為什麼男頻永遠搞事業、女頻永遠戀愛腦？_風聞

周冬雨和許凱的新劇《千古玦塵》播出已近尾聲，然而觀眾對女主角上古人設的討伐聲依舊不絕於耳，究其原因，還是避免不了上古“戀愛腦”的設定。

雖然披着“大女主”的外殼，但《千古玦塵》的內核卻是男女主之間的深情虐戀，揹負着天下重任的上古在搞事業的道路上竟然還不如女二號，而這也是現下女頻劇的通病。

回顧過去的兩年，男頻、女頻劇各自佔領山頭，整個2019年由於“大女主劇”式微，全年的熱度水花基本都被《鬼吹燈之怒晴湘西》《長安十二時辰》《慶餘年》等男頻劇承包；而到了2020年，比起表現平平的男頻劇來説，《三生三世枕上書》《傳聞中的陳芊芊》《有翡》《流金歲月》等女頻劇一路收割了年頭至年尾的流量。

進入2021年，男頻劇《贅婿》和女頻劇《司藤》先後爆火出圈，雖然性別定位圈層不同，但是兩部劇的主線都是在主人公個人身上。只是從外圍發酵的話題討論來看，同為“搞事業”的“大男主”和“大女主”戲，劇集面向觀眾輸出的側重點卻是完全不同的。

《贅婿》強勢輸出的看點是郭麒麟飾演的男主寧毅如何一步步由“小人物”成長為“大人物”，外圍討論主要圍繞的是寧毅的人設和經歷。

《司藤》一開始打出的看點主要在景甜的美貌，但隨着劇情漸入佳境，討論話題基本上都是圍繞景甜和張彬彬的CP感，可以説男女主的戀情走向是觀眾後期最關心的看點。

這兩部劇的外圍討論並非是個例，**“男頻搞事業、女頻搞愛情”**的現象早已由來已久，這也不由得讓人思考其背後的緣由。

根據小編過往的鑑劇履歷，也分別抓取了男頻劇和女頻劇不同的關鍵詞，或許我們也可以從中管窺一二。

男頻劇關鍵詞：正向價值觀、宏大世界觀

**從男頻劇的風味來看，無一不是在追求“爽感”。**在內容方面追求的是主人公的成長性，深度輸出從男性視角切入的成功學。《贅婿》在進行影視化改編的時候，刻意地與原著強行“割裂”。

在原著中，寧毅與蘇檀兒、劉西瓜、周佩、元錦兒等七個女人都有着密切的情感糾葛，這與當下的主流價值觀嚴重偏差。劇版裏的寧毅自始至終都只愛着原配蘇檀兒一個人，並且以一己之力讓蘇檀兒在蘇家迅速站穩腳跟，並無數次解救蘇家於危難，從而由一個人人唾棄的贅婿蜕變成全城的大英雄。

《慶餘年》裏，範閒一路利用現代思維對古代人進行降維打擊，一步步從家門走到了朝堂之上，從一開始的只想“為自己而戰”，到結實了好友滕梓荊以後“為好友而戰”，再到深入朝堂漩渦以後的“為家國而戰”，人物經歷了從只顧小家到心繫天下的勵志轉變。

包括現代男頻劇也是一樣，無論是整體的邏輯、元素、主題都是正向的，《穿越火線》《棋魂》《沉默的真相》等劇都沒有套用一路開掛的“金手指”故事基底，而是融合了熱血成長、挖掘人性等不同的元素，去輸出正向的價值觀。

在世界觀的架構方面，“男頻大户”古裝劇大多都是大格局、大篇幅的設定，像《斗羅大陸》《將夜》《九州縹緲錄》等古裝劇都有着宏大的世界觀，影視劇在改編方面也會調用大量的人力去重現原著中勾勒的亂世硝煙，對歷史背景的處理，是男頻劇控品質關的關鍵。

男頻劇在人物塑造和架構世界觀上大費周章，也奠定了角色內在的行為邏輯，因此男頻劇中的愛情線往往只是徒有其表，女性角色大多都是男主角的“人形掛件”，它真正有價值的部分是對這個世界的思考，這也是為什麼當觀眾談論起男頻劇的時候，基本都是圍繞主人公的話題進行發散。

