《1921》拉開上影節大幕，以匠心製作致敬建黨百年_風聞

文 | 周鋭

“我們希望這部電影能給更多年輕人提供一個回望百年征程、讀懂百年初心的機會。一百年前，一羣和他們年齡相仿的青年，滿懷理想和壯志，在國家和民族的危難關頭挺身而出，矢志改變中國的面貌，這是容易引發今天年輕人的共情與共鳴的。”電影《1921》導演黃建新被問到電影背後的使命之時，如此回答道。

6月11日，主旋律歷史劇情片《1921》作為第二十四屆上海國際電影節開幕影片，在金爵盛典上正式亮相。這部由黃建新執導並監製、鄭大聖聯合執導，高度濃縮了百年前建黨歷程，集結了黃軒、倪妮、王仁君、陳坤等中青代實力派演員，花費幾百位中國電影人五年時間製作的革命歷史鉅作，是電影行業為中國共產黨成立一百週年獻上的真誠賀禮，也代表着電影行業對百年前革命先驅們堅守革命理念並付諸實施的奮鬥精神的無限敬意。

同時，《1921》也試圖為現代年輕一代提供一場愛國主義教育，以中觀、微觀視角與創新性藝術表達，在宏觀歷史中把握真實細節，實現現代青年與革命領袖的情感共振。

公眾能夠從《1921》裏感受到一種厚重感與情感温度。百年前那羣來自五湖四海、平均年齡僅28歲的熱血青年，在嘉興南湖的一艘畫舫裏圍聚一團，低聲呼喊着“中國共產黨萬歲”，中國共產黨第一次全國代表大會在南湖煙雨中閉幕，而那羣青年的光輝似乎透過了銀幕光影映射到現實裏。

翻查史料、搭建佈景、頂級團隊……《1921》以藝術匠心註解歷史

“百年前的中國，有一種説法是有着2000多個政黨，可為什麼一個成立初僅有五十餘人的政黨，只用了28年的時間就建立了新中國？這就是我們想拍這個戲的原因。”這是黃建新導演想要拍攝《1921》的初衷。

（導演 黃建新）黃建新作為國內“第五代導演”代表人物之一，在多年的電影創作與藝術探索中，形成了自己獨特的電影藝術風格，並逐漸將沉澱結晶的創作匠心投入主旋律電影拍攝中。

早年，他導演的《黑炮事件》《輪迴》《背靠背，臉對臉》等作品，以個體命運映射出時代變遷，對中國社會和心理變遷進行細緻觀察，無形中成為20世紀80、90年代的文化印記。

而自2009年開始，黃建新導演將精力轉向主旋律電影，併為電影行業找到了相關類型片行之有效的創作路徑。

2009年黃建新導演拍攝《建國大業》，第一次以商業藝術電影思維拍主旋律題材，完成了主旋律類型片的突破；兩年後，黃建新再次執導了另一部主旋律歷史鉅作《建黨偉業》，以“編年史”敍事手法，在歷史長河中梳理出時代與民族的脈絡，為建黨九十週年獻上賀禮；而2017年，黃建新擔任了《建軍大業》電影監製，對重大歷史題材電影的把控能力再次升級。這三部作品被行業稱為“建字三部曲”，也成為了主旋律電影市場上里程碑式的作品。

而到了現在，黃建新集結幾百位電影人，以五年的時間再次打造出了《1921》，這部電影可以看作是中國電影匠心製作與工業化技術融合的具象體現。

2016年《1921》開始了劇本創作，四年時間裏，電影編劇團隊於世界各地檔案館挖掘歷史資料，邀請上海市委宣傳部組織召集黨史專家、上海城市文化史專家、中共一大會址紀念館資深研究員等專業人士進行探討研究。團隊蒐集史料、勘景足跡遍佈上海、全國乃至海外，力求高度尊重史實，把控細節。經過二十餘稿修改，最終才確定劇本內容。

而為了重現20世紀20年代上海的城市文化風貌，《1921》劇組在街景中安裝了上萬個燈泡，按照1:1的比例搭建了黨“一大”、“二大”會址以及博文女校、《新青年》編輯部等上海石庫門老建築，力求電影能夠還原歷史現場。

