如何評價電視劇《大決戰》?_風聞
风鸟-偶然萍聚,刹那波分。2021-06-29 21:58
重大歷史題材的影視劇,確實不好拍,何況為了獻禮,時間緊任務急,難免會有缺陷。
但客觀原因和主觀錯誤是兩回事,不能拿客觀原因掩蓋主觀錯誤。
現在我們在處理一些歷史題材的影視劇時,總會有一些投機取巧的套路:
1,現在有CG了,可以更低成本的搞一些“大場面”,於是內涵不足場面湊,搞的花裏胡哨的,熱鬧些,總覺得老百姓好哄;
2,鏡頭往下放,深挖歷史人物一些小細節,小故事,哪怕和主題關係不大;此外,強行插入一些小人物,嘮嘮叨叨不厭其煩,搞外傳,搞外史,所謂突出人性,凡人視角;
3,表情上臉,突出“震撼力”,偉人動不動就拍案而起,搞的跟贅婿情節裏面的董事長似的;小人物則用個人英雄主義代替革命英雄主義,要麼面對千軍萬馬鎮定自若抽雪茄,要麼五官猙獰好像小混混,總之一人發飆萬夫不當,脾氣一發就要開掛;
4,強行哲學觀,總要説些不知所云的深刻台詞,在最危機的關頭開始思考人生,遊離宇宙,炮彈打過來的時候開始觀察螞蟻,進入微觀宇宙的思考,於是發出“人生就像是……”的一類感慨。
以上病情分析,病根其實都是一個:被西方影視劇裏面的歷史觀和敍事手法所奴役,自己的腳在動,走的是人家的路;自己的嘴在説,説的是人家的話。自以為和以前的老作品有了區分,有了自己的觀點和視角,並自詡為獨立思考,思考nm個屁。
從金剛川開始,最近的歷史題材影視劇,大抵走的都是這個路子,所以你再有好題材,再有好演員,也沒有好作品。就好比做菜,炒菜的手法不對,材料再好,也整不出好菜品。責任當然有導演的,但鍋不能讓丫一個人背,誰選的導演,誰審查的片子,誰是製片,誰是編劇,這一大坨一個都跑不了。
我們愛把導演分為第幾代,當前這一代,似乎都是西方敍事派的學徒,只學習了一些手法和技術,既忘記了自己的立身之處,其實也沒能掌握人家的精髓,何況眼睛還一直盯着票房和收視率。
知道你跪拜的是誰嗎?
這一部大決戰,還沒看幾集,但感覺還是熟悉的配方,熟悉的味道,熟悉的話語權,熟悉的老腔調,老子就是這麼搞,你們愛吃幾坨吃幾坨,你咬我啊。
寫文章,貴在立意,不能説跟高考作文似的,時間緊任務急,我找些好詞好句,整出八百字就交稿了,擅長什麼就寫什麼,弄來弄去都是老一套。
如果不為了獻禮,而是要以負責任的態度,奉獻出一個好作品,則我覺得相比於以前的大電影,新版本的電視劇,應該有以下一些新的角度和內容:
1,對百年爛黨的真實反映。
除了那些昏庸無能,內部派系傾軋等問題的反映之外,新的作品要敢於反映其對待人民和我黨兇殘暴虐的真實情況。
以往為了統戰的需要,總是在這方面很隱晦地點到即止。搞的國民黨高官都是風度翩翩,制服筆挺,言行舉止有內涵,半文言文説的賊溜,尤其是飾演宋美齡的,一個賽一個的漂亮,衣香鬢影,温婉體貼,蔣經國懂事乖巧,父慈子孝。看了還以為有素質的都在那邊,我們這邊一堆土包子,接地氣也沒這麼接的。以至於現在民國風氾濫,女孩子們都想穿越過去當姨太太。

咱新版電視劇裏面,到底能不能揭露一下蔣匪在山東蘇北等解放區的殘酷暴行?到底是缺少史料,還是視而不見聽而不聞?

我們常説日寇兇殘,南京大屠殺令人髮指,警鐘長鳴永誌不忘。殊不知國黨的兇殘,無底線無人性,有過之而無不及,就算是那些功德林改造成功的大佬們,也自有一段往事待人分説。功是功過是過,應該給個分説,忘記過去就是背叛,也正好讓那些果粉民國粉們清醒一下。這方面,我們甚至還不如埃德加.斯諾在《紅星照耀中國》裏面反映的客觀,寧不愧乎?


