這齣好戲早該刷爆朋友圈_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

問個問題，你們怎麼一眼辨別一部作品，質量好不好。

飄告訴你們一個“竅門”，看細節。

比如，門道很深的攝影與燈光。

一般影視劇裏，拍羣體會議。

無非是會議室裏支張桌子，幾人團團坐。

稍微考究點的，桌上再放點花束、杯子、瓜子等擺設。

但你們看下面這張圖。

背景簡單，就是大白牆。人們服裝也多是白褂，沒什麼花活兒。

門道，在桌上放的這盞馬燈。

隨着人的走動與機位的搖動，燈把人影投上牆，有了影影綽綽的美感。

明暗光影打在人臉上，又產生出動感強烈的視覺效果。

這個畫面，來自電影《1921》。

主旋律影視劇，飄寫了不少。

在飄看來，即便放在百花裏，《1921》也值得一品。

因為，它****在大歷史裏，成功地塑造出了大人物。

説大歷史，是因為《1921》聚焦的，是百年前建黨的故事。

電影對“一大”的羣體白描，則實打實地以人物為核心。

且其中最重要的人物，落在了大眾相對陌生的李達（黃軒 飾）身上。

更有意思的是——

它首次從國際視野出發**，拍出了我黨成立這團星火，對整個世界局勢產生的激盪。**

海外如留法的周恩來、鄧小平、劉清揚等進步學生，時刻關注國內動向。

他們為“一大”即將召開欣喜不已，也會在法國國慶日上街發放傳單，儘自己的一份力。

建黨前上海多方勢力對抗的風波，更是拍出了諜戰片的刺激效果。

共產國際代表馬林抵滬，幫助中共建黨。

這個身份特殊的荷蘭人，從踏上上海土地的那刻，法租界巡捕就在法國當局的授意下，對他展開了追蹤、圍捕。

為擺脱“尾巴”，雙方鬥智鬥勇，在旅館假扮小廝，於夜上海街頭上演追車大戲。

日本警視廳特高課（特務機構）也派人來滬，追蹤日本共產黨代表。

衚衕裏中日共黨的握手，上海大世界舞台下的俄日雙方的密探，都被遠遠籠罩在日本特務監視的目光之下。

特務那把將拔待出的手槍，便成為隨時引爆的手雷，牽動着銀幕內外的心神。

國內的氛圍也風聲鶴唳。

陳獨秀因發傳單被捕入獄，持槍的警察隨時可以闖進他在上海的報社。

先輩們面臨的，是監視、追捕乃至暗殺。

暗夜裏，小巷中，大街上……總會伸出妄想掌控一切的巨掌。

僅舉李達一場戲，就能看出高壓環境下，先輩們堅持的不易。

李達與馬林因意見不合，不歡而散。

他失意地回到家後，在天台上抽起悶煙，想起了一段往事。

幾年前，他曾率眾抵制日貨。

可在划起火柴，即將燒燬日貨之際，他卻發現，這火柴居然是日本製造的。

瞬間，激昂的情緒就如被冰水潑頭而下，澆了個刺骨寒。

李達絕望地感慨：“偌大的一個國家，我們連自己的火種都沒有。”

