獨家|《東北虎》導演耿軍：尊重文化的地方必有光芒_風聞

　　採訪、撰文/法蘭西膠片

　　上影節賽事過半，耿軍終於來了。

　　新作**《東北虎》，啓用了職業演員章宇**、馬麗和郭月，同時，他的原生態演員，簡稱發小演員張志勇、徐剛、小二、薛寶鶴、袁利國也一個沒跑。

　　對於耿軍的影迷來説，這種感覺像什麼呢？就像錘子鐮刀不但都沒有休息，還多了幾挺冒藍火的加特林，整體上是輕鬆+愉快+舒坦。

　　更讓大家欣慰的是，他不但旨在院線，他的原始的表達方式，也一點沒變，一點沒折損。

　　《東北虎》的觀察更開闊了，不是指東北廢墟景觀，指的是人物內部關係的廢墟與孤獨，另外在影像和節奏上，耿軍也更“羅伊·考里斯馬基”，完全熟了。

　　説來也巧，**第一導演（ID：diyidy）**這次酒店客房就在耿導隔壁，挨着很近，我們就隨便在一個一同早起的晨曦，用兩個小時把這部電影的小秘密聊完了。

　　“是憤怒的力量大，還是寬容的力量大？”怒什麼呢？寬恕又從何萌生？

　　本文儘可能規避劇透，但仍會在細節內容上有具體的輸出。

　　採訪近9000字，建議讀慢一點，讀得越慢越爽，就跟耿軍的電影一樣。

　　導演耿軍

　　01

　　靈感起源

　　大年初三的一場復仇，曾有資方想把它拍成追車大片

　　**第一導演：**咱從頭聊，《東北虎》這故事的起點是什麼，靈感從哪來？

　　**耿軍：其實它的劇本在《輕鬆+愉快》**之前就有了，2012年春節的時候，我遇到一個事兒，是什麼事兒呢？

　　我的好朋友剛哥，就是徐剛，電影裏演神經病詩人那位，他大年初三在車站那兒等長途，因為過年，車次特別少，可能一個小時才來一趟，那天雪還不小，他身上都已經落上一層了。

　　我説你在這兒幹啥呢？他説我要去新華鎮。我們鶴崗市距新華鎮也就40分鐘，我説你去新華有事呀？找親戚呀？他説，不是，我養的狗讓那邊的人給吃了，我TM找他們去！

　　我説……啊？！

　　就和電影裏的情節一樣，他家的大型犬在樓裏沒法養，就託朋友找了一人家，想寄養在別人那，結果被吃了。

　　《東北虎》劇照

　　**第一導演：**這都是什麼性格的人幹出這樣的事？

　　**耿軍：**按正常的生活邏輯，沒法推敲這件事兒。當時徐剛找他一次他躲，找兩次躲，找三次躲，找中間人傳話也不好使了。所以這電影的起點，就是我在車站碰到他滿身雪，有點像林沖，就要去找吃他狗的人報仇。

　　他當時的情緒已經怒不可竭了，如果拿傢伙去，當時就見面的話，我估計那人殘了，肯定殘了。剛哥他本身是體校的，學的射擊，後來在中學當體育老師。

　　**第一導演：**這件事最終是怎麼收場的？

　　**耿軍：**就是找中間人談價錢。

　　**第一導演：**賠點錢？

　　**耿軍：**對，這件事就在一年左右的時間裏，一直在腦子裏提醒我，就想迅速地把它寫出來。

　　當時北京有一個劇本基金，有六萬塊錢，在2012年的時候六萬塊錢對別人怎麼樣我不知道，對於我來説還挺重要的。對方需要你寫三十場戲，一個大綱，一個簡介，我一週就寫出來了，其實跟現在電影前三十場戲差不多，然後就得獎了。

