其有了新的市場空間。今年春節檔期間，宋小寶導演的《發財日記》和王寶強主演《少林寺之得寶傳奇》等影片的上映帶來了第一個網絡電影春節檔，而在接下來的端午檔期，視頻平台也儲備了相應的新片。

“檔期是一部影片勢能的放大器。”常斌表示，採用優質影片覆蓋重要檔期的排片思路，一方面滿足了觀眾在重要節假日的觀影需求，另一方面也幫助優質影片獲得了更積極的市場回報，之後針對各個檔期的類型偏好，安排差異化的影片，則給優質網絡電影提供了更多逆襲和破圈的機會。

在這種情況下，只要影片的質量能滿足用户的期待，在觀眾的理解裏，網絡電影和院線電影的概念將會進一步模糊。長此以往，網絡電影有機會在線上，攫取更高的分賬收入、吸引更多的觀眾。

如常斌所言，網絡電影和院線電影的邊界慢慢會打破，更多專業力量的加入，有機會讓網絡電影行業呈現生機勃勃的生態。“未來這個行業一定會高速的進步，而且迭代速度會更快，跟不上時代的發展就只能被淘汰或者轉型，這是今年一定會發生的事。”