《二哥來了怎麼辦》是怎麼把一副好牌打爛的？_風聞

即使延續了原班人馬，也沒能打破國產片續集“升級不成反降級”的困局。

文/遠山

不太符合預期的市場表現。

由於早在2018年的暑期檔，中小體量的《快把我哥帶走》成功拿下了3.75億的票房成績，今年的市場對這部由《快把我哥帶走》原班人馬打造、題材類型與《快把我哥帶走》十分接近的《二哥來了怎麼辦》抱有一定的內容信心，在上映首日給到了僅低於《中國醫生》的23.3%排片佔比。

然而，與較高起點的排片佔比相反的是，《二哥來了怎麼辦》上映首日的上座率不足3%，不及同期上映的一眾影片；雖然上映首日的日票房成績近千萬，但次日便被《濟公之降龍降世》反超，與《新大頭兒子和小頭爸爸4》相差不大。降至3000萬左右的預測票房成績也説明了這部青春喜劇片可能會遭遇撲街。

究其原因來看，這雖然有着《二哥來了怎麼辦》的新主演陣容在市場影響力上不及前一部作品這一外因影響，但更多的是受到了影片本身的內因影響：關於重組家庭的親情呈現，影片並沒有完全延續下來前作的細膩，內容有些浮於表面；而角色人設、故事細節等都存在着一些較為明顯的創作問題，帶給觀眾的觀感算是有所減分。

此外，對於有待進一步發展的國產續集電影體系來説，中小體量影片的續集較為少見，《二哥來了怎麼辦》其實正好能夠提供一些新經驗；而在“片荒”的當下大環境，市場的更多希望在於製作週期相對較短的中小體量影片，積累了前作經驗的團隊再創作新的中小體量影片相當於有所“加成”，能夠給予市場更多的信心，《二哥來了怎麼辦》也屬於這一範圍。只不過，從目前來看，《二哥來了怎麼辦》尚未實現這樣的產業價值。

1

—好題材不是“萬金油”—

題材創新只是個空殼？

實際上，**對於《二哥來了怎麼辦》這部“青春+喜劇+家庭”的國產影片來説，之前最大的吸睛之處在於，影片聚焦了重組家庭中兄弟姐妹之間的親情，以及這些家庭成員的生活相處模式。**這樣的創作角度在之前的國產影片中並不多見，有着一定的市場稀缺性。

當然，也正是因為影片在題材上進行了這樣的創新嘗試，是十分值得肯定的，市場和大眾對《二哥來了怎麼辦》不一樣的親情內容有了更多的期待值。

尤其是，從主創團隊來看，《二哥來了怎麼辦》幾乎完全延續了在2018年暑期檔成功實現了“以小博大”的《快把我哥帶走》的原班人馬，像是再次擔任導演兼編劇的鄭芬芬等。《二哥來了怎麼辦》的主創團隊已經通過類型題材頗為相似的《快把我哥帶走》積累了不少的創作經驗，也給市場帶來了更多的信心。

只不過，從《二哥來了怎麼辦》如今的實際表現來看，上映前兩天僅實現了1600萬的票房成績，不算高的上座率一直未突破3%，日票房已被反超，與上映近10天的影片相差無幾。對於影片本身來説，這樣的現狀是有些失望的。

不僅如此，在《二哥來了怎麼辦》的觀後短評中，已經能夠看到“沒有突出重組家庭的重點”、“最應該展開的二哥只是穿插”等評價字眼。這基本上能夠説明，《二哥來了怎麼辦》沒能發揮出“重組家庭”這一題材優勢，最直接的問題就是影片的題材創新沒能獲得觀眾的更多認可。

此外值得注意的是，有了同一團隊的《快把我哥帶走》表現不錯在前，觀眾很難不把《二哥來了怎麼辦》與其進行比較。與《快把我哥帶走》較為成功地呈現出了現代家庭兄妹情不同的是，《二哥來了怎麼辦》的“重組家庭”題材在影片中並沒有佔到絕對重要的地位，相應的親情也就失去了代入感。對比之下，《二哥來了怎麼辦》的缺陷會被放大。

從這個角度來看，《二哥來了怎麼辦》能夠給到其他國產影片一定的教訓：好題材並不能一勞永逸，至少一部影片擁有了好題材不代表這部影片能夠發揮出好題材的優勢，徒有好題材的“空殼”，反而會讓影片揹負更多的壓力。

2

—需要直視的“內容”問題—

題材好不代表內容好。

對於《二哥來了怎麼辦》來説，同一檔期的市場上除了需要與《燃野少年的天空》等國產青春片同台競爭之外，還有着近期頻繁上映的不同類型新片進行分流。那麼，《二哥來了怎麼辦》想要實現市場突圍，能夠依賴的“武器”便是影片內容是否過硬。

在如今缺乏足夠多大片帶動的市場上，即使暑期檔已經開啓了一段進程，大盤熱度、觀影積極性也不夠高，日票房成績對比疫情之前有着不小的差距。所以，不止是《二哥來了怎麼辦》，所有影片都有着不小的內容壓力。畢竟，內容質量決定票房成績，這一點沒有被改變。