女頻劇關鍵詞：滿足情感訴求、弱化事業發展

曾經，女頻劇爆款頻出風光無限，影視圈內也一度盛傳“得女性者得天下”的佳話。提到女頻劇，就一定繞不開“大女主劇”，在很長的一段時間裏，“大女主劇”在熒幕上異常活躍，雖然“大女主劇”和男頻劇的初衷一樣，都是為了塑造女性成長史，但深究其內核，卻發現所謂的成長進階不過是披着戀愛腦外衣的障眼法而已。

“大女主劇”的造勢大多都很厲害，《花千骨》《楚喬傳》《燕雲台》《琉璃》《傳聞中的陳芊芊》等這些帶有東方傳奇色彩且故事內核緊扣人物傳記體的古裝劇，都在播出時試圖打出暗合現代社會文明的價值觀。

**但愛情，永遠都是女頻劇亙古不變的主軸。**在女頻劇的世界裏，永遠都有着一套雷打不動的套路：女主角好像生來就是天選之女，身邊萬人愛千人寵，事業開掛得像過家家，戀愛道路卻永遠都是崎嶇坎坷，從而讓觀眾把目光的焦點完全移植在了女主角的感情線上。

以去年爆火的 女尊劇《傳聞中的陳芊芊》為例，對“男女平權”的主題只是通過台詞淺嘗輒止，重點還是在男女主的“甜寵”和“撒糖”。

陳芊芊身為公主，沒有任何自己的武裝力量，勇闖事業的行動完全依靠玄虎城少君才能完成，即使是身處自己的國家，日常也都抱着少君的大腿行事。

無論披着怎樣的外衣，《傳聞中的陳芊芊》本質上就是一部甜寵劇，劇中大量的篇幅都是圍繞男女主互相攻略談戀愛，觀眾又如何在這樣一部劇上探索女權意識？

包括像《甄嬛傳》《羋月傳》《武媚娘傳奇》等這類女頻劇，其實都是典型的父權劇，女人“上位”的關鍵都需要依靠男人的幫助，所謂的女性力量，從某種程度而言，就等同於“女性靠男人獲得的力量”。

拆解女頻劇被詬病的槽點，觀眾不難發現，在主線永遠是愛情的基調下，所有幫助女主達成目標的元素都很刻板符號，階層躍升的目標永遠都是“嫁的好”。

看穿了女頻劇“戀愛腦”的本質後，這幾年觀眾也逐漸開始把評定“合格的女頻劇”的基本準則默認為跟它反着來，與其一股腦搞愛情，還不如好好搞事業。

現在回頭來看，女頻劇被大眾“嫌棄”的根本問題，還是因為它所傳遞出來的情緒價值，不過是服務於女性幻想的符號而已。

當然造成女頻劇永遠都在談戀愛的現象也和幾千年來的潛意識束縛有關，比起男性，女性更加依賴於情感，不是説事事都聽從另一半的安排，而是會渴望在需要陪伴的時候能有個依靠，即使是當下社會，無論再追逐事業的女人，骨子裏都會希望能有一個可以依靠的另一半。所以，相比起妻妾成羣的男頻，在女頻的世界裏，就算女主角再優秀，身邊追求者再多，最後基本還是會選擇其一，幾千年的束縛，潛意識沒有那麼好改變。

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1、總局公佈的2020年創新創優節目片單

近日，國家廣播電視總局官網公佈2020年度廣播電視創新創優節目，中央廣播電視總枱《歌聲裏的中國》、上海廣播電視台《金銀潭24小時》等10檔廣播節目，中央廣播電視總枱《海報裏的英雄》、北京廣播電視台《接訴即辦》等23檔電視節目為“2020年度廣播電視創新創優節目”；《思想的田野（第二、三季）》《大河奔流新時代——黃河流域九省（區）迎新春文藝演出》2檔集體創作的節目為“2020年度廣播電視創新創優特別節目”等喜獲嘉獎**。**

2、中國版《傲骨賢妻》開拍

據悉，改編自高分美劇《傲骨賢妻》的電視劇——《玫瑰之戰》目前已在北京開拍，該劇由趙薇、黃曉明、俞飛鴻等主演。