該罵的，絕不是周冬雨的顏_風聞

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　　影視劇是全中國最封建的地方。

　　按地位、財產分配顏值，

　　按顏值分配道德和未來。

　　from 毛尖

　　最近，周冬雨和許凱的古裝言情仙俠劇《千古玦塵》開播了。

　　這些年仙俠劇通貨膨脹得厲害，以前的神仙還要修仙修煉走走過場，什麼上神、什麼天帝還是稀缺物種，到了《千古玦塵》，個個創世神，人均10萬歲，誰見了不説一聲respect

　　**這劇一開播，大家的嘲點都集中在周冬雨的顏上，**説她靈氣有餘、美麗不足，不適合演原著“灼灼璞玉，靜世芳華”的仙女上古。

　　確實，五官寡淡、身材瘦小的周冬雨，不符合我們傳統印象中對神仙的想象。

　　但是，只吐槽周冬雨，那就搞錯重點了。

　　**《千古玦塵》惡評如潮，主要還是因為劇情毫無新意，**講來講去還是古偶劇陳腐那一套。

　　男主一定是不近女色的冰山臉，唯獨對女主角另眼相看。

　　對別的女生沒有一點好臉色，甚至人家給他種花海，他還一臉嫌棄地燒掉。

　　可和女主角呢，第二集就開始手把手練劍。

　　表面專情，實則“厭女”，人家女配不就是幫你種種花，有必要惡言相向嗎？

　　而女主角被男主看上，理由也很簡單。因為階層相配唄。

　　女主上古和男主白玦都是上古界四大真神，真神配真神。而且按照設定，上古是天選之女，她體內富含混沌本源，命中註定要成為身負蒼生之重的主神。

　　女主好像只有這樣才能配和男主談戀愛，而女配往往都是小門小户的神仙，和男主交往都是“高攀”了。（像給男主種花的雪神，只是掌管四季的法神，男主根本看都看不上她）

　　天吶嚕為什麼都當神仙了，談戀愛還不能痛痛快快撇開階級？

　　現在連仙俠劇都階層固化了，更何況其他古裝劇。

　　細細想來，雖然近幾年不乏有《長安十二時辰》《御賜小仵作》這樣的佳作，但大多數時候，我們還是在看垃圾古裝劇。

　　如果只是劇情馬虎、演技掉線也就算了，關鍵是有些所謂的“口碑好劇”，也隱藏着讓人不適的價值觀，在潛移默化地影響着觀眾。

　　難怪毛尖老師會説，國產影視劇是全中國最封建的地方。

　　連仙俠劇都要講嫡庶

　　古裝劇也看不到窮人了

　　接着《千古玦塵》繼續説，現在古裝劇裏，令人不適的價值觀，排在首位，就是“階層有別”“嫡庶有別”。

　　所謂的勢均力敵的愛情，就是上神只會和上神談戀愛，皇族配皇族。

　　《三生三世十里桃花》，是青丘女帝+九重天太子；《香蜜》是先花神的女兒和天帝之子……

　　章子怡那部《上陽賦》是金枝玉葉上陽郡主和軍功卓越的豫章王；《長歌行》是原太子之女李長歌和東突厥頡利可汗的養子……

　　即便是《御賜小仵作》，女主角也並非普通仵作家的女兒，她的真正身份是副節度使之女。

　　大家都説在國產都市劇裏沒有窮人，其實，現在的古裝劇，也沒有真正的“市井之徒”了，更加也不會有《寶蓮燈》這種凡人和神仙跨越階層的愛情。

　　△現在古裝劇沒有一兩個響亮的title是不能做主角的。古裝劇的主角也捲起來了。

　　主角出身不凡就算了，主角光環嘛，也可以理解。

　　令人疑惑的是，古裝劇裏的階級觀念特別重，就算是神仙劇，明明應該超脱於世俗觀念的架空劇，也要講“嫡庶”。

　　在《三生三世十里桃花》裏，玄女因為是庶出只能嫁給黑熊精，還被她母親斥責説“心比天高將來害得是自己“。

　　好傢伙，都上天了為什麼還要搞“庶出就只能嫁很差””庶出不能有逾矩之心“這套封建思路？

　　而且最可怕的還是劇情裏，**人物的出身往往也與人物是否正面有隱藏的關係。**好人往往是嫡出或者是階層更高的人，而壞人往往是（因為）庶出或者是出身更差的人。

　　這暗示了好像他們之所以會走上歧途，就是因為他們的出身。

　　像《千古玦塵》的雪神裏，她就因為得不到白玦的愛，而嫉妒上古。

