楊力舟 王迎春：《建設抗日戰爭民主根據地的模範——陝甘寧邊區》創作談_風聞

楊力舟簡歷：

1942年生於山西省臨猗縣。1966年畢業於西安美院油畫系，1980年畢業於中央美院國畫系研究生班。曾任文化部藝術局美術處處長，任中國美術館副館長、館長。中國美術家協會副主席、全國政協第十、十一屆委員。現任中國美術家協會顧問、中央文史館館員、中國書法家協會會員，國家一級美術師。享受國務院專家特殊津貼。

作品《黃河在咆哮》獲葉淺予獎學金，中央美院美術館收藏

《太行鐵壁》獲第六屆全國美展金獎，中國美術館收藏

《小二黑結婚》連環畫獲第三屆全國連環畫評獎二等獎

中國畫《太行烽火》參加百年重大歷史題材創作工程

《紅軍扎西得勒》參加共產黨建立九十週年全國美展

《德霈萬邦》北京文史館收藏

《絲路遺韻——悠悠戴歌行》中國國家畫院收藏

《陝甘寧邊區模範根據地》參加共產黨成立100週年大型美術創作工程

出版有《楊力舟畫集》多種。文集《藝苑摭言》《藝文凝萃》，連環畫冊《小二黑結婚》《楊力舟速寫集》等。

王迎春****簡歷：

1942年生於山西太原，1966年畢業於西安美院國畫系。1980年畢業於中央美院中國畫研究生班。曾任中國畫研究院創研部主任，中國美術家協會理事、全國青聯委員、北京市人大代表、北京女美術家聯誼會會長、中國美協國畫藝委會委員、現任北京文史館館員、國家一級美術師。中國國家畫院院務委員、研究員。享受國務院專家特殊津貼。

作品有《黃河在咆哮》獲葉淺予獎學金，中央美院收藏。

《太行鐵壁》獲第六屆全國美展金獎、全軍美術評獎大獎，中國美術館收藏

連環畫《小二黑結婚》獲全國連環畫第三屆評獎二等獎

《金色的夢》獲第七屆全國美展三等獎

《慈母手中線》參加建黨七十週年全國美展

《同在春季》參加全國肖像畫展

《太行烽火》參加百年重大歷史題材美術創作工程，中國美術館收藏

《走出草地的紅軍》參加建黨九十週年全國美展

《德霈萬邦》北京文史館收藏

《絲路遺韻——翩翩旋舞風》中國國家畫院收藏

《陝甘寧邊區模範根據地》參加中國共產黨建黨一百週年美術創作工程

出版有《王迎春繪畫作品集》

《當代畫史—王迎春捲》

《王迎春速寫集》

《小二黑結婚連環畫》連環畫等。

2018年中宣部為紀念中國共產黨建立100週年，開始組織美術創作工程。在我們年近8旬的時刻，接受這一神聖的創作任務，受到組織上的信任和鼓勵，對我們是一種動力，同時，也是一次嚴峻的挑戰。

為建黨百年創作革命歷史畫，應該是我們的使命。同時也是我們多年藝術實踐中，比較熱衷、又較為熟悉的繪畫類別。與我們多年所追求的中國人物畫的現代性相契合，所以，動力和信心皆具備。

我們拿到的選題是《建設抗日民主根據地的模範——陝甘寧邊區》。意識到這是一件根據嚴謹而真實的檔案資料，需要畫出黨在抗日戰爭艱苦歲月，在延安實行的政治路線、經濟政策、文化發展等具有史實性的命題畫。是中國共產黨革命歷史發展中一個重要節點的再現。對這個節點的歷史貢獻和現實意義，必須要認識清楚。

在創作不斷深化的過程中，我們明白，這類作品，首先對內容要有準確把握，然後才要求藝術的表現。這兩者之間是相輔相成的關係。

我們從小接受新中國的陽光哺育，受到黨的教育和培養，和黨有着深厚感情，親身經歷了中國人民站起來翻身得解放、勞動人民當家作主的新時代。也經歷過國家在建設與發展過程中的艱難曲折，黨領導人民度過各種困難時刻，共產黨領導中國人民逐步成長壯大。

