胡人俑變成“金絲猴”？文物修復中，那些不為人知的秘密！_風聞

來源：文博山西

▲乾陵博物館

博物館裏的館藏文物，

在展示櫃里長毛了，

看起來還萌萌噠，

這是咋回事？

最近，

有愛逛博物館的熱心網友

發佈了一條微博：

“在乾陵博物館看到這兩件文物長毛了，

是咋回事……保存温濕度不到位嗎？”

這條微博還@了一些文物界大V，

希望得到一些解答。

在這位網友發出的圖片中，

一件類似於陶製人像的文物，

四周長滿了小絨毛，

在光線的照射下仿若一隻“金絲猴”，

已經看不出原來的樣子

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另一件文物旁邊有標牌，

名稱為“唐陶彩繪胡人俑”。

能看出頭部以下也有不少“絨毛”，

像在雪地裏打過滾

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網友們紛紛留言：

“貂裘大衣不錯嘛”

有網友從學術角度出發表示：

“我老師説，

可能是因為展櫃環境潮濕，

陶俑裏面的鹽分被析出來了。”

ID名為“文物醫院”的博主，

是上海博物館文物保護科技中心副研究員，

他看到這條微博後，

起初以為是黴菌，

後來點開大圖分析，

感覺更像是鹽類礦物結晶。

“文物醫院”分析指出，

“文物長毛”有兩種可能性，

一種是墓葬裏已經形成，就無需修復；

另一種是博物館保存前，

沒有進行脱鹽造成析出，可以去除，

不過這種現象很少見，

“不建議修復，可以做標本”。

到底怎麼回事？

是博物館文物保存工作沒做到位

還是真有不可控因素？

為此，

記者採訪到了乾陵博物館副館長陳女士。

她告訴記者：

是有這麼個情況，

是6月12日發現的。

現在已經做了處理。

陳館長表示，因為此前該文物遇到天氣、温度變化原因，出現鹽析，呈現出網友拍攝下來的類似於文物長毛的情況；文物已經撤展下來了，現在文物已經在文物修復室裏，已經做了處理、養護。我們聯繫了相關文物專家，將對文物進行近一步檢查。

據悉，該件文物是一件陶製胡人俑。但並非所有陶器都會出現鹽析情況，陳館長表示，有些陶製文物做過脱鹽處理，就不會因為温、濕度變化出現鹽析，而有些陶製文物由於各種原因沒有做脱鹽處理，就會在一定環境下出現鹽析。陳館長表示，之前這一例文物也發現過類似情況，只是它（出現問題）的頻率、頻次很難確定。展櫃裏面有温濕度調節。當我們發現這種情況後，就及時做了處理。

文物修復，

是一門很神奇的技藝，

它可以化腐朽為神奇。

當你看到展廳裏那些完整的文物時，

是否知道它曾經的斷裂殘損，

和驚心動魄的修復？

文物修復中

那些不為人知的秘密

01****秦始皇兵馬俑

43年前，中國考古工作者小心翼翼地用鏟子、刷子和棉籤打開已塵封兩千多年的黃土，一個震驚世界的神秘地下軍陣在陝西臨潼重現世界。

威名赫赫的秦帝國就這樣露出了它絢爛的冰山一角：硃紅、紫紅、粉紅、粉綠、粉紫、粉藍、桔黃、黑、白、赭……神態各異的兵馬俑軍陣儼然，彷彿仍在守護着大秦帝國。

然而，這些兩千多年前的“中國色彩”卻只維持了幾分鐘，甚至只有15秒——須臾之間，顏料紛紛脱水、起翹、剝落。

▲2014年9月22日，保護修復後的綠臉俑。

為了彌補兵馬俑迅速褪色這個遺憾，上世紀八九十年代開始，中外科學家開展了長達多年的研究與合作，並有了令人意外的發現。

上世紀八九十年代，美國弗利爾研究所的伊麗莎白·菲茲胡等人第一次從漢代陶器、青銅器彩繪及顏料中分析出藍色和紫色硅酸銅鋇，並命名為漢紫、漢藍，也稱“中國紫”“中國藍”。

經過多年艱苦攻關和科學研究，中國考古工作者也在上世紀90年代取得突破，首次在兵馬俑的彩繪中發現了人工合成的“中國藍”和“中國紫”，將中國人工合成顏料的歷史推前了許多年。

▲圖片來自秦始皇兵馬俑數字博物館

原秦始皇帝陵博物院院長侯寧彬介紹，博物院和德國巴伐利亞州文物保護局上世紀90年代開始聯合攻關，保護秦俑表面的顏色，經過不懈努力，現已基本解決了這個難題。

近年來，文物保護工作者成功地找到了運用聚乙二醇與聚氨酯乳液聯合處理和單體滲透——電子束輻射聚合這兩套保護方法對秦俑彩繪進行了加固，成功有效地保護了隨後出土的珍貴彩繪陶俑，不但使以後出土的兵馬俑保留色彩成為現實，也為中國眾多陶質漆底彩繪文物提供了全面的技術保護。