　　之後呢，我想人家給了我基金，我得把劇本寫完啊，當時章明、杜海濱都看過這前三十場戲，就寫到把狗給吃了，章明就鼓勵我説，趕緊寫完啊，後面還想看呢。

　　到了年底，我第一稿就寫出來了。前三十場戲至今沒動過，頭起得挺好的。

　　《東北虎》預告海報

　　**第一導演：**為什麼沒先開這部戲呢？

　　**耿軍：**因為這個電影吧，我寫得稍微有點大，就是我自己找投資並不順利，我就先拍了另外兩個片子。一直到2018年，我談過兩撥投資，他們都希望我的動作戲外化一些，所謂的撞車大場面，打鬥場面，希望這些東西在片子裏佔掉差不多一小時的時間，我説這個……

　　**第一導演：**這你可來不了啊。

　　耿軍：我説這是昆汀或者羅德里格茲的電影吧，其實就是方向上不一致。2017年《輕鬆+愉快》之後，製片人王子劍就跟我説，咱們弄《東北虎》吧。

　　等到2018年4月份又進行了新的修改，接下來就特別順利，提上日程了。

　　《東北虎》片場導演耿軍工作照

　　02

　　職業演員的新路途

　　我説我很笨，章宇也説自己很笨，我們當場喜結連理

　　**第一導演：**其實《東北虎》裏面有兩種復仇，一個是丈夫為愛犬復仇，還有一個是妻子抓出軌，也是一種復仇。

　　**耿軍：**對，他們要幹這件事的內心力量是很大的。

　　**第一導演：**那妻子這條線的素材來源呢？

　　**耿軍：**因為我特別注重周邊的人的生活動態，當我的朋友呀、同學呀坐在一起的時候，那個家庭婚姻只要出一點問題，只是我聽到的，就感到這都是世界上最驚悚的恐怖片，太TM嚇人了。我越想越害怕，當女人的動力被激發起來後，那個力量是難以想象的。

　　**第一導演：**一般是男性還是女性給你講述？

　　**耿軍：**大部分都是男性在講，這些素材只是支點，劇本里面是通過想象力和創造力來構建出來的。

　　**第一導演：**為什麼到了《東北虎》開始啓用職業演員了呢？

　　**耿軍：**我想把自己的內部稍稍放大一點，不單單是鶴崗，也要找恰當的演員，這其實是劇本里最重要的一部分。為什麼呢？因為我內部的演員，他們都已經過了四十了，最小的就是1978年的，在2018年的時候都已經四十了。

　　但我的角色設定是三十四、五歲，晚婚第一胎，所以在這個年齡段裏選演員，我們就有一個討論，要找合適的，找我們最欣賞的演員。

　　我一開始沒有什麼設想，無論是章宇還是馬麗，我都不認識他們，就看過他們的作品而已，我也知道他們是非常優秀的演員，有創造力，當劇本遞過去時，一見面，這叫什麼？叫一拍即合，喜結連理。

　　**第一導演：**直接就成了？就不再想別的了？

　　**耿軍：**對，我第一直覺是最主要的，算計那些東西不是我的方法。

　　**第一導演：**那他們倆對你的認知是什麼樣呢？他們對你作品的形態有了解嗎？

　　**耿軍：**劇本遞過去之前，有一個禮貌性的東西，是互相見見山，我把之前的片兒發過去，他們看了之後，説東北這位導演還有點意思啊，見面聊聊唄，一聊，互相就看上了。

　　**第一導演：**剛一見面，你們都會聊什麼？

　　**耿軍：**前半小時肯定先切磋一下人生嘛，就跟相親一樣。

　　**第一導演：**説一下我之前有多苦。

　　**耿軍：**不不不，我們不聊那個，那就成催淚節目了，還是聊歡樂的事情，雖然之前沒見過，但看完作品，也跟半個熟人差不多。

　　再接下來就是聊角色，我就想聽聽他們是怎麼認為的，完了他們也會問我一些問題，當時章宇最後就問我，你一部電影拍多長時間？我説拍五十多天，他説別人拍可能二十天就能拍完，你為什麼拍五十多天？我説我呢，其實沒有那麼聰明，我就是用一種笨拙的方式，慢慢拍，拍太快了我不適應。