回顧中國共產黨百年以來的歷史，多少先烈為改變積貧積弱的中國，拋頭顱灑熱血，艱苦奮鬥，無私無畏和可歌可泣的功績，使中國人民站起來，富起來，並且強起來，所取得的輝煌成就得來的多麼不易，我們感同身受。從而使我們更為堅定地努力為社會主義文藝事業，不忘初心，做出應有的貢獻。

畫革命聖地延安，是我們多年前的願望。因為在學生時代曾多次到陝北實習，體驗生活和寫生，曾在延安的南泥灣參加社教運動等工作。進入上世紀80年代以後仍經常去陝北採風，對陝北延安有一定的生活積累。為了這一次美術創作工程，我們再次奔赴延安。老區人民的生活和生態環境發生了巨大的變化，對共產黨在延安13年來為中國革命的勝利作出的歷史性貢獻，認識得更為深刻和具體。

《建設抗日戰爭民主根據地的模範——陝甘寧邊區》 楊力舟、王迎春 中國畫 300x500cm

抗日戰爭時期，延安是中國共產黨中央委員會所在地，陝甘寧邊區的革命歷程是黨史中重要的一部分。中央紅軍經過史無前例的二萬五千里長徵，落腳在荒寒偏僻的陝北，建立了陝甘寧邊區根據地。在共產黨領導下，創建陝甘寧邊區政府和邊區參議會，實行抗日民主統一戰線，中國工農紅軍得到全面的發展與壯大，吸引了全國各界抗日誌士紛紛奔赴延安，邊區參議會實行三三制，由共產黨和其他黨派及羣眾代表共商大事，使陝甘寧邊區參議會成為中國新民主主義革命和抗日戰爭民族解放偉大事業的堅強堡壘。

《建設抗日戰爭民主根據地的模範——陝甘寧邊區》（局部）

革命根據地的設立從各方面為廣大民眾謀福祉，改善窮困，團結一切可以團結的力量，共同抗日。如開荒種地、發展邊區經濟、對地富實行減租減息的邊區土地法、廢除包辦婚姻、大力開辦中小學校、魯迅藝術學院等文化事業，並組織多種社會團體。毛澤東英明地把馬克思主義和中國革命的實踐相結合，創立的陝甘寧邊區以及其施政綱領，指導了全國各地的抗日根據地的全面發展，極大地壯大了人民的力量，為建立新中國取得了豐富的實踐經驗。

《建設抗日戰爭民主根據地的模範——陝甘寧邊區》（局部）

生活是藝術創作的源泉，這是我們始終堅持的信念。《模範根據地——陝甘寧邊區》，我們沒有經歷過，我們首先讀黨史，閲讀相關的文獻資料與親歷者的回憶錄。也通過和黨史專家的直接交流，明確邊區政府的實質內容和建立根據地的時代背景與重大的戰略意義。

《建設抗日戰爭民主根據地的模範——陝甘寧邊區》（局部）

在對歷史資料的記憶中，毛主席和陝北農民談話的真實情景和攝影畫面，時時浮現在我們的腦海裏。毛澤東一向重視調查研究，關心人民的疾苦，同時聽取各方人士的意見。他的名言“沒有調查就沒有發言權”。尤其是開明紳士李鼎銘先生作為參議會副主席，在延安提出精兵簡政而得到毛主席的高度重視的故事，早已耳熟能詳。在構圖過程中這些記憶就成為形象依據，反覆畫素描稿、推敲多種構圖形式，安排人物關係，在大量的不同方案中，新的靈感不斷的顯現，激活的思維在比較中進行選擇。所以毛澤東和農民代表和李鼎銘先生親切交談，共商參議政事，就成為這一幅歷史畫的核心內容。也是深入發展的構圖基礎。

《建設抗日戰爭民主根據地的模範——陝甘寧邊區》（局部）

《抗日民主根據地的模範——陝甘寧邊區參議會》這一選題，如何通過一幅畫集中表現其中的全部內容是我們第一個需要思考的課題。延安革命根據地要建立民主政府和人民代表參政議政，有領導機構和各界人民代表，實行黨的新民主主義社會基本政策，所帶來的新氣象。構草圖時我們考慮政權建設、經濟發展、大生產運動、文化教育等等方面，不可能在同一時空出現，如果只畫邊區參議會或者選取社會生活的一個方面，都不足以全面表現建設抗日民主根據地的模範代表性以及豐富內容。我們經過反覆思考，多方面翻閲歷史資料，從多種角度的藝術表現形式中，最後選擇採用三聯畫形式，中間主體畫面表現以毛澤東主席為核心和參議會的主要領導同志親切聚會，兩邊以組畫形式分別展現邊區軍民的各種重要的社會生活內容。

