曹喜蛙：誰是當下中國當代藝術的揀選者？_風聞

誰是當下中國當代藝術的揀選者？

文、曹喜蛙

這篇文章是去年的文章，發在雅昌藝術網，可以結合今年這篇《藝術家選什麼樣的策展人最合適？》文章讀，對年輕藝術家有實際的用處，雖然就是個常識，但許多藝術家往往在專業上用功多。——作者題記

2020新冠疫情沉重打擊了世界藝術市場，這一點毋容置疑，幾個月來很多博物館、美術館、畫廊、拍賣公司都受到嚴重影響。恐怕今後幾個月、半年都緩不過勁來，這一影響將會持續至少二至三年。但越是這樣的危機四伏的時候，越是很多新的藝術家崛起的時候，這個時候正是大家憑實力暗暗抗衡，恰是這樣的時候才是那些一向自詡有實力的藝術家出來的時候。

雅昌藝術網截屏

那些年，很多藝術家都一個勁的向錢看，都滿世界跑馬圈地、混哥們臉熟、哥們姐們説閒話、或扎堆説風涼話，但現在完全不一樣了。現在藝術風向變了，許多混在一起的藝術家開始分你我的觀念了，分你的藝術與我的藝術，而不是混在一起説我們的藝術，不管你那個藝術羣體我們本質上是指大圈子、還是小圈子，都不重要，重要的是漫漫長長的黑夜，能不能看見那個你藝術的真我，哪怕你的藝術一時大家都瞧不起、看不上，但只要有你自己找到自我的真火那吹一吹就會越旺。

藝術家梵高

一代代一批批藝術家，都有一個無人理解寂寞而卻創造力旺盛的爆發期，這個時期從青年到中年慢慢都會明朗，有早熟的30歲左右，有次之的40歲左右，大部分是在50歲左右，這個黃金時期一般都會有十餘年的時間，即使對一個有創造力的藝術家十餘年就足夠了。當然要成為大師那要等到60歲以後，才會真的把許多哥們姐們慢慢熬服了，一隻手五個指頭最後才會剩下那一個豎起的大拇指。一開始是橫向比較的，同代的比較，全國、世界的比，後來是縱向比較的，歷史的比，總是比來比去，死了還在比，當然總有人比煩了，最後很多人自己提前下場了。大家看看藝術史，最後就是那麼幾個人。

趙巧雲在她的畫前

當然這是就宏觀上看藝術，這也是悲觀主義的藝術觀，跟藝術哲學的本質完全相反，其實藝術哲學的本質更多的是關注微觀，關注當下，關注時代中的你我，就像大家在手機的羣裏，羣的上限就是500人，一輩子你真的跟這500人梳理好關係就很不錯了，其實你的藝術如能得到500人的理解，全世界就理解你了。你在這500人的羣裏要能火，就能火到全世界，根本不要你四處瞎混，正如最偉大的藝術家也用不了一個12人的後援團隊就能輝耀史冊, 10個人的團隊就能把你推向全世界的巔峯。

藝術家畢加索

當然，這10個人的團隊首先你就還要佔一個名額，這一點非常重要，如果您不堅定，沒理想，沒觀念，一切都是白搭，沒有這重要的一點其他都不存在，關於這一點今天就不在這裏費筆墨了。剩下那9個人是今天這篇文章的主體，包括1個教授、1個記者、1個畫廊主、1個評論家、1個收藏家、1個拍賣師、1個美術館長、1個銀行家、1個政治家，你看一個不多一個不少，再多了就是浪費。他們都是藝術家真正的揀選者，是藝術家每一步每一階段的真正推手，不到時間這些揀選者也不會出現，更不是你滿世界尋找就能找得到的，好像在這一切的背後真的有隻看不見的手。

劉智峯與他的油畫《城》

當然，這個世界教授、記者、畫廊主、評論家、收藏家、拍賣師、美術館長、銀行家、政治家多的是，但真正與你有關係的只要一個就行了，這完全靠緣分，不是你所謂的拉關係、找門子、閉門策劃就能湊齊的，更不是所謂的混圈子混臉熟就能混來的，在這裏提醒那些天天去鑽營的藝術家把自己的正經事抓抓緊，你當下的藝術親歷才是重要的。下面就不同階段的藝術傳播地帶與大家梳理一下：

