美國是製片人中心制，製片方覺得演員片酬高了，就讓編劇寫死他換個便宜的_風聞

【本文來自《美國導演願意給年輕人機會，中國導演在流量身上才能找到自信？》評論區，標題為小編添加】

美國是製片人中心制，編劇的權力不可能大於導演（除開個別名氣大的作家還能有些話語權之外），得罪編劇，下一分鐘就要領盒飯指的是演員，但是由製片人定的，比如演員提高片酬，製片方覺得划不來了，就讓編劇寫死他換一個便宜的。任何地方都是資本權力最大，資本從利益角度選擇，西方資本主義更甚。

編劇中心的是韓國，韓國電視圈就是編劇地位比較大，但是同樣受國情與資本制約。

既然承蒙小編看得起，那麼我就完善下這個話題吧

美國“編劇中心制”實為“製片人中心制”

其實美國電視劇圈子和電影圈有所不同，電影圈除了某些藝術片外是完全的製片人中心，很多時候編劇和導演都沒有製片人權力大這是公認的。

北美電影劇本和電視劇本生產模式不同，也有媒體屬性差異的原因——電影的表現元素更多，但電視則表現手段有限，因此其更依賴故事與角色，劇本創作自然更為吃重。這或許可以稱為“劇本中心制”，但顯然與“編劇中心制”是兩回事。

至於內地一些編劇津津樂道的“編劇中心制”，則更像是一個根據現有情況而刻意設計的“戲份”。不過，在北美電視劇中，的確有一些筆桿子出身的編劇能夠佔據核心地位，也確實出現過一些像《絕望主婦》（ DesperateHousewives）的作者馬克·切瑞（Marc Cherry）這樣一夜成名的例子。但這樣的權力實際上是少數編劇通過親自擔任製片人實現的——在美劇生產中，署名“作者”（creater）的往往是首席編劇和執行製片人，其擁有的權力實際上仍是“製片人中心制”的變體。

資深好萊塢編劇經驗其實就兩條：第一，不停寫劇本；第二，到好萊塢去，因為“圈子很重要”。在美國，知名編劇在完成一個劇本後，首先要做的往往不是接觸各製片廠的負責人和投資老闆，而是尋找對該項目可能有意的明星、導演，尤其是同屬一家經紀公司的夥伴。如此一來，你向投資方提交企劃時拿出的就不只是一個單純的想法和劇本，而是一套核心主創班底，這時編劇其實已經發揮了製片人的作用。一旦項目成形，其在項目中的權益肯定與普通的筆桿子不可同日而語。

事實上，編劇在好萊塢地位的提升還要感謝導演，後者出於對自身創作權和劇本的要求，竭力幫助編劇提升地位，不過，相比明星和導演，北美編劇仍然處於較弱勢地位。

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韓國“編劇中心制”。

韓劇與日劇的“邊拍邊播”的製作方式其實是仿照美國爸爸的，但是又各有不同。

對於韓國電視劇製作公司來説，編劇資源的重要性遠遠超過演員和導演，韓國公認的三大娛樂公司綠蛇、三禾、PAN娛樂均實行“編劇中心制”。

編劇在一部韓劇中所起的作用佔比50%以上，是一部作品的靈魂所在，而韓劇“邊拍邊播”的製作方式，更是強化放大了編劇的作用，隨着電視劇的播出，編劇會根據觀眾的反饋對劇情加以調整，使得故事情節更能符合觀眾的心理需求。

韓國編劇的權威地位，使得導演和演員都不能擅自修改劇本，在電視劇確定編寫、確定劇名、播出、營銷推廣的每個環節，編劇都有足夠的話語權。

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日本“監督/腳本/音樂”核心

日本的影視工業與中韓等其他國家相反,電視劇地位比電影略高一籌,演員看重的也是電視劇資源而非電影,如此背景之下賦予了電視劇編劇（腳本）自身獨立的職業屬性和發展模式。

在一個作品中能被稱作核心的就是監督/腳本/音樂這三。

注意一點：日本的腳本與編劇説法是有區別的，日劇學院獎有分“最佳腳本”與“最佳編劇”一般來説專業來講，編劇是戲劇影視文學，主要是寫劇本，腳本是導演範疇，更多的是視聽語言、鏡頭表達。

然而日本有個稱謂“腳本家”可以説是定故事的發展大綱,用以確定故事的發展方向。就是設計和創作腳本的人。舉例，就是一個總編設定大綱分編劇完善補充

腳本地位最高，日本的各種影像作品中，以大河劇舉例，OP開場第一個出現的名字就是原作（如果有）/腳本。可想腳本地位之高。

監督即導演，日劇監督地位不如腳本，比如大河劇不設監督職務，分集導演直接就寫演出。必定是最後出場。

然後是音樂，日劇、映畫（電影）音樂的比重佔比很大的，這個就不細説了。

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上面看上去好像日韓電視圈編劇地位很大，但是無論是韓國的編劇還是日本的腳本家，其實真正主控的還是迴歸到製片人這個角色上，雖然沒有製片人這個形象，所以其實製作人（也就是編劇）等於是順便兼任了製片人的角色，説白了是誰掌握製片人的權利，誰權利大。

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而中國是製片人中心制

中國的製片人中心和美劇的不同，國劇是全拍完播出，傳統美劇是邊拍邊播，不能説哪個好哪個壞了，因為近年來奈非的出現，也有了全局拍完播出的美劇

問題是國劇編劇的地位似乎一直可有可無的，編劇所寫的劇本是可以被製片方、演員隨意修改的。自煤老闆讓網絡公司資方踢掉後，這個投資方對編劇的制約就越來越大了

除去文化政策經濟等背景，國劇的編劇環節，早早地就有了資本的逐利屬性。

製作制度的不健全，又缺乏絕對權威的行業領頭羊，影視劇的製作班底往往採用“作坊式”運作，迅速完成項目操作成了唯一的指向目標，一切為了演員服務，一切為了資本服務，如此操作之下，出現虎頭蛇尾的情節，誇張尷尬的表演也並不為奇。

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以上資料取材：

編劇中心制VS製片人中心制，中韓電視劇製作究竟差在哪？

好萊塢編劇生態 編劇中心制實為製片人中心制 來源：《綜藝報》 作者：馬巍

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