曹喜蛙：藝術家選什麼樣的策展人最合適？能讓你走向巔峯_風聞
评论家曹喜蛙-关注新世代，关注新艺术2021-07-17 14:13
藝術家選什麼樣的策展人最合適？能讓你走向巔峯
文、曹喜蛙
隨着藝術家的職業化，策展人是新時期新崛起的藝術人，是藝術行業展覽蓬勃發展走向精細化、專業化、融合化的產物。藝術策展人不是藝術評論家，藝術策展人不是藝術收藏家，藝術策展人不是藝術媒體人，藝術策展人不是藝術教授，它只是一個藝術家走向藝壇、走向公眾、走向藝術殿堂的守門人，只是這個守門人以前都在幕後，現在卻突然走到了台前。某種意義上藝術策展人就像一個特殊的行為藝術家，他的策展就是他的藝術作品，藝術家在他的策展中只是一種特殊的藝術材料。
當然，也有藝術家給自己當策展人，但自己的頭畢竟難剃，畢竟有死角有藝術家解決不了的問題，尤其當代藝術的展覽，往往就是一個類似建築工程的主題活動，完全不是掛幾幅那麼原始那麼簡單，甚至藝術展的作品到最後都進廢品收購站，而藝術展的幾張新聞照片或紀事視頻卻可能成了主角。
對於一個藝術家，不同的時期需要跟不同的策展人打交道。初期需要一個評論家型的策展人，然後需要一個市場收藏型的策展人，最後需要一個社交媒體型的策展人，這是一個需要不斷重複的過程，一直到你走到巔峯。策展人自然也分三六九等，三等是最差的，九等是最好的，不管初始階段、中間發展階段，還是終極階段，都需要一個優秀的策展人，他能讓你少走彎路。這一切要看緣分，合適的時間需要遇到合適的策展人，某種程度上這就得看你的福報，看你的命好不好，命好的一進藝術圈就認識頂尖的、九段位的策展人，命不好的一輩子都是跟三流段位的策展人混。
藝術策展人主要就分三種類型，這三種類型就分別是：藝術評論型策展人、市場收藏型策展人、社交媒體的策展人等，其他的類型還有，這裏就不展開了，平常主要就是這三種策展人在活動：
一、藝術評論型策展人：這類策展人一般都有專業美術及相關文史哲社等專業的研究人員，且從事藝術專業工作時間三年以上，有美術、文史、哲學、社會等的著作或文論在專業刊物發佈，對藝術的歷史、發展、未來都有獨特觀察和卓識，能對藝術家的藝術活動和創作做出符合時代的專業判斷，能比較權威、專業、獨特的向藝壇或媒體介紹藝術家，尤其他們對藝術家的批評與判斷對藝術家的藝術定位、創作自信、藝術前途，往往一語道破夢中人的玄機，免得你在黑屋子裏亂摸。評論家有來自媒體的，也有來自大學、美術館、研究等機構，這裏的評論家包括有點藝術評論、藝術教育的藝術家，不管哪種有長處就有短處，都有侷限性，但這些都不重要，重要的是對藝術家在這個時代所奉獻的獨特藝術行為、藝術作品是否能真的認識、理解、判斷、甄別，能及時快速向藝術專業人羣、藝術廣大愛好者及時推介，而不是那種賣弄專業知識自説自話，千篇一律張王李趙藝術家身上皆能安撫表揚唐僧式的點評。
二、市場收藏型策展人：這類策展人一般都是從事過藝術市場顧問工作，就職專業藝術機構三年以上的市場品牌人員，包括畫廊、美術館、博覽會、拍賣行、行業協會等，這樣的策展人身邊往往團結、圍繞着一大批的藝術收藏家，他們就是藝術市場的推動力，甚至他們自己就是潛在的收藏家，由他們擔任策展人往往就會吸引合適的收藏家，能直接幫助藝術家打開藝術市場。但是，中國的藝術市場發展比較晚近，這一塊到現在為止還很落後，所有藝術家對他們往往半信半疑，不過他們即使半吊子也比藝術家強，必究他們是專門幹這個的，至少國內的前20位的機構都還是有實力的，這裏是指20強畫廊、20強美術館、10強博覽會、10強拍賣行等，在這些機構有過從業閲歷的資深人士都是難得的專業人士。