　　章宇一聽，説，靠譜，靠譜，我其實也挺笨的，不太聰明。就這樣，我覺得大家都是老實人，真的是熱愛電影這個事兒，願意往這個事兒上去努。

　　**第一導演：**章宇他不是貴州人嘛，現在演一黑龍江人，這地理上都是一個對角線，那麼遠，怎麼破掉以前的東西。

　　**耿軍：**都不需要破掉，他問我，導演，我是説東北話嗎？我説東北呢，一共有三個省，黑龍江話跟普通話是差別很小的，我説我的演員也説普通話，個別名詞是方言，沒有任何難度，他説，那我就放心了。東北話是很難學的。

　　**第一導演：**真的嗎，東北話挺好學的吧。

　　**耿軍：**塑料東北話很容易，“你瞅啥？瞅你咋地！幹啊？”這個好學，但都是假的，那骨髓裏的東西很難學的，其實越接近普通話的地方話越難學，太近了，特別考量裏邊細微的差別。

　　**第一導演：**那馬麗有什麼顧慮嗎？説實話，章宇某種程度上對於大家來説，他還是挺文藝的，《大象》啊《風平浪靜》啊，但馬麗不一樣，她是賣座喜劇明星。

　　**耿軍：**其實演員裏有一個基礎常識，凡是能把喜劇演好的人，只要頭腦清醒，其它的戲種全都沒問題。

　　**我喜歡用她最天然那部分，那部分是最珍貴的。**我儘量不幹自不量力的事兒，但我會逐漸地挖掘，逐漸地提高點，再提高點，她就能跟得上來，如果你是一下上來讓她去演一個那樣的戲，我覺得大家都會有問題。

　　耿軍給章宇、馬麗説戲

　　**第一導演：**馬麗怎麼評價你之前的電影？

　　**耿軍：**她説哥，你是另外一種喜劇，我説是。但她説《東北虎》這裏邊她的角色是一個正劇，她特別喜歡，要做不同的嘗試，對於一個演員來説是有意思的。

　　**第一導演：**她是不是也演開心麻花演頂了？

　　**耿軍：**倒也不是，開心麻花每一個也不一樣的吧。

　　**第一導演：**你看，馬麗在《我和我的家鄉》也演一個大肚子，也去偵破她的丈夫，只是不是出軌，形態上是接近的，有沒有跟她去討論這個事兒？

　　**耿軍：**真沒討論過，你説的是《神筆馬亮》嘛，那是在《東北虎》之後拍的，你是做專業電影評論的，會想出來很多有意思的解讀，但我就一點沒往那兒想，那片我也看了，彭大魔和閆非他們我也認識。

　　**第一導演：**你也認識他們？

　　**耿軍：**認識，他們拍完《夏洛特煩惱》之後，就把我和我的編劇老師劉兵請過去想一起弄點東西，劇作層面的合作。聊過幾次，因為時間的問題，還有他們做的那個階段我覺得我和劉老師進不去，就沒合作成。那倆哥們兒真的太TM認真了，真的，非常較勁。

　　《東北虎》預告海報

　　03

　　景觀尚未用完

　　寫劇本不是屁股的事，它是腳後跟和前腳掌的事兒，你得走，得看，才能有好的構思

　　**第一導演：**咱再説回來，2018年，演員都定下來了。

　　**耿軍：**對，2018年初秋，到11月末就準備開了，12月20日正式開拍的。

　　**第一導演：**其實我想問一個事，《東北虎》這個戲，和你以往電影比，它對外部景觀的凝視偏於簡單的，這次你更主的是深入到角色關係上來。

　　**耿軍：**對。

　　**第一導演：**東北的景觀有沒有拍到頭？

　　**耿軍：**不，沒拍到頭，我自己是一個善於四處遊走的人，一週裏有兩三天，當日會步行五個小時，溜達，他們説開車，我説別開車了，開車啥也看不着。