在最近幾年的發掘中，帶有油漆的兵馬俑甫一出土，就被噴上PEG防腐劑，並用塑料膜包裹，以保持濕度。而色彩最為豐富的兵馬俑，則與周圍的土塊一起被移送至現場的實驗室，進行更為科學精細的處理。

為了把最先進的科學技術應用於兵馬俑保護，秦始皇帝陵博物院如今已成立了掃描電子顯微鏡實驗室、微生物實驗室、顯微分析實驗室等5個專項實驗室，以及彩繪文物保護實驗室和綜合修復實驗室等，先後獲國家文物科技保護和技術創新一等獎，在修復技術、粘接材料等方面也獲得多項國家專利。

▲2016年10月31日，保護修復後的彩繪御手俑。

02****秦始皇陵銅車

1980年發掘出土的秦始皇陵銅車馬，由於原有木槨早年腐朽、上部填土塌陷，致使兩輛銅車馬損壞嚴重。一號車出土時全車共破碎成1325片；二號車出土時全車共破碎成1685片，斷口2244個，破洞316處，裂縫55處。

▲發掘現場和修復前的樣子

如何將這些殘破的碎片保存、保護，並最終組合成為我們今天所見到的銅車馬，沒有專業的支持技術是無法實現的。

最終，兩輛製作精細、構件繁多、形制複雜的殘破銅車馬從1980年12月至1988年4月經過文物修復者們長達8年的不懈努力，終於清理修復完成，一件深埋於地下超過2000年之久的人類瑰寶重現於世！

▲劉家窪墓地出土金權杖

03****唐代宗室女李倕冠飾

▲唐代宗室女李倕冠飾

這件華麗的唐代鳳冠，上面不僅裝飾有瑪瑙、珍珠、琥珀、綠松石、玻璃、螺鈿等幾乎在唐代可能找到的所有寶石，同時藉助金絲、金線、金珠等圍繞裝飾出鳳凰、蓮花等各種紋飾意象。尤其是所使用的金珠，其直徑最多不超過1.5mm，要靠顯微鏡才能看清楚。

然而當時出土時的樣子，可以説是“慘不忍睹”。

▲冠飾出土現場記錄

在初步清理時，零件完全散落其中，由於墓室出土時由於零件散亂，寶石脱落，現場並無條件進行細緻入微的修復工作，因此採取石膏加固外側後整體套箱提取。

來自德國和國內的修復專家藉助顯微鏡進行清理，在清理的同時還要繪製線圖，以求標註出各個零件間的空間關係，最終成功將整個冠飾復原。

▲最終成品細節

04**《五牛圖》**

現存的《五牛圖》有幾個版本，這裏説到的是故宮版《五牛圖》，我們現在看到的故博《五牛圖》是這樣的↓↓↓

但是在修復之前是這樣的：

這個化腐朽為神奇的人，就是故宮博物院字畫修復專家孫承枝先生。

1977年1月28日，幾經波折最終贖回的《五牛圖》被送到了故宮博物院文物修復廠，整幅畫作的修復工作由裱畫專家孫承枝先生親自主持。當時的這幅傳世名畫已經千瘡百孔、遍體黴斑，僅五牛身上大小蛀洞便達數百處。

根據 《五牛圖與孫承枝》一書記錄：孫師傅手接《五牛圖》後，心情凝重、寢食難安。數日之間，圖卷陳於几案，不曾妄動。他藉助放大鏡反覆探查，潛心思索，尋求最佳修復方案。

殘損《五牛圖》的破洞太多，修復的關鍵是補洞。悉心研究原畫紙的質地、簾紋、光澤、顏色，嚴格擇選配補用紙，至為緊要。當然，要找到與原紙完全相同的配補材料幾乎不可能，只好力求近似。

幸而故宮舊藏尚豐，孫師傅反覆篩選，屢次用小樣較試，最後擇定一種年代相近、質色相當的舊紙，方覺稱心。紙怕水濕，這是大人小孩都知道的常識，更何況一張墨彩淋漓的古畫？一般人絕難料想《五牛圖》正是用水去污除垢的。

白水澆上去，黃湯流下來，孫師傅用排筆蘸熱水反覆刷洗畫面，水色清明之後，畫面破損雖然依舊，其紙色、墨彩、印鑑、題跋卻已煥然一新，燦若明霞。

揭除託紙之繁難，行家裏手也視為畏途。傳統國畫的裝裱通常有三四層用紙。內行稱畫紙這層為畫心，緊貼畫心的託紙為命紙，再後面的一兩層託紙叫背紙。

《五牛圖》舊裱共有四層。兩層背紙很快揭去，再揭命紙，可就費事了。命紙與畫心直接粘連，起着保護畫心的作用。揭除命紙時若稍有疏忽，或揭掉半層畫心；或掉粉掉色；或揭得厚薄不勻；或揭傷畫面；還有的揭完命紙，畫心粘在案上起不了台，或勉強起台而支離破碎，都會造成無法彌補的損失。