大的構圖方案確定之後，三聯畫中間主體畫面選取羣像聚會的場面。主要出現以毛澤東主席、朱德總司令為首的11位陝甘寧邊區參議會的代表性人物。刻畫毛主席謙虛樸實的作風，使中心畫面呈現祥和、團結、熱烈和諧的氣氛。背景以陝甘寧邊區政府禮堂舊址簡樸的磚結構，金字塔式三角形樓頂建築。襯托毛澤東主席、朱德總司令和農民代表、李鼎銘副參議長、邊區政府林伯渠主席、高自力副主席、劉景範、安文欽副議長、青年代表雷經天（高等法院院長），長征老幹部謝覺哉、回民代表會面談心，毛澤東略為彎着腰，習慣性的手夾着煙捲，但沒有點火。恭敬的聽取羣眾代表的意見。其它領導人圍在左右。為抗日救國、建設邊區政府而走在一起，團結一致，共同奮鬥。

《建設抗日戰爭民主根據地的模範——陝甘寧邊區》（素描稿）

三聯畫兩側從政治、經濟、文教、醫療衞生等等方面，形象地刻畫模範根據地的主要特徵。用10幅小畫展現邊區政府在實施邊區施政綱領後延安發生的巨大變化和嶄新面貌。

左邊：

1.民眾在延安寶塔山下向陝甘寧邊區政府贈獻《民主典範》牌匾。

2.邊區幹部在村頭向羣眾宣傳邊區政府三三制施政綱領。

3.深入窯洞炕頭講解《婚姻法》，實行男女平等。

4.採取抗日民主政治，以民眾“投豆”方式普選幹部。

5.對地主實行減租減息，向民眾宣傳“團結一切可以團結的力量”，共同抗日。

右邊：

1.毛主席親筆題寫“自己動手，豐衣足食”，擊敗國民黨對邊區的物質封鎖。以南泥灣軍民開荒種地的畫面，解決邊區軍民的吃飯問題。

2.邊區軍民自己紡紗織布，解決穿衣問題。

3.普及醫療衞生知識，為邊區百姓治病救災，受到邊區人民愛戴和擁護。

4.加強抗日武裝力量，描繪男女民兵習武訓練的場面。

5.魯迅藝術學院演出隊在黃土高坡為邊區軍民表演《兄妹開荒》，在宏大熱烈的觀眾場面中，穿插着各種橫標，顯示延安社會黨政軍、院校師生的陣容和文化教育發展的繁榮景象。

表現邊區欣欣向榮的十幅生活場景，力圖與中間主圖相呼應。每一幅畫的構圖，其場面大小、人物多少、橫垣高坡、村頭院落、疏密虛實等描寫與取捨，都要反覆地和主圖擺在一起，取得協調照應。對其構圖間架結構、上下左右開合、線條節奏、韻律起伏，都要反覆比較。經過多次增減、取捨和修改。

使生活場景和人物形象活起來，儘可能具有當年的時代氣息和一定的視覺衝擊力和美感效應。使具有説明性質的內容用活潑生動人物形象的構圖、色彩、筆墨技法於以表現，讓觀眾從欣賞中得到認知和感染。

畫面內容、故事情節、人物造型、背景環境、服飾道具，儘自己的認知和素材積累，再現20世紀40年代陝北男女老少老百姓、八路軍的真實人情風貌和地域環境，力求豐富而不重複，親切而生動。我們分別畫了數十張小稿，反覆推敲改動，得到各級領導和黨史專家指導審定通過，素描草圖基本確定。

革命歷史題材命題畫，有着具體史實的規定性。也就是説有着真實的歷史檔案資料依據，必然有一定限制與束縛。採用什麼樣的形式語言和筆墨表現手法，直接影響呈現什麼樣的視覺效果。為了更好地凸顯主題所需要的氣氛，意境和人物的精神面貌，從而具有更強的藝術感染力，畫家的任務是盡其可能用繪畫語言展示所需要表現的內容和塑造具體真實的人物，表現手法和效果需緊緊圍繞主題內容。形式起着誇張、烘托、強化主題的作用。這個過程在不斷地深化構思。在必要的情況下勇於割捨畫家原有的審美習慣，貫用的表現手法，甚至個人風格，放棄輕車熟路。儘可能挖掘自己的潛力，放手借鑑其它藝術門類的優長，大膽發揮藝術想象力，真正作到心從意出，筆從心意，既守正，又創新，來突出畫面的精神高度和感染力。尊重歷史事實，用寫實、寫意手法，盡力發揮國畫藝術表現性的本體特徵。