他哽咽着，給妻子王會悟（倪妮 飾）唱起了《國際歌》。

這段黃軒即興發揮的表演，結束在“團結起來到明天”的餘音裏。

四面楚歌中，如何從沒有路到走出路，如何在暗夜裏點起星火。

關鍵詞，便是“團結”二字。

要團結起來點火的先輩，少不了婦女半邊天。

百年前，正是一批率先覺醒的獨立女性。

從追求婚姻自由、職業自由、教育自由開始，組織參與了一系列的婦女解放運動，成為我黨建立的參與人與見證人。

電影裏有場煙火味十足的戲，是毛澤東去湖南老鄉李達家吃飯。

桌上談到興處，李達建議碰杯，李達妻子王會悟也主動要了一杯酒。

因為王會悟是浙江人不能吃辣，飯桌上更是不見毛澤東喜歡的辣椒。

見此，毛澤東反倒贊起李達尊重女性。

杯酒小菜的細節，帶出新青年們兩性平等的理念，更透出李達與王會悟這對革命伉儷的恩愛。

王會悟出場是帶着柔光的。

手捧玫瑰花束、穿着雪白婚裙的她，嫋嫋步下樓梯。

抬頭一個淺笑，看呆了樓下等待的新郎官李達。

白玉蘭般高潔秀美的她，有勇也有謀。

協助李達聯絡各地代表寫信；為解決眾人食宿問題奔波；轉移會場時提出到嘉興南湖繼續召開會議，是她的謀。

謀中，她又有可挺身而出、擋在槍口前保護眾人的勇。

會議召開期間，她守在室外，擇菜，做飯。

看似閒暇，實則觀望着弄堂裏每一處異響。

南湖會議時，細雨濛濛中，她打傘坐在船頭，似乎只為賞景。

可仔細看回發現，她手上牽着紅線，紅線另一頭引向船艙，上面掛着鈴鐺。

每逢周圍有其他船隻靠近，她就會搖響鈴鐺，讓代表們裝作打麻將。

因為李達憂心革命，常常伏案工作到天明，所以難免會疏忽對王會悟的照顧。

她也曾半打趣地抱怨，自己是若有若無的香氣，“聞得見，看不着。”