孫師傅揭除《五牛圖》的命紙自然更是慎之又慎，加意小心。他先用鑷子輕輕地、一點一點地揭起命紙，遇有難點還得靠手指揉搓，以中指觸覺掌握力度輕搓慢捻，搓捻成極細的小條取下，不傷畫心，不留屑片，完滿無損地過了這一關。《五牛圖》這樣一幅不大的手卷，僅只揭除這一張命紙，孫師傅足足用了五天。

至此，《五牛圖》上的累累傷洞顯露無遺，孫師傅並不急躁，他仔細琢磨每一處破洞、大小、緣口紋路、殘損形態，然後擇紙裁割拼對，粘連綴合，務求

補口四周厚薄均勻，平整乾淨，不留痕跡。就這樣，孫師傅一處一處，隨洞隨彎，運用了掏、轉、補、刮，各種巧妙的處理手法，把這幅大小破洞五百多處的《五牛圖》竟然補綴得完好如初，天衣無縫。

8個月後，一件生命垂危的頂級文物，在孫承枝手中重新煥發生機。

05****馬王堆帛書

文物修復史上的奇蹟——馬王堆帛書，當初被發現的時候，是在一個石盒裏，水浸黴蝕，相互粘連，幾乎變成了一塊書磚。

帛書拼復的最大困難是無法用實物。帛書太軟易毀壞，只能拍下照片用複印件拼。帛書揭裱後留下許多碎片，在整理時，發現哪一頁有空缺，就到碎片裏找相應的圖紙，猶如“高級拼圖遊戲”。

至於修復的過程，説來話長。概括講，經歷40年整理，當年參與修復的師傅們大多故去，給我們留下了這本《長沙馬王堆漢墓簡帛集成》。

它從兩千多年前走來，如今穿越塵世煥然一新。

06****竹簡

竹簡的整理也是比較複雜的。竹簡和甲骨不同，甲骨挖掘出來的時候是乾的，而且比較硬，所以整理的時候可以用小刷子刷去甲骨上的土，拿在手上仔細看。竹簡保存的環境一般是濕漉漉的，所以一般竹簡出土時都是裹着泥。竹簡由於長期被水浸泡，柔軟的像粉條，卻沒粉條的韌性，很容易斷。在清理完竹簡上的泥土後，就要在溶液裏保存：

竹簡在剛開始就是這樣的醬油色，黑糊糊的。竹簡的整理者要根據竹簡的形態、字體風格、上下文意等因素對其進行重新編排，恢復竹簡原來的順序。

有些簡會斷成兩截，有些簡斷成只有一兩個字的碎片，綴合難度就比較大了。

上博簡，不難發現第二根簡顏色黑乎乎的，第8根簡斷成兩截：

郭店簡從出土到現在有20多年過去了，還有幾塊簡無法綴合。

郭店簡是搶救性挖掘，當時經驗不足，發掘時沒注意保持簡序，給整理着編連竹簡造成了不少麻煩。上博簡整理過程中注意到了這個問題，編連的準確度提升了不少。

從朽木斷骨變成整甲、文本，這也算得上是很神奇的事吧！

07**《玄武圖》**

2005年盜墓分子盜掘韓休墓，因懷疑北壁藏有暗格，於是便鑿開牆體，導致壁畫中心重要畫面嚴重受損。當考古工作者進入墓室時，映入眼簾的既有精妙絕倫的樂舞圖與山水圖，還有這幅殘破不堪的玄武圖，以及散落一地的壁畫碎塊。

出於保護文物的目的，所有碎塊被陝西歷史博物館的專家打包，與殘留在牆體上的玄武圖一併帶回了實驗室。“好在我們在盜墓分子的硬盤中，發現了他拍攝的玄武圖未破壞前的照片，才正式決定對它進行復原修復。”負責韓休墓壁畫修復的陝西歷史博物館壁畫基地辦公室主任王佳説。

擺在王佳團隊面前的是上千片大小不一、薄厚不均，損壞程度不等的壁畫碎塊，和拼圖遊戲相比，拼壁畫相當於升級到了3D模式，即使有照片擺在眼前，將它們拼湊成一幅完整的壁畫，還是一件非常燒腦的事情。

為了順利完成這幅壁畫的修復工作，王佳的團隊首先對壁畫進行電腦圖像復原，確定好畫面缺失區域的範圍，然後對缺失的線條進行復原性勾繪。接下來的工作就是硬着頭皮，對壁畫殘塊進行鑲嵌填補處理，逐步復原玄武壁畫被損畫面。

為了讓新修復部分的顏色，看起來與玄武圖的整體協調統一，王佳團隊使用科學檢測儀器，得出了壁畫顏料成分的信息，並根據檢測分析結果選取相應的顏料進行調試，對其顏色進行科學性的復原。最後對填補修復區域進行全色處理，使壁畫整體色彩達到平衡、和諧自然狀態。

在新修復的玄武圖中，龜形體態壯碩、足部蒼勁有力；蛇身相對體態較瘦，面部靈動生猛，從龜腹前後足之間纏繞成兩箍後，首尾結合環繞，相互對視，分別做吞雲吐霧狀。這幅出自韓休墓的玄武圖，堪稱迄今為止所陝西地區發掘唐墓中保存最完整、色彩最鮮亮的玄武圖，具有極高的藝術研究價值。