　　所以我這雙腳，還是雙腳嗎？是探路儀呀。別看我們那地兒不大，但是很多區，很多地兒，我都沒去過。

　　我走的時候在想什麼呢？在想我都用到了什麼，還沒用什麼，完了剩下這沒用的部分，怎麼能促成一個影像內部的整體關係。

　　寫劇本這件事，不是屁股的事兒，它對我來説是腳後跟和前腳掌的事兒，你得走，把這兩個部位給走熱了，激活了，眼前景色不停地變換，那才能有好的構思。

　　導演耿軍工作照

　　**第一導演：**那你在做《東北虎》的時候，能意識到這次要深入到人物關係裏去嗎。

　　耿軍：當然，變化就是我的追求。雖然一直在同一個城市拍，但電影是一個局部，我不是在航拍這個城市，你知道我們鶴崗是有時代廣場的嗎，我們鶴崗還有兩家影院，其中一家叫戛納影城，它們都會在我以後的電影裏出現的。

　　**第一導演：**怎麼想到用敲凍梨、凍柿子作為開場，是想一上來暗示即將打破家庭內部的穩定嗎？

　　**耿軍：**你看，你這種解讀，就是電影另外一半屬於觀眾的的最大的樂趣。

　　這個開場是我當時寫劇本第一稿的時候就是第一個鏡頭，首先我喜歡吃凍柿子和凍梨，我也喜歡上面結的那層冰碎了的那一下，很脆的聲音，我喜歡那個聲兒，喜歡那個色兒，感覺特別好，又温暖又熟悉，它只是我自己內心的一個東西。

　　**第一導演：**早就想拍這個鏡頭了，一直不知道放哪兒，對吧？

　　**耿軍：**機會終於來了，不能錯過。

　　04

　　精神索引

　　要鮮活，要私密，要文化，要臉皮

　　**第一導演：**咱們片名叫《東北虎》，其實老虎是一條當地新聞，説動物園東北虎又過生日了。

　　**耿軍：**老虎是一個角色，有三場戲在表達它。第一個是新聞裏，第二個是主角在動物園，第三個是主角結局時的一段唸白，“我19歲那年得了一場重感冒”，記得嗎？

　　**第一導演：**這也沒有東北虎呀。

　　**耿軍：**東北虎也是19歲呀，虎和人，在這裏一個映襯。

　　**第一導演：**啊，沒錯沒錯，是這樣的。

　　**耿軍：**沒事兒，這是條暗線。東北虎嘛，我每回回東北，或者是去其它地兒的動物園，只要有東北虎，我就會去看一會兒，我記憶最深的是2012年夏天，我到上海做放映交流活動，帶着一台攝影機就到了上海動物園，在那兒拍了45分鐘，拍了一堂課的東北虎，觀察它的表情，把鏡頭推近了看。人們圍着它看，它也偶爾看一看人。

　　這段素材一直都在，我覺得它的遭遇，也是人的遭遇，因為東北虎特別稀少，它曾經那麼兇猛，但是我們社會上每一個人，在這個世界上都只有一個，你也很珍貴的，你可能內心也有兇猛的那一部分，這是我要表達的，在這個點上，《東北虎》這個片名是最重要的。

　　**第一導演：**燒狗皮那場戲，讓我想到《輕鬆+愉快》燒屍體，是一個大悲劇。

　　**耿軍：**是一種送別，送別就有悲傷成份在，但温暖的成份也在，那種孤獨感無法互相傾訴，它特別扎我。

　　《輕鬆+愉快》劇照

　　**第一導演：**東北的孤獨感，衰敗感，一直在牽引着你創作。

　　**耿軍：**所有的新聞報道都在概括東北，每次被概括的時候，我覺得都是一個局部，那種概括無法抵達這兒的實情，真正的面貌。

　　所以呢，就是那些概括對於我來説不會產生任何作用，我只能用電影的形式來表達我的認識，表達這幫人，**我對人更感興趣，我對地域概括沒有那麼大的興趣。**那些詞太冰冷了，但冬天冒着哈氣的人，才是鮮活的。