那些深挖人物細節的大師們,也可以深挖一下四大家族巧取豪奪的歷史細節,為什麼不在宋美齡和常凱申達令長達令短之後,插一段她在金融市場上微操的好故事呢?
現在,正是百年爛黨即將壽終正寢的時刻,本着對歷史負責任也對它負責任的態度,該來個蓋棺論定,這也是我們這個時代該做的一件正事,不必歪曲,也不須隱晦了。
2,對人物形象的真實塑造
説實話,這個比上一個還難。電影版大決戰裏面,總體在渲染一種氣勢恢宏勢如破竹,百川入海天下歸心的歷史必然。限於當時的時代背景,限於電影的放映時長,很多場面只能大概交待,很多話只能點到為止。
我覺得新版裏面,應該反映決戰的困難和挑戰,面對抉擇,我方也並非是意見一致,水到渠成,肯定有反覆,有爭論,有挫折,甚至有錯誤。而敵人也並非是軟泥一灘,望風披靡。結局是光明的,但道路是曲折的,這其中的難處,該給現在的年輕人一個細緻的展現。
其實別説年輕人了,如果不對這方面的歷史有興趣,中老年人也未必清楚。我也是讀過一些書籍,在知乎上瀏覽和很多帖子後,才瞭解影片背後的一些被一帶而過的歷史事實:打四平的挫折,華北野戰軍面對傅作義的失敗,中原野戰軍在大別山的減員,粟裕在淮海戰役期間巨大的心理壓力和身體疲勞,導致發高燒頭疼欲裂,這些都是很好的題材啊。——哪怕是長春圍城的一些內容。
不懂這些,你就不明白為什麼林彪總是猶豫不決,不敢打錦州;不明白傅作義為什麼眼看形勢如此,就是不想痛快的和談;不明白中原野戰軍為什麼打仗之前要説出“燒鋪草”的話,劉伯承要給安卵子,鄧小平要説拼光了也不怕這樣的狠話,等等。
革命不是請客吃飯,不是做文章,不是繪畫繡花,不能那樣雅緻,那樣從容不迫,文質彬彬,那樣温良恭儉讓。革命是暴動,是一個階級推翻另一個階級的暴烈的行動。——毛澤東
這才是深挖細節,而不是去找那些旁門話題,誰有梅毒啦,誰得痔瘡啦,誰有豔遇啦,一堆烏七八糟的。
3,正本清源,不忘初心,找回失去的優點。
過去的作品中那些優秀的正確的東西,尤其是現在作品中被放棄和曲解的東西,我們要找回來,並確定下來。
説幾個具體細節:
電影大決戰裏面,對於一些普通人物的塑造,雖然鏡頭不多,但很有特色。
比如小戰士不願意剃光頭,嫌醜,等到鄧小平主動剃頭後,不情願也只能照做,但剃完後馬上照鏡子,看到自己的模樣,表情十分糾結……然後到了戰役後犧牲了,大姐一邊哭着一邊説:怎麼就沒了,剛才還一直照鏡子呢……
我們常説革命前輩拋頭顱灑熱血,但切記他們也是活生生的人,也和現在的小哥哥小姐姐們一樣,在意自己帥不帥,髮型酷不酷,這才是活生生的人。
但可不是這樣裝帥扮酷的!
還有,在淮海戰役中,推車支前的隊伍中,那對新婚的小夫妻,話語不多,但眼神中都是恩愛和甜蜜。當丈夫被炸彈擊中,妻子焦急的呼喊:你怎麼了,你起來啊!……
我覺得語言處理的非常到位,普通人民,只能用樸實的話語來表達深沉的感情,而不會像現在的情感都市片一樣,語重心長地説:這一路走來,我們執子之手與子偕老,經歷風風雨雨,我們始終在一起,可現在,你撒手而去,留下俺孤零零一個人,天南地北雙飛客,老翅幾番寒暑……蒼天啊,大地啊,國民黨反動派啊,俺和你們沒完啊……

廢話太多,是現在影視劇的通病,就好像嘶吼飆淚就能體現演技高一樣,都是誤區啊。電視劇比電影時間長,不表示就可以拉拉雜雜囉囉嗦嗦。“能以少許,勝人多許”,無論在什麼藝術題材中,都是至理。
這三條,我敢保證,照樣做不到。但我相信會有這一天,會有真正能反映那個時代,無愧於這個時代的好作品。
我奉勸那些牛逼轟轟的導演:為人民發聲,為冤魂申訴,代表最廣大勞動人民的利益,別把戰爭片拍成宮鬥片、時裝片、情感片、諜戰片、槍戰片,別把歷史搞成幾個上層人物(還是反動人物)的家史!