**同樣注入心血的還有百餘位老、中、青三代演員。**歷史上，“中共一大”參會代表的平均年齡只有28歲，最年輕的代表只有19歲，為了更貼近真實人物，《1921》劇組有意選擇了王仁君、黃軒等形神兼備的中青代實力派演員飾演關鍵人物，且為了更加準確地揣摩歷史人物特點，所有演員在開拍前就收到了劇組準備的80多本資料，從人物傳記到歷史文獻，進行史料研究。同時，《1921》也邀請倪大紅等老一輩實力演員參與助陣，在年輕化與歷史厚重感之間保持平衡。

“哪怕是一句台詞、一個動作、一天的客串表演，我們都會一起認真討論，研究琢磨如何傳神準確地塑造好人物。”《1921》聯合導演鄭大聖説。

而在劇本、佈景、演員陣容之外，《1921》背後的拍攝團隊同樣驚人，電影的攝影指導是拍攝過《可可西里》《南京！南京！》《八佰》等影片的曹鬱，造型團隊則是擔任過《建軍大業》《妖貓傳》等影片造型指導的陳同勳，眾多業內頂尖人才匯聚成電影的核心主創團隊。

公眾已經能夠清楚地感知到，《1921》是一部凝聚了電影行業匠人精神與產業頂級水準的作品，更藴含着當代電影人們的藝術靈魂。這部電影無疑也將成為華語電影歷史裏的一個標杆性作品，也為建黨百年曆史增添一個閃亮的印記。

從電影市場到年輕一代，《1921》背後的使命

如果仔細觀察《1921》這部電影，會發現電影藴含的意義比預想中更大。

“拍革命歷史題材，有一個很重要的原則，就是**‘大事不虛，小事不拘’**，‘大事不虛’説的是大的歷史事件必須真實，不能虛構；‘小事不拘’説的是，可以用合理的戲劇手段，虛構方式，讓整個故事變得更加精彩，和觀眾老百姓貼得更近，讓他們喜歡看。”黃建新導演曾説。這句話可以看作是主旋律電影的通用方法論，而這個原則在《1921》中有了完整的體現。

相比“建字三部曲”的宏大敍事與相對較長的歷史跨度，《1921》則聚焦發生在1921年前後的故事，全景式重現了百年前波瀾壯闊、開天闢地的歷史時刻，在宏觀歷史背景之外，更進一步深入人物本身。

**電影運用了大量生活細節與個性特點來塑造首批中國共產黨人，讓這些人物身上充滿了更多的煙火氣。**如李達和王會悟新婚前，專門剪短了頭髮，倆人婚後擠在弄堂內的亭子間；身為湖南人的毛澤東因為飯桌上沒有一個辣菜而失望……“我們希望通過這些生動微妙的細節去貼近、打動觀眾，很多一大代表當時的生活很好，並不是活不下去，但他們依然為了革命放棄了很多。他們為什麼這樣？這裏面就有他們的堅定信念，有他們對中國未來的強烈追求。”黃建新強調。

而這也讓《1921》比起傳統主旋律電影更多了一絲人情味與煙火氣，觀眾能夠從主旋律故事裏感受到真實的人性，革命先驅們的犧牲與付出不是遙遠的理想主義，也不是教科書式的説教，而是發生在真實世界裏的歷史，一羣青年為了革命理想付出了一切，才有了今日人們美好的生活。以細節塑造人物，以人物映射歷史，歷史就擁有了撼動人心的力量。

**而從觀眾市場而言，《1921》是時代精神的顯昭。**革命先驅們以開天闢地、不怕險阻的革命精神建立偉大政黨，在社會發展的進程中，現代青年也應該勇立潮頭，敢為人先，以創新的精神永葆黨的生機和活力，與時俱進，開拓創新，不斷推進建設中國特色社會主義的偉大事業。《1921》既是給黨的生日賀禮，也是給當代青年的啓示，以史為鏡，不要忘記歷史初心，不要忘記那羣革命青年擁有的理想信念，珍惜當下，努力生活。

我們無法用市場上的通俗標準來衡量《1921》，它展現着1921年的上海，1921年的國際歷史，講述一個偉大政黨如何誕生並創造歷史，而它最真摯的內核，是想用革命先驅的理想精神為現實觀眾提供養分——時代前行，民族未來充滿了光明。