《進擊的大秦》：讓博物館的歷史碎片“活”起來_風聞

文 | 龍承菲

編輯 | 張友發

“人都走光了，別睡了！全體聽令，前後互舉！”

“領導請三思！要是一個不穩，人可就碎了！”

這是騰訊視頻新上線的紀錄片《新鮮博物館之進擊的大秦》（以下簡稱“《進擊的大秦》”）第五集開頭，原本佇立在兵馬俑坑中列隊的秦俑士兵們，在遊客們看不到的角落裏吵吵鬧鬧，校尉要求士兵們天天操練，士兵之間會小聲吐槽“都成俑了怎麼還要天天健身”，等聽到有人前來，還會停下操練，回到原本靜止的樣子。

這段鏡頭裏，秦俑們從原本靜態的文物中活了過來，嬉笑怒罵間，透露出那個輝煌時代遺留的影子。

從靜態文物中活過來的秦俑

這也是《進擊的大秦》，將千年前的秦王朝，跨越時空帶到現代觀眾面前的嘗試之一。紀錄片的鏡頭跟隨着秦始皇帝陵博物院副院長、“博物大人”田靜和“新鮮達人”劉木子，從軍事、娛樂、官員制度等方面，對文物故事進行詼諧幽默、充滿現代思維的再演繹。

讓紀錄片走進博物館，已經不是新鮮的形式了。但毒眸（ID：DomreDumou）發現，從“996”到rap，《進擊的大秦》的解讀更貼近現代人，從文物這些沉澱在歷史長河中的“碎片”，讓秦朝變得更為生動鮮活，也構成了對歷史的一種“新解”。

讓現代人走近“大秦人”

在2004年，導演金鐵木拍攝的秦朝紀錄片《復活的軍團》在央視播出後，收穫了近2%的收視成績，豆瓣也拿下了9.0的高分。一條短評如此感慨：“這是一個世界第一手辦達人，統一強迫症患者，工程狂人，黑科技高手，全家帶着下屬一起開掛的史上最強帝國的故事。”

十多年過去了，聚焦於秦的影視作品相比其他朝代並不多，除去《大秦帝國》這樣的正劇，大部分還是以戲説為主。

“秦是一個值得探討的時代，它是真正的一個大一統的中國的開始。”《進擊的大秦》監製、企鵝影視紀錄片工作室總監朱樂賢，認為秦王朝還有很大的講述價值。

媒體行業整體的發展，也為歷史紀錄片提供了新的空間。越來越多的年輕觀眾喜愛觀看紀錄片。根據《2020騰訊視頻年度指數報告·紀錄片篇》，騰訊視頻紀錄片頻道的用户年齡層畫像中，90後和95後羣體佔到60%以上。

“博物館的紀錄片BBC和我們國內的電視台都拍過很多，但（一般是）抓住一件文物，就説這個文物長什麼樣，這是什麼材料做的，看看這個文物有多高級，工藝有多好，”對傳統的博物館紀錄片，金鐵木也認為有着侷限性，“這樣講就沒有多大意思，沒有多少人願意看。”

雙方一拍即合，將紀錄片中的朝代定在了秦朝，而刻畫的重點則是那個時代最為輝煌的遺產，即秦始皇陵兵馬俑，《進擊的大秦》也隨之誕生。

為了讓更大規模的受眾對知識感興趣，《進擊的大秦》選擇將靜止的文物，與“人”的故事聯繫起來。這些“人”的故事，並不是經常出現在影視作品裏的帝王將相，而是在歷史中浮沉的小人物，從普通人的故事中見微知著，體現大時代的歷史細節。

歷史需要和現代對話，才能在當下產生意義。“如果在這個年代，我們講歷史的價值觀和視角沒有超過二十四史，是很失敗的。”金鐵木説。

對近幾年文物發掘的解讀，正是超越古代官方修史的重要方式。1975年，湖北雲夢睡虎地十一號墓中發現了大量的秦簡（雲夢秦簡），其中秦士兵黑夫與驚的家書《黑夫木牘》，是目前我國已發現最早的家信實物。

而在紀錄片第一集講述秦朝的軍功爵制度時，就聯動了雲夢出土的黑夫家書，兩兄弟驚、黑夫上戰場之前，曾經向家人許下過等立功進爵就“不用上税”的美好許願，也借黑夫之口説出了一人當了逃兵，一伍的其餘4個人和逃兵的家人都會受到懲罰的制度。

第三集中，也藉由力士孟賁官至高位的經歷，點出了當時秦朝對“扛鼎”這一娛樂活動的流行和崇尚武力的風氣。

為了讓當代年輕人和秦代的普通百姓們產生共情，紀錄片還將歷史細節與現代詞彙相結合。比如第二集在介紹秦國的軍工管理制度時，就將對工匠們下達的指標，簡化為現代管理的“KPI”概念，第四集在講述秦國官員們的工作時，也運用了“996”等現代詞彙。