　　**第一導演：**你怎麼看你的電影人物一直在處於彼此互害、內耗的關係？

　　耿軍：那這裏馬千里這個人物就非常重要，他是代表什麼呢？在我身邊，有人的資產是正數的，你有二十萬存款，耿軍我可能有三十萬存款，他（指身邊坐着的宣傳人員）可能有一百萬存款，這都正數。還有的人，就是他長得像有一百萬，但卻是負數的，就是我欠了一百萬，我欠了五十萬，我欠了二十萬，我欠了三萬，欠了兩萬，欠了五千塊錢，馬千里是什麼？馬千里的波折比我們這兩種都大，他以前是正數，現在是負數，他是負數的時候，他那幫親屬也跟着一起變成負數了，所以這個東西是一個互動，他那幫親屬之前是掙到過錢的，之前也是正數，**這是我要找的戲劇衝突的重要的點。**這種關係能延伸出什麼其它東西，要看每個人怎麼解讀，但我不去把它做概括，概括不是我的工作。我的工作是提出問題展現戲劇矛盾，把人物做好。

　　**第一導演：**電影裏依然有很多你以往的怪誕場景，比方説那個小二，在一個巷子裏賣梯子，馬麗挺着大肚子過來，尋思這人幹嘛呢，他在那吆喝，登得高望得遠，你説在一個巷子裏有什麼登高望遠的。

　　**耿軍：**有很多東西，就比如説劇本某一個情節，某一句台詞，其實是不可言説的，我要把它充分地闡釋註釋，我覺得那我是無禮的，這是交給觀眾的東西。

　　對，我覺得不可言説那個其實是創作裏特別隱性的秘密，可能多年之後我知道我那個秘密是什麼，但是我這個秘密到現在我不去強調。

　　**第一導演：**但你心裏清楚，是嗎？

　　**耿軍：**我心裏清楚。

　　**第一導演：**還有精神病賣詩歌也是這樣。

　　耿軍：這個人物有原型的，我的一個發小，他叫張稀稀，原先在學校教美術的，在校期間得了病，《勞動法》有保護，每個月會拿工資的，現在好像是不到四千塊錢一個月，在我們那小城市夠用了。我之前有個紀錄片叫**《詩與病的旅程》**拍的就是他。

　　我們會開玩笑，説鶴崗這撥裏邊有兩個最有才華的人，第一個是張稀稀，第二是耿軍。我就特別認同，張稀稀是第一。

　　張稀稀是接近三十的時候得了精神疾病，之後他還在繼續寫詩，但他寫的詩跟之前完全不一樣了，他還有微博的，寫的非常好，非常好。我很敬仰他。

　　**第一導演：**他能跟大家做正常交流？

　　**耿軍：**正常交流，沒有任何傷害性，他唯一的傷害性就是這個（導演此時做了一個電影裏掐臉的動作）。這個也不是攻擊，這是試探你會不會打我，我膽小，想試探一下，有點像神父摸着孩子的腦袋，就是那種感覺。

　　我特別喜歡去找他，因為沒有人去找他，誰會去找一個精神病呢，但我會，每次去他家，他就問我喝美年達還是喝優樂美奶茶呀，我們東北的冬天陽台就是冰箱，他買了很多飲料放在陽台凍成冰。我説來個優樂美吧，暖一下子，我們還像小時候一樣，他也從來沒有冒犯過我。

　　我覺得吧，他真的脱離了我們的生活秩序，我覺得他比我們高太多了，那個東西我也無法琢磨，但我內心是這樣認為的。

　　寫這個角色，我是想讓這個城市的文化層次更立體一點，有這樣的一個人在，他有一句特別關鍵的台詞，就是“尊重文化的地方必有光芒”，特別關鍵。

　　**第一導演：**因為咱們這個時代，文化是最墊底的。

　　**耿軍：**對，讓這個環境能更尊重文化，這也是我的一個期待。

　　**第一導演：**我記得這個角色是找過包貝爾來演？

　　**耿軍：**是，但後來我選擇讓張稀稀本人來演，可是，他在劇組裏大塊兒的時間待不住。

　　**第一導演：**他反而不能按照那種工作方式來進行。

　　**耿軍：**對，比如説劇組一上午的拍攝，可能他有一場戲要拍十遍二十遍，這件事他待不住，我試了，不行。他自己跟我説，其實挺願意拍的，但就是待不住啊，看着劇組那麼多人，都很陌生，他也有點害怕。那我就尊重他的主觀，換徐剛來飾演這個角色，因為徐剛跟他關係也特別近，他們畢竟原來是同事。