三、社交媒體型策展人：這類策展人一般都是從事過藝術編輯、藝術採寫，組織過大型藝術主題活動的從業人員，與各種專業的藝術機構過從深密，也與非藝術的機構過從甚密，如企事業機構、品牌機構、政府機構、外事機構等等，他們都很熟悉，是專業的社會公關人員，能廣泛聯繫新聞、政府、外事、軍事、金融、藝術、企業、富豪等人員，對擴大藝術家的社交圈、財富圈、收藏圈都有促進。需要補充説明的是，這裏社交媒體四個字，指的是有社會活動家性質的媒體人，不能簡單與互聯網時代的社交媒體劃等號，儘管二者也有重疊的部分。這些人既是藝術專業智庫智囊，又是藝術財富顧問，更是藝術媒體顧問，在藝術上可能不是最專業的，但卻往往是藝術財富的分蛋糕人，是藝術家打破腦袋第一波要結識的藝術幕後人。
這三種策展人本質上沒有質的區別，各有優點缺陷，一般互相瞧不起，或者説主要是互相隔膜不理解，隔行如隔山，往往搞評論的只看到評論，搞市場收藏的只看到市場收藏，搞社交媒體的只看到社交媒體，其實他們都是藝術家離不開的貴人。這類策展人同樣也有三六九的檔次要區分，是人就會分段位和檔次，有看不見摸不着的一個藝術大金字塔存在，越往塔尖人越少，也許就在隔壁，但與你卻無關。大評論家，大畫廊，大媒體，不是簡單的大，關鍵它有無限的邊際力量、槓桿權威、看不見的殺傷力，能讓你真的一炮走紅、一語封王，也能讓你一夜偃旗息鼓、嗚呼哀哉，讓你今朝錯過終生都是陌路人，始終都是你認識他，他不熟悉你。一個年輕藝術家的第一次藝術展覽，往往非常重要，如果稀裏糊塗把它耽誤了，恐怕就會耽誤一輩子，或者一直讓你始終掙扎拔不出泥淖，就是沒有找一個優秀策展人幫你推開藝術的大門。如果到四十好幾、眼看五十歲歲，一個藝術家都沒有碰到一個好的策展人，這個藝術家的路就走到終生看不到希望的死衚衕了。
一個藝術家年輕的時候，藝術評論型策展人、市場收藏型策展人、社交媒體型策展人這三種策展人至少各要有一個，缺一個都是你的不幸，都不會使你的事業完美，比如沒有好的藝術評論型策展人藝術家就不會被藝術學術圈層認可，沒有好的市場收藏型策展人藝術家始終就得不到藝術市場收藏的認可，沒有好的社交媒體型策展人藝術家就始終得不到社會大眾的認可，因為他們是藝術界的意見領袖。如果這三個都沒有，那你即使混到四十歲都還會在泥淖裏艱難爬涉，不敢説你這輩子徹底沒希望了，至少你到五十歲就知道當一個活着的孔乙己是什麼滋味，這是所謂混個臉熟永遠混不來的。
剛進藝術圈的年輕人，常常會顯擺誰誰誰哪個大咖都認識，殊不知那些大咖也分羣，尤其此羣與彼羣往往老死不相往來，若是忽然把你劃到對方的羣裏，下次見面立馬人家就會不認識你，你以為他貴人多忘事，其實是公開把你屏蔽了，所以年輕人最好不要到處亂打聽，更不要到處説你誰都認識左右通吃，殊不知不經意間一句話就耽誤了你的前程，其實你哪個羣都還不是，要真是對方鐵粉也不冤枉。
年輕藝術家選策展人，當然還是以30歲以上的為好，最起碼過了30歲的策展人專業學養和社會閲歷基本成熟。一般30至45 歲為一個檔次，40至55歲為一個檔次，50至65歲為一個檔次，過65歲一般不再適宜當策展人，即使當那也只是名譽、象徵的。30至45 歲的策展人價格門檻自然會低些，因為那個年齡階段的藝術家、策展人都在成長，他們可以共同成長，也是藝術家與策展人結盟的最佳階段。40至50歲的策展人，就此已經分清檔次，所謂三六九等就由此年齡拉開距離，三等是最次，往往混在藝術金字塔的底層，往往混在六等裏當然很難有新奇的角度，九等為行業最高頂尖大牌的策展人。當然，大多數策展人往往都不上不下，混在六等裏的專業資深人士最多，當然偶露崢嶸得六等策展人也是有的。
中年藝術家選策展人，自然以40歲以上的最好，過了40歲的策展人都是行業的中堅力量，40至55歲為一個檔次，50至65歲為一個檔次，過了65歲以上不是不能當策展人，而是那樣的策展人本身對藝術家就是一種獎勵和榮譽。
有終身成就的藝術家，要選策展人就不是本文要討論的，他們基本上不會看這類文章，但我要強調的是：有終身成就的藝術家選誰做策展人，都是對策展人的一種獎勵和褒獎。
2021年7月8-12日於北京月牙殿在雨天修改
