我國與西方音樂的區別，主要在於沒有形成對位法與和聲學，這一作曲方法_風聞

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鋭評説到音樂，大家瞭解一下一個時間線，1584年最早提出和計算論證出12平均律的是明朝朱元璋後裔朱載堉(這個不過是中國人承認，西方也不得不承認，Wikipedia有介紹)，利瑪竇在寫作中提到過朱載堉的歷法。利瑪竇的好朋友梅森有大量通信，然後梅森於1638年在歐洲最早提出12平均律，巴赫於1722年寫作12平均律鋼琴曲集並奠定了所謂“古典音樂”祖師地位…

1. 巴赫的WTK根本就不是為十二平均律創作的。

2. 西方音樂之所以區別世界其它地方的音樂，根本在於文藝復興晚期基於三度的和聲審美的形成以及對位法的誕生與成熟。

後來類似對位法這種系統化、理論化的作曲教育理念又催生了和聲學。這樣就構成了三和絃為主+對位+（和絃）衝突到解決的審美取向。與十二平均律沒什麼關係。

3. 我國音樂與西方音樂的區別主要在於沒有形成對位法和和聲學這樣一定程度上具有“算法”特徵的作曲方法。

4. 三和絃、對位、（和絃）解決在我國音樂史上也都在不同程度上是存在的，但我國音樂審美顯然沒有把它們推崇到西方那樣的地步。

今天許多“古風”旋律沒有古人韻味的原因往往就是因為它們實際是在用西方的和聲學、對位法與和絃解決的思路來創作，只不過旋律上選擇較為靠近人們印象中古曲（印象中的古曲未必是真正的古曲。

五聲調式=中國音樂的思路是完全錯誤的，實際上日本人已經早一步掉到坑裏了，我們的有些音樂人也拽着日本人的衣角掉進坑裏）的模式。我們需要思考一下照搬西方音樂理論來進行仿古創作的思路是否合理。