致敬百年的《1921》，原來是給青年人的時代之問_風聞

　　7月1日，慶祝建黨一百週年重點影片《1921》正式上映，“1921台詞”“黃軒倪妮對手戲淚崩”“王俊凱受刑戲份”等相關話題紛紛衝上熱搜，不少網友在電影詩意的抒發中獲得共鳴，作為慶祝建黨一百週年重點影片的《1921》，拍出了怎樣的新意？現有的主旋律文藝作品到底為什麼能打動這屆觀眾？

　　作者 | 圓圓點了點頭（文化產業評論作者團）

　　編輯 | 斯琴

　　來源 | 文化產業評論

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　　讓我們一探新主流電影片的創作表達。

　　△《1921》側顏海報

　　導演黃建新在《1921》中選擇了更加的年輕化的演員，**還原歷史上正當“風華正茂”的先輩們，**為這個百年前的建黨故事，注入了一股炙熱的青春能量。

　　電影《1921》講述了首批共產黨人篳路藍縷，為陷入苦難的中國尋找出路的故事，在青年演員的一腔熱血中，影片借歷史之口與新一代年輕人討論家國情懷與個人理想的關係，在潤物細無聲中，為青年觀眾提供了以歷史關照自身的方式。

　　從《山海情》的爆火到《覺醒年代》的出圈，再到《1921》被年輕觀眾討論，主旋律文藝作品不再被認為是意識形態的灌輸，而成為年輕人自覺接受的文化價值，這一轉變折射出的是，主旋律作品在塑造模式和創作思路上持之以恆的努力。

慶祝百年，五年“妝”成

　　今年7月1日，恰逢中國共產黨成立100週年之際，在這樣一個特殊的日子裏，由黃建新監製兼導演的電影《1921》上映。

　　作為第五代導演的代表人物，黃建新以往的創作聚焦在主旋律的宏大敍事上，《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》共同組成了“建字三部曲”系列。

　　2009年上映的《建國大業》是慶祝中華人民共和國成立60週年的獻禮片，講述了抗日戰爭後，中國共產黨建立中華人民共和國的曲折過程。

　　2011年公映的建黨90週年獻禮影片《建黨偉業》，則敍述了1911年辛亥革命到1921年中共一大，這十年間發生的重大歷史事件。

　　2017年，獻禮建軍90週年的歷史片《建軍大業》圍繞着中國共產黨建立人民軍隊進行展開。

　　在《建國大業》中，黃建新吸納了眾多國內實力演員加盟，將主旋律電影與商業模式有機結合，開闢了主旋律商業化新模式的先河。

　　△《建國大業》演員不完全統計表

　　然而，十年過去了，**如何將中國共產黨成立的故事講出新意，**而不至於與其他同主題的電影雷同，或者成為黃建新自己前作的翻拍，是眾多觀眾關心的問題，也是《1921》致力於完成的命題。

　　新穎的國際視角

　　“建字三部曲”的故事基本沿時間線展開，《1921》則沿着橫切面，展現了1921年世界視角下的風起雲湧。共產國際和日本間諜的加入，以新角度拓寬了故事的舞台，讓發生在中國的故事與世界的局勢產生勾連。

　　從日本、法國到上海、湖南，多個並行的支線相互穿插，與“星星之火”的態勢相吻合，當各方線索人物從世界各地匯聚在上海蔘加中共一大時，令人有種英雄集結的熱血沸騰。

　　新穎的國際視角、共產黨人籌備的視角，為電影補充了大量的歷史細節，共同描繪出一幅青年人為國謀出路的勵志景象。

　　還原的歷史場景

　　據悉，《1921》影片籌備了五年，主創人員在藝術創作前參考了大量史料，秉持嚴謹認真、革故鼎新的態度，花費4年時間深耕劇本，挖掘歷史細節，打磨人物性格，努力尋找這段歷史中未被前人咀嚼過的“珍珠”。