　　《上陽賦》裏侍女蘇錦兒也是因為嫉妒王儇，走向黑化之路。

　　△女配雪神使用小伎倆贏了女主上古，然而下一秒立刻被“主持公道”的白玦拆穿。現在“惡毒女配”就是如此臉譜化，她們就是妒忌女主，彷彿出身低微的人就不配擁有美好的東西

　　《錦心似玉》，原著叫《庶女攻略》，講的是庶女變“正室”的故事。

　　主角是庶女。

　　但使壞的，又是秦姨娘、文姨娘等妾室。

　　所以其實內核並沒有改變，整部劇似乎講的都是隻有你變正統了，才是對的、正確的。

　　△劉芸演的文姨娘出身商賈之家，人很精明，但是她在劇裏也嫉妒女主的正妻身份，偶爾使點小手段。

　　△秦姨娘是最壞的，她也是這些妾室裏出身最低，你看，劇里人的好壞就是和她的出身相關，秦姨娘出身比文姨娘低，所以她壞心眼還要多一些。

　　古裝劇裏那麼在意的“嫡庶”，而真正的清朝人（曹雪芹）是怎麼看的呢↓↓↓

　　“嫡庶有別”雖然是以真實朝代為背景的古裝劇的一個大前提，但是好的古裝劇應該是提出反思而不是繼續固化這種思想，而像神仙劇這種架空的，就更沒必要強調這一點。

　　像《知否》雖然也在一個嫡庶妻妾分明的環境下，但是它字裏行間，還是有對嫡庶關係的反思。

　　盛明蘭雖然是活在那個年代的人，思維方式或許跳脱不開禁錮，但也認清了“賢德”在上，嫡庶並無分別。這才是一部古裝劇正常的價值觀吧。

　　美化父權王權

　　《清平樂》慘變《爹道》

　　這兩年最讓我失望的古裝劇，非《清平樂》莫屬。

　　這劇剛開播的時候，因為服化道精緻以及朝堂戲的精彩，評分一度上過8分，我當時也寫文章小期待了一下。

　　但沒想到，後面直接拉垮。

　　原著《孤城閉》的內核其實很好，就是通過徽柔和懷吉的悲劇愛情，揭露封建禮教對人性的禁錮，即便是公主，也不能得到自己想要的愛情。

　　但是劇版呢，直接拍成了趙禎的大男主戲。徽柔、懷吉戲份少就不説了，而且整部劇從趙禎的視角講故事，每一句話都透露着偽善。

　　公主受了委屈，差點被婆家下藥。

　　趙禎卻責怪女兒不守婦道，而且還説你被下藥可以事後上告爹爹，你動手就是不對？？？？？

　　事後？？？請問是哪件事以後？都被下藥了還要隱忍不説？？？

　　當然，你可以説，以前的人就是這種思維，迂腐、守舊。

　　但我剛剛就説了，我們看古裝劇，不是為了重温過去那套封建禮教，而是要批判它們。

　　又或者，用新的價值觀去講故事。同樣是正午陽光出品的《琅琊榜》為什麼評分那麼高，就是因為梅長蘇是現代人的三觀，他要報仇，他要拉天子下馬。

　　可是《清平樂》從頭到尾都是在寫趙禎的不容易，試圖為他的所有錯誤找補。

　　不管一個皇帝再辛苦再無奈有再大的宏圖大志，對於那些他掌握生死的女性，對於活在那個制度下的女性，對於任由他們呼來喝去決定命運的女性，他們都是徹頭徹尾的加害者。

　　而現在的編劇為了塑造一個完美皇帝，可以洗白加害者，可以把那些可憐女人的苦楚寫成陰差陽錯事出有因，她們悲劇的一生還不如皇帝本人皺一下眉頭，這就削弱了我們對真實歷史的反思。

　　難怪很多網友生氣地表示，《清平樂》乾脆改名叫《爹道》算了。

　　同樣的問題出現在《上陽賦》裏。

　　章子怡扮演的王儇本來是個反叛指婚、反叛父權的叛逆者形象，然而隨着後面劇情越來越崩，人物刻畫和環境鋪排基本糊弄，慢慢王儇變成了衰敗王朝和士族利益的擁護者形象。最後還為了皇帝，大義滅親。

　　在觀眾來看，只能看到女主的愚忠，和對王（父）權的順從，5.7分不冤。

　　其實以前也並非沒有刻畫皇帝、王朝的電視劇，像《雍正王朝》《康熙王朝》都是經典。

　　這是因為它們不是拍皇帝有多麼偉大，而是寫一個國家的發展有多麼不易，而在這背後犧牲了多少人，皇帝是掌權者，但是電視劇也有拍出他的陰暗面。

　　像《康熙王朝》也有類似《清平樂》的嫁女兒劇情（這段劇情是虛構的），但劇情沒有美化皇帝的行為，而是把康熙的絕情體現出來，作為一個皇帝，他嫁女兒就是為了政治目的，這其實是豐滿了康熙這個人物。