　　**第一導演：**原來是這樣一個過程，明白了。另外電影還有一個主題，就是債務，咱們現在無處不在的債務。

　　**耿軍：**對，我是一個很少去找朋友借錢的人，我沒有外債，比如説，我跟你法蘭西膠片借一百塊錢，我如果説這周還你，我必須得還你，我不還你我睡不着覺。

　　導演耿軍

　　**第一導演：**從小就這樣？

　　**耿軍：**從小就這樣。

　　**第一導演：**這是一個怎樣的心理？

　　**耿軍：**就變態嘛。啊我想起來一故事，太TM嚇人，我們家裏啊，我父母是養雞賣雞蛋，家前邊走路五分鐘是一煤礦，那些年裏，那幫煤礦工人來自全國各地，河南的，四川的，吉林的，遼寧的，黑龍江其它縣市的，都來這兒打工。掙到錢往家裏寄，或者在這兒幹一年走人，想幹的話明年再來，就這個羣體特別大，所以來我們家買雞蛋的很多是礦工，時間長了就會變成熟人，再時間長一點，就會賒賬。十斤雞蛋，在那個年代幾十塊錢，但他們會賒賬，賒到過年的時候，礦上不景氣沒發工資，他就還不上了。我記得特別清楚，有一天，就快過年了，年前清賬是那時候的江湖道義，沒有欠條的。我記得那人姓李，是一個吉林人，他帶着他女兒到我們家跪下，給我爸磕頭。大年二十八，給我爸嚇壞了，我爸也沒遇到過這事，哐哐磕倆頭，説耿哥！賬沒還上！我給你磕倆頭！我不好意思了！臉放不下！還有兩天過年了！我不來磕頭不行！

　　**第一導演：**是在你家門口還是進家門了？

　　**耿軍：**進家門，哐哐磕，他跟我爸的年齡差不多，當時也給我嚇壞了，我受不了這禮，我爸也受不了這禮。這件事，可能在潛意識裏對我產生了影響，就不敢欠債。

　　**第一導演：**所以你打小就不會讓自己處在這種被動的財務狀態裏？

　　**耿軍：**對，我要是借錢了，我必須得還，想什麼辦法也得還，不然心裏過不去。所以我的消費意識特別落後，本來我應該貸款在北京買房子，到現在沒幹這件事兒。

　　**第一導演：**你肯定也沒信用卡。

　　**耿軍：**對，沒信用卡，也沒支付寶，我只有微信付賬。

　　其實就是我還是要臉的人，我們從小那個環境裏，比如説你罵我是傻X，我覺得沒問題，但你説我太不要臉，這我受不了。我挺要臉兒的，雖然有的時候面對尷尬也硬着頭皮，但是我也是在要臉的基礎上，如果你讓我過不去，我轉身我就走了，我抱歉了，你放心，這是最後一次不要臉，就沒有第二次了，可能是這樣的。

　　05

　　終極表達

　　憤怒和寬容，哪個力量大選哪個

　　**第一導演：**我記得以前你説過，每次拍戲拍了幾天後就開始着急冒火，嘴起大泡什麼的，這次還有這種焦慮嗎？

　　**耿軍：**逃避不開，因為每次拍都是又興奮又有壓力，我也不能在劇組表現出來我緊張。

　　我其實會給大家先開個會，有很多不認識的人第一次加入我的劇組，我要總結一下，我説拍電影最重要的是什麼？我説讓大家回答。有演員説他認為重要的是把戲演好，我説那你要這麼聊天的話，那我最重要的事是把導演的事兒做好了。我説不是的，最重要的事，是安全。