　　在取景上，主創團隊的勘景足跡遍佈全國乃至海外，特別是在上海，工作人員實地測繪了30餘處相關歷史舊址，並在上海車墩影視基地1：1復刻了當時中共一大會址、二大會址、《新青年》編輯部舊址和博文女校等場景。

　　除此之外，攝製組還借用了不少從未曝光過的經典建築，甚至動用了三維技術來給建築安裝小燈泡，極力還原舊上海的風貌，試圖讓觀眾重返二十年代。

　　年輕人的羣像式敍述

　　電影《1921》中匯聚了百餘名年輕演員，他們的長相和氣質與所飾演的歷史人物很貼近，演員們的清澈氣質，與革命青年的無畏勇敢巧妙地融合在了一起，整體代入感很強。

　　△王俊凱飾演的鄧恩銘在受刑

　　1921年的毛澤東僅28歲，行事作風與當時的年輕人別無二致，喜愛運動，會和朋友談笑，而扮演者王仁君正好體態健碩、目光堅毅。

　　在一組蒙太奇鏡頭中，毛澤東在上海灘奔跑，矯健的身姿和激昂的步伐，生動地展現了戰亂時代中青年人對於家和國的獨特感受。

　　一大代表的戲份有所側重，但各有各的閃光點，每個人物都血肉充盈，活靈活現地在觀眾面前講述自己的革命理想與日常生活，青年演員本身的氣質很好地還原了歷史人物年輕時的風華正茂。

　　△黃軒飾演的李達

百年迴響，熱血不息

　　在過去的幾年裏，影視圈流行的主題是穿越、是仙俠、是甜寵，是工業化下批量生產的“糖精”，而在過去的這一年，主旋律文藝作品受到了年輕人的喜愛，擁抱自由主義的都市青年洗盡鉛華開始為主旋律作品感動，這既是偶然，也是必然。

　　△近期熱播的主旋律劇《理想照耀中國》

　　在一過程中，無數文藝工作者堅守陣地，用持之以恆地努力換來了主旋律作品敍事上的迭代和創新。

　　首先，近年的主旋律作品**擺脱了正劇的桎梏，**在藝術性上取得了更高的成就，將歷史人物刻畫地更加生動、入木，充分展現了人性的掙扎和歷史的真實，為觀眾帶來了餘味無窮的震撼和感動。

　　過去，主旋律作品總是被高高地放到了一個天花板的位置，**劇中的歷史人物以一種遙不可及的姿態被呈現，甚至被神化。**而今天，我們可以看到獻禮片在人物塑造方面作出了新的嘗試，逐漸向內深挖，關注人物個體的情感，無論是領袖英模，還是配角形象，每個人物都飽滿起來。

　　《建國大業》中，被指認為反面人物的蔣介石展現出一種英雄末路的悲涼，由陳坤飾演的蔣經國怒髮衝冠，只為改變國民政府的貪腐之風，儼然一個熱血青年的代表。

　　△《建國大業》中蔣介石父子

　　而《1921》中，李達的妻子王會悟聰慧機敏，為一大的召開作出了不可磨滅的貢獻，然而，她卻不會撒謊，在李達面前磕磕巴巴地習得説謊的“技能”。這段日常穿插在革命的大背景中，讓年輕人找到了熟悉的日常感，發現“我與偉人並無不同”，從而感受到“我生而帶着歷史與時代的血液”這一責任召喚。

　　深入的人性探討，塑造出更多真實、立體的人物形象，其人物本身所秉持的寶貴精神自然在潛移默化中傳遞出來，形成持久的力量被年輕觀眾所感知，而不需要用生硬的口號進行灌輸。

　　其次，主旋律電影表現出強烈的商業化趨勢。

　　面向市場、面對票房的獻禮片失去了理想主義時代的花環，它們能做的就是以商業片的方式講好主旋律的故事。

　　2017年，動作軍事電影《戰狼2》橫掃暑期檔，創下56.39億元的票房神話。2018年《紅海行動》問鼎當年內地電影票房榜首。2019年，多檔國慶獻禮片共同慶賀中華人民共和國的七十歲誕辰，其中《我和我的祖國》與2020年的《我和我的家鄉》這兩部影片表現亮眼。