無論是古今的交錯，還是從小人物出發進行沉浸式的代入，製作團隊始終希望的是，觀眾從一個個鮮活的人物故事中，瞭解秦朝宏大廣闊的歷史。

就如同第二集結尾，劉木子對着鏡頭娓娓道來：“**技術和制度是死的，但是穿梭在其中的人們是鮮活的。**既有在金字塔頂端、在歷史長河閃耀的秦始皇、呂不韋，還有千千萬萬個像讋這樣的普通人，是他們的技藝、汗水，甚至是血淚，共同鑄造了大秦帝國。”

更輕鬆的歷史“新解”

《進擊的大秦》不僅在內容上選擇了“人”的故事，展現更為鮮活的歷史，同觀眾共情，而且還在形式上順應時代發展進行了創新。

隨着短視頻的興起，碎片化的閲讀習慣成為風潮。上週剛剛發佈的《2021網絡視聽報告》顯示，我國網絡視聽用户規模達9.44億，泛網絡視聽市場規模破6000億，人均每天刷短視頻超2小時。

因此，《進擊的大秦》從形式上將每集紀錄片壓縮至30分鐘左右，並將歷史中的故事搬上舞台，首次通過演員演繹舞台劇、輔以專家深度講解的形式，從娛樂性和專業性兩方面，帶給觀眾沉浸式的歷史實感。

《進擊的大秦》中演員演繹舞台劇

這種拍攝為製作團隊帶來了不少的挑戰。金鐵木告訴毒眸，為了更好地表現舞台效果，節目組在一個5000平米左右的攝影棚中，搭建了一個標準的劇場，其中舞台的面積就佔到1000平米，觀眾席成為了調度攝像機的所在。

而拍攝講解要用到的文物，同樣耗費了不少功夫。出於文物保護方面的考慮，拍攝過程中節目組只能儘量使用自然光和部分冷光源，並且鏡頭也不能夠離文物太近。為了視覺效果，節目組還同博物館方面反覆溝通，讓此前從未“見過面”的4個將軍俑匯聚到一個鏡頭之下，拍攝時全體工作人員幾乎避免移動，來保護文物。

為了展現秦朝儘可能多面的歷史，節目組除了西安的秦始皇陵博物館，還前往了安陽進行拍攝。朱樂賢回憶在拍攝中途，因為團隊要在兩地轉場，拍攝時又恰逢春節期間疫情反覆，整個劇組甚至曾經被堵在高速上。

劉木子被選定成為故事中“穿針引線”的“新鮮達人”，也是為了配合舞台劇與講解相結合的形式。在金鐵木的描述中，這個人物應該是一個有一定的文化根底、氣質知性、同時又擁有表演能力，能夠承擔對十數個不同角色的演繹。“最後還是我們運氣好，經過無數次的試鏡之後，找到了劉木子。”

劉木子

除了實景的文物和舞台劇拍攝以外，為了增加趣味性，製作團隊還運用了動畫、CG等形式，更為直觀地呈現出了當時的制度。在第四集中即使是靜態的秦俑，節目組也通過後期配音為他們附上了內心獨白，讓不同身份的秦俑“吵架”，被拍攝的文官俑還會讓鏡頭“不要拍特寫”。

“我覺得做歷史最重要的一點，是希望把現代人帶入到當時的歷史的情境中去，讓你能感受到那個時代的氛圍、氣息，能夠真正的感覺到我們的祖先是怎麼生活的，”朱樂賢告訴毒眸，“所以我們選擇了小劇場，裏面有一些人會直接的對着屏幕來説話，就是希望這是和用户直接對話的一種感覺或者形式。”

這種新解的方式受到了好評。“我們在做博物館教育的時候經常講寓教於樂，把博物館的文化傳播給不同的人，必須要走進人的心裏，就是要用他們能夠理解的方式去進行科普，”秦始皇帝陵博物院副院長田靜對這種形式表達了肯定，“有一些年輕人和小孩子很喜歡這種形式，他們看了之後打來電話、發微信，（告訴我）感覺我們博物館很新鮮、很接地氣。”

網友對《進擊的大秦》的好評

當然，娛樂化的表達方式，一定是立足於專業知識的基礎之上。田靜告訴毒眸，在前期籌備的過程中，她接手劇本後會找考古發掘、文物保護、史學研究等不同的專業老師，拜託他們用一些業餘時間去修改劇本。

“比如講述文官的那一集，我就要看一下《李斯傳》《趙高傳》《史記》，還有一些相關的研究成果，”田靜提到，這個從專業角度修改劇本的過程，用了整整三週的時間，“我們也是跟金導進行了反覆的討論以後，認為這個劇本是沒有問題的，才去拍這些故事。”

在IP化的打造之下，《進擊的大秦》或許只是“新鮮博物館”系列中的第一步。娛樂與科普兼備的歷史紀錄片，是騰訊視頻一直在探索的紀錄片模式——在推動紀錄片精品化和商業化的同時，促進紀錄片走進更廣闊的大眾，幫助傳統文化與年輕人走得更近。

“如果有第二季，我想做三星堆，那些文物還沒有被好好地解讀，我相信觀眾會非常歡迎。”金鐵木説。