一、藝術初級傳播廣度地帶：在初級地帶藝術家會遇到2個重要揀選者：教授、記者。這裏的教授是指你的老師、師傅，是你的藝術的師承，任何人的藝術都有師承，至於你如何師承那不是很重要，私塾、工作室、大學、圖書館都可以，看緣分。這裏的記者是能把你藝術正式傳播到四方的人，有記者、作家等，他們也許不是專業藝術從業者，但是藝術受眾的代表、意見領袖，是最初你的藝術擁躉者，也是最後的響應者。一般的藝術，都能達到這初級廣度，都能得到教授、記者的支持，已算入門了。

藝術家申樹斌

二、藝術中級傳播廣度地帶：在中級地帶藝術家會遇到3個重要揀選者：畫廊主、評論家、收藏家。這裏的畫廊主，專指你的藝術作品進入了商業流通渠道，只有進入商業流通渠道才算真正進入社會了，才算你的藝術有了自我造血的機能，至少能在藝術世界獨立生存了，所以這個畫廊主對藝術家很重要。這裏的評論家，專指你的藝術評鑑，相當於你的藝術的學術定位者，不是隨便自稱是個所謂藝術評論家，當然各種藝術評論家都有用，但再多的各種藝術評論家都不能代替你的藝術評鑑、學術定位者，尤其中國這樣的藝術評論家還非常少。這裏的收藏家，是指你的藝術的專業收藏者，除了收藏你的各個時期的代表作品，還非常關注的各個方面，不是隨便買了你一件作品就能稱為你的收藏家。到這個階段，這個藝術家基本上就算成了，剩下的就靠老天的造化了。

丁秋髮在他的畫室

三、藝術高級傳播廣度地帶：能進入這個階段的藝術家，都算成功的藝術家了，這樣的藝術家會遇到4個重要揀選者：拍賣師、銀行家、美術館長、政治家。這裏的拍賣師當然也是大牌拍賣師，在這個階段你的作品會能成為這些大牌拍賣師的里程碑的標誌，你最輝煌的瞬間都有他們的舉錘，而你基本不在場，只有他們的見證。這裏的銀行家暫時可能還是西方的銀行家，因為這裏的銀行家都是你的作品動輒就過億的時候才會遇到，大部分藝術家可能終生不會碰到。這裏的美術館長，當然不是指隨便哪一個美術館長，而是特指國家舉足輕重或民間重要意義的美術館長，那是人類的寶庫或精神殿堂級的美術館。至於，這裏的政治家就簡單了，更有看緣分，有緣分的藝術家一生會得到這些政治家直接或間接的庇護，沒緣分的終生無緣。

塞尚在畫室

大部分藝術家活着可能與自己的高級地帶無緣，但有責任把握好自己的中級地帶，百分之八、九十的藝術家都在這個地帶活動、生活、工作，等待高級地帶的揀選者降臨。

評論家慄憲庭

此番新冠疫情剛過，諸多藝術家不知從何處下手，我就給大家梳理一下，這些道理似乎大家都知道，但常常忘了，就像那句老話 “牛尾巴擺來擺去，不知牛有幾條腿”。這回新冠疫情非常特殊，大家告誡大家不要扎堆，那就不要扎堆了，就多做一點創作、學術的事，好好利用這段時間梳理一下自己的藝術，再創作幾件學術梳理後新作品。大家既然都在自己藝術的中級廣度地帶，那就想一想誰是你的畫廊主？到哪裏去找他？誰是你命定的哪個藝術評論家？你命定的收藏家他在哪？

也許你命定的畫廊主、評論家、收藏家如果都到齊了，那大家就琢磨一個你的藝術學術展覽，看的觀眾未必要多，只有專業就行，哪怕只有一個專業觀眾到現場，歷史會見證這一切，你與你的揀選者決定你們在現實和歷史中的發光度。

2020年5月21日於北京月牙殿

作者曹喜蛙，藝術評論家、詩人、互聯網哲學家