　　他是明君，但同時，他也有無情的一面。

　　20年前的劇尚且敢批判封建皇帝，為什麼20年後，我們反而要唱讚歌了？

　　先婚後愛真有那麼甜嗎

　　2021為什麼還玩這個梗

　　目前大部分古偶劇主線還是談戀愛，甜甜甜的戀愛大家都愛看，但問題是，為什麼都2021了，還在玩“先婚後愛”的梗。

　　比如《上陽賦》，由章子怡扮演的大成郡主王儇與週一圍飾演的蕭綦被迫聯姻。

　　還有《錦心似玉》，庶女羅十一娘在她姐姐的設計下，被迫嫁給永平侯大將軍徐令宜。

　　△同志們雖然這是帥到掉渣的鐘漢良，但這不等於先婚後愛就合理啊，如果這個角色換成王寶強你們還會有甜寵感嗎（王寶強老師對不起，沒有説你不好的意思）

　　誠然在古代，女子因為傳統封建禮教的束縛，無法實現“先戀愛後結婚”，但先婚後愛的邏輯，就和“來都來了”“大過年的”這種正確屁話一樣，背後潛藏着的是委屈和無奈。

　　可能會有喜歡這類題材的觀眾會槓：“先婚後愛”與現代劇裏的“契約戀愛”異曲同工，但是仔細琢磨其實還根本不是一回事：“契約戀愛”好歹是一物換一物，無非是為了錢或為了還債；“先婚後愛”更糟糕的原因是古代的女子是沒有選擇權的，完全只憑家裏做主，就決定了命運。