　　這麼多年，我真的每天提心吊膽，當然這是製片的工作，但我作為導演也會擔心，就是不行，每一個點都會在腦子裏轉，轉完了之後我才能再平靜，再自如。當我嘴起大泡的時候，他們就知道，我靠，小樣兒，是不是也有壓力了？對，這對我來説是一個常態。

　　**第一導演：**你希望《東北虎》出來之後，跟觀眾產生哪種交流？

　　**耿軍：**兩句話，是憤怒的力量大，還是寬容的力量大。

　　我會總去想這件事兒，但現在我也不能有清楚的答案，當那個風箏出現了，我覺得觀眾能接收到我的傾向。

　　**第一導演：**風箏那個場景，真實是在什麼地兒呀？不是一個那麼多人聚集的地兒吧？

　　**耿軍：**對，在婦產醫院旁邊的樓的一個廣場上。

　　**第一導演：**我突然想問一個問題，去年疫情最極端的時刻，那種情緒，你現在還清晰嗎？

　　**耿軍：**清晰啊。當時是恐懼，不知道這件事會怎麼樣，我想寫劇本但根本寫不下去，每天那些新聞給過來就是都讓你恐懼而無助。我當時還買了很多文學類的書，還有小説，想通過閲讀來讓自己平靜下來。

　　第一導演：《東北虎》這是拍完了，但那種情緒，會進入到你之後的創作嗎？

　　**耿軍：**還沒有這樣的想法，真要拍的話，只能拍自己爸媽，因為你見不到其他人，鄰居都關着門。當時可能最荒謬的事兒就是勸父母戴口罩，他們不愛戴，覺得憋得慌，就產生一點習慣上的分歧。

　　**第一導演：**所以那時候你極端憤怒過嗎？

　　**耿軍：**就是你想憤怒還是想寬容你都沒有目標呀，可能悲傷情緒更大吧，真的太悲傷了。這可能是我活到四十來歲就經歷的最大的一件事兒吧，2003年非典的時候我在北京，那時候沒有這麼恐懼，我騎着自行車還去平樂園那個市場去買DVD，電視裏放新版的《射鵰英雄傳》，周迅和李亞鵬演的，蘿蔔漲價到18塊錢一斤，那時候我也記憶深刻，但沒有這回恐懼。

　　**第一導演：**現在你平常還去電影院看電影嗎，那家戛納影城。

　　**耿軍：**經常呀，我也是觀眾，有感興趣的片子就會去看，《速度與激情》我覺得也挺過癮。

　　**第一導演：**當時疫情時期，電影院開不了，你急躁嗎？

　　**耿軍：**那時候也想加入，一起呼籲。但我從沒想過是抓緊轉行做豆腐呢，還是賣雞蛋灌餅，我覺得電影還是缺不了的，大家需要電影。

　　**第一導演：**有人把你的片子剪成“3分鐘説電影”你也願意嗎？

　　**耿軍：**之前就有人弄過，還挺有意思的，朋友也問過我，如果用我的素材火了，有什麼想法？我説我祝福他，那是他能力，我拍電影我沒拍火，他用這玩意兒給弄火了。

　　**第一導演：**不覺得自己的表達被冒犯嗎？

　　**耿軍：**沒事兒，我連快手和抖音都沒有，我就不太關注這個東西，再説他又沒有用全部，就用一片段，對於我來説如果不是用來盈利，就沒事兒。要是八月十五呀，過年呀，他給我寄點東西，我覺得就跟他扯平了，要不他欠我一人情，僅此而已，對，沒什麼，哈哈。

　　第一導演：你現在還會懷念南京獨立影像展那時候的氛圍嗎？

　　**耿軍：**之前的那些影展我都特別懷念，我跟那些創作者現在還有非常緊密的聯繫，偶爾會問候一下。

　　那些影展都特別可愛，它能提供那樣一個舞台，能讓每年的作者在那兒展示，作者跟作者之間互相交流。

　　特自由，那時可真是個特別好的一個氛圍。