可落到實處的行動上，處處可見浪漫柔情。

得知李達和共產國際代表會面不順暢，她默默地煮好丈夫最愛吃的湯圓，端上天台給他。

聽他傾吐心聲，並不多言，只堅定地安慰他：

已經開始在改變了

飄印象最深的一段戲，是她與李達“練習説謊”。

她一撒謊就臉紅，擔心説漏嘴，李達就讓她跑步，釋放緊張情緒。

幾趟來回下來，隨着王會悟越説越溜，測試從認真慢慢變成了玩笑。

最末一次“小考”，李達一次次説着“還不行”，眼裏卻盛滿了笑意。

知道自己“出師”了的王會悟，也看着丈夫，笑得一臉甜蜜。

王會悟之於《1921》這部電影，就像那朵靜靜開放的梔子。

香氣馥郁，自有芳華。

她的輕靈能牽引着觀眾，掙脱開緊張厚重的氛圍，暫時尋得一方淨土。

除王會悟外，片中其他的女性角色，着墨不多。

但在有限的篇幅裏，各有凝練的亮彩與顏色。

楊開慧（周也 飾）最初在毛澤東面前，就是個稚氣未脱的小姑娘。

單純地依戀着大哥哥，腦袋裏有一堆關於中國未來的問號。

風雨飄揚間，她迅速成長為驕楊，可惜折戟在29歲那年。

倒下的時候，大眼睛裏不見恐懼，唯剩對光明必將到來的堅定。

宋佳飾演的高君曼，是與陳獨秀患難與共15年的伴侶。

歷史上，她幫助編輯出版《新青年》雜誌，接待聯絡革命同志，營救陳獨秀出獄，甚至與他一起被捕坐牢。

電影裏主要截取的，是她如何掩護先輩們的革命活動。

日方特務在弄堂裏問了孩子幾句話，她就留上了神，專程去警告李達等人注意安全。

革命伴侶之外，匆匆一瞥的，還有毛澤東母親文素勤（殷桃 飾）、博文女校校長黃紹蘭（袁泉 飾）、第一位女黨員繆伯英（張雪迎 飾）……

巾幗不讓鬚眉，體現着動人的女性力量。

電影中更特別的女性角色，是一個叫芸朵的小女孩。

百年前，她出現在李達夫婦對面的窗台。

屢屢用童稚的笑容，治癒他們在建黨之路上遭遇的創痛。

百年後，她再度出現在新中國紅領巾的隊伍裏，依舊帶着甜笑。

比起有血肉的人物，她更像是美好的虛指。

即象徵着照亮黑暗的希望，又代表着先輩實現偉大理想後，後輩將繼續向前的志願。

承前啓後，暗合了《1921》海報裏的標語“一百年，正青春”。

倒退回一百年前，13位中共“一大代表”平均年齡其實才28歲。

其中最小的“小馬克思”劉仁靜（劉昊然 飾），更是隻有19歲。

不算何叔衡與董必武的話，他們也不過是徹徹底底的青年與少年。

以管窺豹，電影捕捉到青少年和成年先輩的不同狀態。

它是以陳獨秀（陳坤 飾）被捕入獄開場的。

獄中，李大釗探望他時，眼見陳獨秀滿目憔悴，禁不住握着他的手，沉痛地吐出一句責備：“你是領袖，不是少年。”

而陳獨秀第一次被釋放出獄時，望着外面迎接他烏壓壓的年輕人。

禁不住抱拳，作揖。

既是感懷，又意味着，吾輩把未來的希望，寄託在你們身上。

領袖與少年，區別何在？

領袖是指路的燈，後面是沉甸甸緊緊跟隨的眼睛。

領袖意味着責任，意味着擔當，所以他們應該重“慎”。

慎獨、慎初、慎微、慎友，踏踏實實地走好每一步。

而少年，意味着熱血、激情，昂揚、無畏。

意味着不懼失敗，對未來可以始終目光閃亮地抱持希望。

政見不合者，如毛澤東和蕭子升（張哲瀚 飾），會自由辯論。

不確定誰的理論更對，就賭上幾包煙，通過實踐來檢驗。

在博文女校初見，幾個年輕人一報上彼此名字，就熟諳得彷彿舊友。

他們拖住劉仁靜，詳細追問五四運動的細節。

百聞不如一見。

隨着劉仁靜的回憶，另外幾人似乎也成了親歷者，與有榮焉。

第一次出遠門的年輕人，也少不得呼朋喚友，去看看外面世界的精彩。

大世界裏，少年們看着哈哈鏡裏誇張變形的自己，嘻嘻哈哈鬧作一團。

回來入夜後，他們又好奇前輩的經歷。

詫異那個前清的秀才何叔衡（張頌文 飾），為何會轉向革命的新路。

何叔衡講了段同鄉殿試面見慈禧太后的舊事。

留着辮子的讀書人，苦讀數十載，終於熬出了頭。

依舊只能趴在地上，看不到太后的臉。

“如果讀書人不準抬頭做人，是何等的悲哀。”

他説這段往事的時候，滿室皆靜，好幾個少年都留下了感觸的淚水。

過往經歷，人上我下，你死我活。

前輩們的慘痛教訓，點滴間啓發着後人。

讓他們思考：我們該如何不重蹈覆轍，開出一條可行的新路？

行至中段，電影出現了一個重要的抒情意向——毛澤東（王仁君 飾）在上海街頭的跑。

它源於毛澤東在法租界被門衞攔在門外，只能看着法國人慶祝法國獨立日。

羞憤交加，迫使他邁開雙腿，開始奔跑。

蒙太奇的鏡頭裏，童年時被嚴父追打的過往、對未來的憧憬、對家國前途的憂思，交織在一起。

他從南京路跑到外灘，停下腳步，看到的是滿天綻放的煙火。

這段朝向理想的奔赴，具象化了其時青年先輩們的形象：一萬年太短，只爭朝夕。

少年強則國強。

他們要用奔跑的力量，為舊中國跑出新未來。

《1921》裏，既有青春熱血，也有生活毛邊。

一個個小人物融入大時代，最終推動和改變了歷史。

故紙堆中的蒼白符號“活”了過來，變成銀幕上有血有肉的大人物。

恰如百年前的黨，成立於嘉興煙雨中的一條烏篷船上。

幾經風雪摧殘，終於迎來太陽。

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