　　把“先婚後愛”當作賣點，把婚後的甜甜甜與婚前的不情願作為前後反差萌來磕，這就讓人特別不適了。

　　最強烈的對比，就是新播出的《花好月又圓》和21年前的《上錯花轎嫁對郎》。

　　《花好月又圓》這部劇原本是説翻拍《上錯》的，但後來又説是原創劇本。

　　但不管怎樣，劇情是類似的，就是兩個不同身份的女子，陰差陽錯，交換了“老公”的故事。

　　別的就不説了，就比較“先婚後愛”這個劇情設置，《花好月又圓》就比《上錯》拙劣很多。

　　雖然是“新婚後愛”，**但《上錯》是有一個循序漸進的過程，**李玉湖是以為齊天磊快死，她才繼續留在齊府，繼而在幫助齊天磊宅斗的過程中喜歡上對方。

　　杜冰雁則是跑入軍營，想去和將軍解釋清楚來龍去脈取消婚約，但在軍營裏被將軍的人品所吸引。

　　雖然是戲劇化的甜寵劇情，但故事也算是可以自圓其説、邏輯自洽。

　　可《花好月又圓》呢，則完全是人工糖。

　　小丸子（對應李玉湖）這對，第一集就因為一次意外親上了。

　　成親那晚，做夢又吻上了！

　　而且為了讓兩人儘快發糖，小丸子的丈夫梅三少，還有另外一個身份，就是小丸子愛慕的劫富濟貧的大英雄“夜靈俠”。

　　毫無邏輯的設定，完全是編劇為了偷懶。

　　另外那一對也很無厘頭，是郡主和山匪。

　　郡主一開始是抵死不從，看劇情走向，是慢慢被山匪的追求所感動。

　　啊，這不就是我最討厭的“先婚後愛”情節，從抗拒到接受現實。

　　“湊合着過唄，還能離咋地”雖然是一句玩笑話，但放在封建禮教森嚴的古代就是血淋淋的真實。

　　為什麼我們到現在還在玩這個梗？編劇難道不應該反思一下嗎？

　　大女主早已過時

　　宮鬥劇是為了贏交配權？

　　近幾年，古裝劇看似是變成了所謂大女主戲的温牀。

　　**但每個可以拎出來説的大女主，卻都經不起推敲。**總是空有口號，但沒有展現自己解決問題的能力和成長，每次都還是靠男人解決問題。

　　歷史上的劉娥，是一個堪比呂后的角色，身為女性而攝政挑戰了傳統禮制，開創了宋朝太后臨朝的先河的人物，這是一個在歷史上都非常有爭議的女人。

　　結果《大宋宮詞》卻把劉娥寫成了一個尊重傳統禮制，從沒有稱帝非分之想的道德之人。

　　△著名的“狸貓換太子”故事，變成了趙恆出於婉兒不適合養育皇子的考慮，勸劉娥對調，劉娥勉強接受，真的是好一朵白蓮。

　　為什麼要把一個權謀家刻畫成傻白甜呢？把劉娥對權利充滿慾望的那真實一面展現出來不好嗎？一個只遵循禮教和在夫君庇佑下的女子的故事，絕對不是什麼“大女主”。

　　《贅婿》這樣的男頻文也有類似的問題，女主蘇檀兒説是一個自己搞事業的女人，結果還是要靠贅婿來幫自己擺平困難。

　　一個都可以自己開店做生意的女人，結果還表現得像個傻白甜。

　　△最終降到6.4了，架空的《贅婿》在男女地位的價值觀設定上充滿了前後矛盾，一個民風開放到可以開“男德班”的架空世界裏，女人要拋頭露面做生意依舊困難重重，怎麼想都無法圓回去。

　　而到了宮鬥劇這種題材，“大女主”就更加經不起推敲。

　　宮鬥劇的本質就是為了爭奪交配權，所以宮鬥宅鬥裏呈現出來的女人的故事，其實説白了還是要依靠男人的權力來成就自己的慾望。

　　《甄嬛傳》《金枝欲孽》是宮斗的巔峯，但它們都是以悲劇收場，參與到宮斗的每個女人，幾乎都沒有好下場。最後落筆的核心，還是對掙脱束縛，嚮往自由的討論。

　　但現在的宮鬥劇、宅鬥劇會被美化成職場升級打怪，變成職場攻略。

　　為什麼説《延禧宮略》比不上《金枝欲孽》《甄嬛傳》，因為《延禧宮略》本質還是一部包着爽劇外衣的“霸道皇帝戀上俏宮女的大型古偶劇”，只有女主能在封建糟粕中收穫帝王真愛。

　　2002年的《橘子紅了》就曾經説過：女性解放的戰場都是從家庭開始的。

　　但我們現在就只困於宅鬥劇宮鬥劇中，看嫡庶之爭，看正室鬥妾室。

　　這幾年因為價值觀而翻車的劇不在少數，而曾經的古裝劇是因為具有思想性而得到羣眾喜愛的。

　　《大明宮詞》已經表揚過很多次了，它敢於正視女性的慾望，至今我依然覺得她是最好的女性劇。（回顧鏈接）

　　《孝莊秘史》比現在大部分大女主劇都要好看，它拍的是孝莊糾結而悲痛的一生，她是位居高位，但她卻永遠失去所愛，甚至連兒子也不理解她。（回顧鏈接）

　　即便是《大唐情史》，看上去是很獵奇的故事——公主和和尚相愛，但內核還是反抗封建禮教，尊重人性。（回顧鏈接）

　　甚至古裝劇還可以成為現代價值觀的載體，用古代題材去講有意思的事情。

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　　最經典就是《武林外傳》。

　　為什麼《武林外傳》常看常新，就是因為裏面有很多“金句”輸出的價值觀，還是我們現在所珍惜的好品質好道德。（而且《武林外傳》裏也有真正的市井，回顧鏈接）

　　為什麼現在的價值觀越來越倒退，甚至都要為封建禮教寫讚歌了？

　　有編劇偷懶的原因，也有行業唯流量論，只想發糖不想講道理。

　　不過，最可悲的不是這個。

　　而是我們竟然開始對這樣的現象習以為常。

　　寫文章的時候，在豆瓣搜劇評，看到有一個貼説：為什麼《錦心似玉》沒有男主和其他妾室同房的劇情？大可不必啊。

　　底下的評論就説，明知道這不合理，可是我就是喜歡看1V1的愛情。這其實多少就是認同了女主就是正統，其他妾室就是“賤人”的思維。

　　明明我們應該反映的是封建制度對愛情的扭曲，對人性的壓迫，但最後卻把這變成了甜寵，怎麼磕都不是滋味。

　　包括《延禧攻略》也是，大家都只想看魏瓔珞如何撕綠茶，完全忘記了後宮才是萬惡之源。

　　我們面對這些價值觀，比如嫡庶、比如宮鬥，不是接受這個設定然後在遊戲裏打通關，而是應該反思、應該批判。

　　當我們只沉浸在爽和甜當中的時候，這一切就像使女的故事所説的那樣：

　　“沒有什麼會一瞬間改變就像温水煮青蛙一樣,在你還未發現不對勁時就已經燙死了。”

　　在一步步的漠視當中，有些吃人的東西就會慢慢吞噬心靈。

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　　花痴互動

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