不過，從《二哥來了怎麼辦》目前獲得的票房成績和大眾反饋來看，影片內容幾乎沒能展現出優勢所在，已經暴露出了一定的缺陷。問題在於，《二哥來了怎麼辦》所擁有的內容問題，並沒有因為影片有着“重組家庭”這一好題材而被掩蓋。

至少像是上述提到的觀影短評，作為成長曆程中缺少父母關心的獨生子，二哥李聖這個角色實際上更具有“重組家庭”的代表性，他在其中感受到的親情、經歷過的事情對於觀眾而言代入感更強，但《二哥來了怎麼辦》還是以聽風聽雨兄妹為主，內容側重點有些跑偏了。

與此同時，“劇情誇張”這一字眼在映後評價中的出現次數也不少：既有觀眾質疑大一的哥哥和高一的妹妹在行事作風上不貼合相應的年齡，比如玩的遊戲有些幼稚，又有觀眾指出演員的演技有些誇張，比如被球打的妹妹哭訴像小學生。甚至還有觀眾批評，妹妹偷偷撬開二哥的寶貝鐵盒子這種劇情的價值觀有誤。

此外，《二哥來了怎麼辦》在上映之前經歷了多次改名，從最開始的《快把我哥帶走2》到《快把我二哥帶走》，再到《二哥來了怎麼辦》。但從《二哥來了怎麼辦》的實際內容來看，影片與《快把我哥帶走》之間沒有太大的關聯度，片方、宣發方對此的發聲並不多，至少不曾統一“姐妹篇”的宣傳口徑。

這帶來的隱患是，**不少觀眾還是會抱着“《快把我哥帶走》續集”的思維前來觀影《二哥來了怎麼辦》，不可避免地會產生心理落差。**一旦這些觀眾“失望”，會給影片的市場表現帶來一定的“反噬”。

具體來看，這些觀眾目前已經把《二哥來了怎麼辦》與《快把我哥帶走》的內容放在一起比較，出現了“期待落空”的不滿足感，即《二哥來了怎麼辦》的內容質量相比《快把我哥帶走》有着相當大的提升空間，內容和主演全部大換血還拍得不夠好看。這想必會對主創團隊的後續佈局產生負面影響。

3

—尚不成熟的續集創作思維—

原班主創依舊踩雷。

儘管《二哥來了怎麼辦》是《快把我哥帶走》的原班人馬打造的，但是《二哥來了怎麼辦》並不屬於《快把我哥帶走》的續集，只能算得上是主創團隊的續集。實際上，這種“偽續集”在國產電影產業的發展過程中越來越常見。

**以今年暑期檔為例，國內電影市場迎來了一個原班人馬打造新電影的小高潮。**除了《二哥來了怎麼辦》之外，還有着《風犬少年的天空》原班人馬打造的《燃野少年的天空》，《中國機長》原班人馬打造的《中國醫生》，《白蛇：緣起》的續集《白蛇2：青蛇劫起》等影片陸續上映。

縱觀一直以來的國內電影市場，國產續集電影其實處於一個起步階段。在總票房累計超過10億的續集系列中，只有差不多三分之一的影片是延續了前作的世界觀、與前作有直接的劇情聯繫。大部分續集是從《快把我哥帶走》到《二哥來了怎麼辦》這種影片之間關聯度不大的“偽續集”。

而在一眾國產續集電影中，完全由中小體量影片打造而來的續集系列更是少見。其中，《唐人街探案》系列的開發基本算得上是一個特例，3部影片實現了從腰部影片到頭部影片的體量“升級”。這能夠給整個產業提供更多續集開發的參考經驗，但並不是所有中小體量影片打造續集系列可以進行復制的模板。

實際上，在當下的市場大環境下，“片荒”現象已經較為明顯，想要緩解影片供不應求的問題，至少目前來看短期內無法依賴於頭部大片。畢竟，頭部大片所需要的製作週期、人力物力等，基本都超過了中小體量影片，想要實現快速“輸血”不太現實。

而**對於市場來説，在一眾中小體量影片中，開啓續集系列的中小體量影片往往更具備競爭優勢，承載着更多的“救市”意義：無論是擁有了一定IP效應的真續集，還是延續了前作口碑主創陣容的偽續集，都會自帶一定的認知度和關注度，撬動大盤的熱度會更有利。**從這個角度來看，《二哥來了怎麼辦》原本也有着不錯的產業價值。

只不過，根據《二哥來了怎麼辦》目前的市場表現，整個行業應該從中吸取教訓——原班主創也可能翻車。基於《快把我哥帶走》，“偽續集”的《二哥來了怎麼辦》其實比較容易實現基本盤，主演大換血的確產生了一定的影響，可能會讓老觀眾有所遲疑，但這不是影片表現不佳的主因，關鍵在於影片的原班人馬打造沒能讓觀眾看到內容層面上的足夠誠意。

不難發現，對於續集系列電影而言，儘管觀眾會挑剔續集是否有熟悉面孔，但更換演員並不意味着系列開發會走下坡，觀眾更挑剔的是續集內容是否進行了逐部升級，最低要求也是不能降級。否則，出續集只會加快觀眾對影片的拋棄速度。