如何評價電視劇《大決戰》？_風聞

重大歷史題材的影視劇，確實不好拍，何況為了獻禮，時間緊任務急，難免會有缺陷。

但客觀原因和主觀錯誤是兩回事，不能拿客觀原因掩蓋主觀錯誤。

現在我們在處理一些歷史題材的影視劇時，總會有一些投機取巧的套路：

1，現在有CG了，可以更低成本的搞一些“大場面”，於是內涵不足場面湊，搞的花裏胡哨的，熱鬧些，總覺得老百姓好哄；

2，鏡頭往下放，深挖歷史人物一些小細節，小故事，哪怕和主題關係不大；此外，強行插入一些小人物，嘮嘮叨叨不厭其煩，搞外傳，搞外史，所謂突出人性，凡人視角；

3，表情上臉，突出“震撼力”，偉人動不動就拍案而起，搞的跟贅婿情節裏面的董事長似的；小人物則用個人英雄主義代替革命英雄主義，要麼面對千軍萬馬鎮定自若抽雪茄，要麼五官猙獰好像小混混，總之一人發飆萬夫不當，脾氣一發就要開掛；

4，強行哲學觀，總要説些不知所云的深刻台詞，在最危機的關頭開始思考人生，遊離宇宙，炮彈打過來的時候開始觀察螞蟻，進入微觀宇宙的思考，於是發出“人生就像是……”的一類感慨。

以上病情分析，病根其實都是一個：被西方影視劇裏面的歷史觀和敍事手法所奴役，自己的腳在動，走的是人家的路；自己的嘴在説，説的是人家的話。自以為和以前的老作品有了區分，有了自己的觀點和視角，並自詡為獨立思考，思考nm個屁。

從金剛川開始，最近的歷史題材影視劇，大抵走的都是這個路子，所以你再有好題材，再有好演員，也沒有好作品。就好比做菜，炒菜的手法不對，材料再好，也整不出好菜品。責任當然有導演的，但鍋不能讓丫一個人背，誰選的導演，誰審查的片子，誰是製片，誰是編劇，這一大坨一個都跑不了。

我們愛把導演分為第幾代，當前這一代，似乎都是西方敍事派的學徒，只學習了一些手法和技術，既忘記了自己的立身之處，其實也沒能掌握人家的精髓，何況眼睛還一直盯着票房和收視率。

知道你跪拜的是誰嗎？

這一部大決戰，還沒看幾集，但感覺還是熟悉的配方，熟悉的味道，熟悉的話語權，熟悉的老腔調，老子就是這麼搞，你們愛吃幾坨吃幾坨，你咬我啊。

寫文章，貴在立意，不能説跟高考作文似的，時間緊任務急，我找些好詞好句，整出八百字就交稿了，擅長什麼就寫什麼，弄來弄去都是老一套。

如果不為了獻禮，而是要以負責任的態度，奉獻出一個好作品，則我覺得相比於以前的大電影，新版本的電視劇，應該有以下一些新的角度和內容：

1，對百年爛黨的真實反映。

除了那些昏庸無能，內部派系傾軋等問題的反映之外，新的作品要敢於反映其對待人民和我黨兇殘暴虐的真實情況。

以往為了統戰的需要，總是在這方面很隱晦地點到即止。搞的國民黨高官都是風度翩翩，制服筆挺，言行舉止有內涵，半文言文説的賊溜，尤其是飾演宋美齡的，一個賽一個的漂亮，衣香鬢影，温婉體貼，蔣經國懂事乖巧，父慈子孝。看了還以為有素質的都在那邊，我們這邊一堆土包子，接地氣也沒這麼接的。以至於現在民國風氾濫，女孩子們都想穿越過去當姨太太。

咱新版電視劇裏面，到底能不能揭露一下蔣匪在山東蘇北等解放區的殘酷暴行？到底是缺少史料，還是視而不見聽而不聞？

我們常説日寇兇殘，南京大屠殺令人髮指，警鐘長鳴永誌不忘。殊不知國黨的兇殘，無底線無人性，有過之而無不及，就算是那些功德林改造成功的大佬們，也自有一段往事待人分説。功是功過是過，應該給個分説，忘記過去就是背叛，也正好讓那些果粉民國粉們清醒一下。這方面，我們甚至還不如埃德加.斯諾在《紅星照耀中國》裏面反映的客觀，寧不愧乎？