對《模範根據地》這幅畫的大效果，其色調的選擇和筆墨技法的運用，我們設計了幾十種小稿子。最後敲定中間畫面為紅色基調，呈現《解放區的太陽紅又紅》，四十年代革命羣眾就唱響的時代最強音。若用中國畫主張“水墨為上”的舊觀念畫成水墨調子，難以表現延安革命根據地那種激情燃燒的歲月，難以使畫面的視覺效果直抵觀眾的情感和心靈深處。

通篇以硃紅色為主調，使畫面呈現嶄新的意境。對場景和人物形象，既做真實的生動再現，又主觀處理予以藝術的表現。保持傳統人物畫用線造型方法，加以山水畫技法中皴擦點染，儘可能真實準確塑造歷史人物的面部表情、形象特徵。利用明暗陰影強化火紅年代的陽光感，又不失歷史人物的個性特徵與親和的面部表情，做到傳神寫照，情景交融。

參議會是冬末新春召開，因此畫面中心的人物全部用濃色構出形體，乾枯筆法皴擦出在陽光下相近又不同的棉衣質感，用寫意粗放線條粗細疏密的變化，同時對人物形象不失精準的描繪。用中鋒、側鋒相間虛實，節奏有度，使畫面呈現出生動鮮活的筆墨趣味和生活氣息。並且還要畫出與紅色主調協調的不同色相傾向，體現當時邊區軍民生活艱樸真實的時代氣息，也使畫面整體統一而變化豐富。把不同的人物形象與服飾特點巧妙地用紅色把它們融合為一個整體。

背景天地用大筆乾濕濃淡相間的硃砂色，多層次畫出。參議會大樓的牆面用虛實有節奏的淡紅色，橫向用筆排列，如實表現磚結構大樓，從右到左的顏楷浮雕字體“陝甘寧邊區參議會”標識，清俊、肅穆的參議會會址挺立在延安紅天白雲之間。

在嚴謹的造型中，不失大寫意的用筆表現力，工寫相間，人物、山水、花鳥畫技法盡擇其用，盡力做到歷史人物的傳神寫照，人物關係的真切自然，整體畫面和諧生動。在統一中求變化，使色調單純而細節豐富。最大限度地發揮中國畫用筆的表現力，做到“奔放處不失法度，謹微處不失氣魄”。

三聯畫兩邊十幅小圖，以淡黃色為基調，既有黃土高原的生態特徵，同時表現解放區金色明朗的時代氣息。採用單色小寫意白描筆法，描述陝甘寧邊區政府在共產黨領導下各項事業蓬勃發展，畫出“解放區的天是明朗的天”的意境。

經過兩年多的創作勞動，進一步熟悉了共產黨在陝甘寧邊區創造的巨大歷史貢獻，它為抗日戰爭的勝利、新民主主義革命的勝利，走向新中國的建立積累了寶貴的政治經驗，成為百年黨史中光輝的一頁。我們創作這一命題，應該説受到黨史教育是首要的收穫，同時也對命題畫的創作實踐和藝術表現，用中國畫形式進行了有益的探索。

創意源於生活，在這次黨史畫創作中，既要守正、又要創新。中國畫數千年積澱的深厚遺產和繪畫理念，也必須隨着時代所需要的審美要求不斷拓展。

傳統筆墨是前人的成果，歸後人使用。然而卻不能役使後人。面對新的課題，創新則是必由之路。陝甘寧邊區是紅色模範根據地，它將作為中共黨史的一種革命精神存在，我們用畫筆發揮了傳統中國畫 技法基礎上，運用當代思維和新的審美觀念，對這一主題發揮個人的想象力，大膽突破陳式，在傳統中國畫基礎上追求新的創意，在技法與色墨融合表現上有所突破，將紅色歷史寓意於現實主義寫實之中。

（文/楊力舟 王迎春）

文章轉自人民日報民生網