　　△《戰狼2》劇照

　　縱觀近年火爆的主旋律影片，我們能夠明顯的感受到，成熟的商業大片視覺特效已成為其標配，而商業電影元素在紅色題材作品中被頻繁運用。

　　《1921》裏，法租界巡捕與共產國際代表周旋，兩幫人馬在租界裏飆車是諜戰片的元素。

　　△《1921》中租界飆車的橋段

　　而李達與王會悟，這對新婚夫婦的相愛相助不失為愛情片的表達方式。多種元素的碰撞，極大地增強了電影的觀賞性，而恰到好處的比例使影片的主題不至於被衝散。

　　最後，主旋律影片之所以能夠打動年輕一代觀眾的關鍵在於，這屆年輕人的身份認同與國家的主旋律敍事高度吻合。

　　年輕人真情實感地相信**“理想照耀現實”**，革命的成功之果是國家富強和人民幸福，而主旋律作品也一改以“悲情”銘記歷史的表現形式，不斷將敍事視角下放，在日常生活裏展現時代的激盪，讓觀眾在自己平凡的生活裏找到時代的烙印，於是，主旋律的內核與年輕觀眾的情感達到一致，從而形成了共鳴。

　　在《覺醒年代》二創視頻的評論區，高贊回答會告訴你“你現在的美好生活就是續集”，年輕一代本來就是幸福地生活在“續集”裏、並且心懷理想的一代，他們有資格也願意相信主旋律的美感。

　　而主旋律電影也從宏大敍事的形式裏跳脱出來，讓身處革命中的每個參與者都成為主角，關注個體的命運，尊重國家意志下個體理想的價值，使得觀眾能夠從這一顆顆閃爍的小星星中獲得感同身受。

　　△偉人不是生來就是偉人，而是選擇了偉大

　　《1921》中，毛澤東、李達、董必武、何叔衡、鄧恩銘、王盡美、陳潭秋、李漢俊、周恩來、劉少奇、鄧小平…..這是一羣當時青春年華，慷慨激昂的年輕人，他們在一間小小的屋子裏討論要不要武裝鬥爭，在上海大世界裏玩哈哈鏡，望着別人的皮鞋拍自己布鞋上的灰塵。他們是後來的偉人，也正如此刻年輕的我們。

總結

　　年輕人不是喜歡浮於表面的小情小愛，而是拒絕宏大敍事裏的説教和灌輸，如何讓歷史書裏的符號變成有血有肉的靈魂，《1921》給出了它的答案。

　　在這部影片中，我們看到，主旋律作品的創作者們在人物塑造和創作模式上所做出的努力，從真實還原上世紀20年代上海的城市風貌，到深入挖掘偉人內心情感，再到用6個時空的交叉剪接繪出國際社會的暗流湧動，《1921》以1921年這一時間點為切點，刻畫了一羣青年堅守理想信念的赤誠，讓百年前的吶喊回蕩在當代年輕人的耳邊，在滿足觀眾審美期待的同時，也向吾輩提出了時代之問：我該如何度過我的青春？

　　參考文獻：

　　[1] 澎湃新聞.黃建新和他的金爵主席論壇：回到歷史現場，拍出時代新意

　　[2] 北青網娛樂.為拍《1921》取景，還原建黨歷程，導演黃建新竟然做了41次核酸

　　[3] 俠客島.聽説這屆年輕人，都在被主旋律劇“圈粉”

　　[4] 文化縱橫.偶像扎堆的“主流大片”, 暗含一場微妙的嫁接？

　　[5] 孟星汝，王玉瑋.新主流電影視域下: 1999—2019 國慶週年獻禮片中的小人物形象研究