那些深挖人物細節的大師們，也可以深挖一下四大家族巧取豪奪的歷史細節，為什麼不在宋美齡和常凱申達令長達令短之後，插一段她在金融市場上微操的好故事呢？

現在，正是百年爛黨即將壽終正寢的時刻，本着對歷史負責任也對它負責任的態度，該來個蓋棺論定，這也是我們這個時代該做的一件正事，不必歪曲，也不須隱晦了。

2，對人物形象的真實塑造

説實話，這個比上一個還難。電影版大決戰裏面，總體在渲染一種氣勢恢宏勢如破竹，百川入海天下歸心的歷史必然。限於當時的時代背景，限於電影的放映時長，很多場面只能大概交待，很多話只能點到為止。

我覺得新版裏面，應該反映決戰的困難和挑戰，面對抉擇，我方也並非是意見一致，水到渠成，肯定有反覆，有爭論，有挫折，甚至有錯誤。而敵人也並非是軟泥一灘，望風披靡。結局是光明的，但道路是曲折的，這其中的難處，該給現在的年輕人一個細緻的展現。

其實別説年輕人了，如果不對這方面的歷史有興趣，中老年人也未必清楚。我也是讀過一些書籍，在知乎上瀏覽和很多帖子後，才瞭解影片背後的一些被一帶而過的歷史事實：打四平的挫折，華北野戰軍面對傅作義的失敗，中原野戰軍在大別山的減員，粟裕在淮海戰役期間巨大的心理壓力和身體疲勞，導致發高燒頭疼欲裂，這些都是很好的題材啊。——哪怕是長春圍城的一些內容。

不懂這些，你就不明白為什麼林彪總是猶豫不決，不敢打錦州；不明白傅作義為什麼眼看形勢如此，就是不想痛快的和談；不明白中原野戰軍為什麼打仗之前要説出“燒鋪草”的話，劉伯承要給安卵子，鄧小平要説拼光了也不怕這樣的狠話，等等。

革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫繡花，不能那樣雅緻，那樣從容不迫，文質彬彬，那樣温良恭儉讓。革命是暴動，是一個階級推翻另一個階級的暴烈的行動。——毛澤東

這才是深挖細節，而不是去找那些旁門話題，誰有梅毒啦，誰得痔瘡啦，誰有豔遇啦，一堆烏七八糟的。

3，正本清源，不忘初心，找回失去的優點。

過去的作品中那些優秀的正確的東西，尤其是現在作品中被放棄和曲解的東西，我們要找回來，並確定下來。

説幾個具體細節：

電影大決戰裏面，對於一些普通人物的塑造，雖然鏡頭不多，但很有特色。

比如小戰士不願意剃光頭，嫌醜，等到鄧小平主動剃頭後，不情願也只能照做，但剃完後馬上照鏡子，看到自己的模樣，表情十分糾結……然後到了戰役後犧牲了，大姐一邊哭着一邊説：怎麼就沒了，剛才還一直照鏡子呢……

我們常説革命前輩拋頭顱灑熱血，但切記他們也是活生生的人，也和現在的小哥哥小姐姐們一樣，在意自己帥不帥，髮型酷不酷，這才是活生生的人。

但可不是這樣裝帥扮酷的！

還有，在淮海戰役中，推車支前的隊伍中，那對新婚的小夫妻，話語不多，但眼神中都是恩愛和甜蜜。當丈夫被炸彈擊中，妻子焦急的呼喊：你怎麼了，你起來啊！……

我覺得語言處理的非常到位，普通人民，只能用樸實的話語來表達深沉的感情，而不會像現在的情感都市片一樣，語重心長地説：這一路走來，我們執子之手與子偕老，經歷風風雨雨，我們始終在一起，可現在，你撒手而去，留下俺孤零零一個人，天南地北雙飛客，老翅幾番寒暑……蒼天啊，大地啊，國民黨反動派啊，俺和你們沒完啊……

廢話太多，是現在影視劇的通病，就好像嘶吼飆淚就能體現演技高一樣，都是誤區啊。電視劇比電影時間長，不表示就可以拉拉雜雜囉囉嗦嗦。“能以少許，勝人多許”，無論在什麼藝術題材中，都是至理。

這三條，我敢保證，照樣做不到。但我相信會有這一天，會有真正能反映那個時代，無愧於這個時代的好作品。

我奉勸那些牛逼轟轟的導演：為人民發聲，為冤魂申訴，代表最廣大勞動人民的利益，別把戰爭片拍成宮鬥片、時裝片、情感片、諜戰片、槍戰片，別把歷史搞成幾個上層人物（還是反動人物）的家史！