西方喜歡穿到未來，中國人卻穿古代？_風聞

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　　中西方搞穿越，大不同？

　　我們先不談穿越是否真的能夠實現，而是來講穿越的情節設計。

　　在如今的影視劇市場中，穿越劇是一個必不可少的市場參與者。

　　我們可以看到近幾年，中國內地關於穿越劇的發展可謂是風生水起。而在國外，穿越型科幻片每每上映都會獲得巨大反響。

　　但仔細分析國內外的穿越劇，卻又有大不同，他們都各有什麼特點呢？

　　Ⅰ. 中國多為意外穿越，西方為科技穿越。 

　　從早期最受歡迎的幾部穿越劇中，我們發現主人公多為女生,並且穿越方式多為意外發生。

　　例如《步步驚心》中張曉被車撞到了連着電線的廣告板上，而這一強烈的撞擊，讓她的靈魂穿越到了清朝的八貝勒府中。

　　《宮鎖心玉》中晴川在追逐一幅古畫時，機緣巧合地穿越到了清朝的太子府，成了太子眼中的神仙姐姐。

　　要麼就是離不開古代神器，例如《穿越時空的愛戀》中，有朱元璋的玉枕。

　　還有《大話西遊》中的月光寶盒，孫悟空為能解救要自殺的紫霞仙子而借用神物“月光寶盒”，施予“波若波羅密”的咒語來往穿梭於時空數次。

　　而西方穿越劇則是憑藉着科學理論、先進的科學設備來完成穿越。

　　《終結者》有穿越時空的時光機，《泰若星球》有科學家找到的時間裂縫。

　　在《回到未來》系列中，布朗博士先後利用核原料鈾、閃電等高強能量來啓動安裝在普通汽車內的時光機器，進而自由穿越於過去、現在和未來。

　　相比之下，西方穿越情節更有邏輯性，值得推理，而國內則更感性，依靠作家的浪漫主義想象。

　　Ⅱ. 中國多圍繞愛情，西方多具有使命感。

　　在中國多年影視劇的發展中，我們不難發現，中國的電視劇情節安排總是離不開愛情，穿越劇也是如此。

　　《宮鎖心玉》劇中除了按照歷史事件的發生時間安排情節外，幾位皇子和宮女晴川的感情糾葛也是一條重要的情節主線。

　　並且大多事件發生都是圍繞感情，當然觀眾也喜歡為此買單。

　　但是我們看美國的科技大片裏，穿越劇大多都沒有太多的感情描寫，更多的是體現主角超出常人的使命感，去拯救世界、拯救人類等。

　　《阿凡達》中傑克雖有感情戲份，但傑克在愛情不斷昇華中，逐漸認識到人類行為對潘朵拉星球的破壞，最終帶領“納美星人”將人類趕回地球，傑克也成為了部落的首領。

　　兩個不一樣的主線發展，並不能説誰好誰壞，他們都表達着不同的情感方向。

　　在中國的穿越劇裏，愛情是永恆的話題，我們會因為女主和男主沒能走在一起而感到遺憾。

　　但在美式穿越劇中，我們也會為主人公帶領團隊成功完成使命感到振奮。

　　Ⅲ. 中國多篡改歷史人物，西方多塑造英雄人物。

　　言情可謂是中國影視的一大特色，它迎合絕大多數觀眾的胃口，劇作家們也抓住了年輕觀眾想要放鬆愉悦的心理，為滿足觀眾的心理需求。

　　但在創作過程中，一些歷史劇內容就開始變味，愛情故事大於歷史現象，隨意編寫和歪曲歷史，將腥風血雨的歷史置換成鴛鴦蝴蝶式的恩愛情仇。

　　而在美劇中，美國人的穿越總顯得“大義凜然”。

　　穿越劇的主題多為災難類和冒險類的嚴肅題材。

　　《終結者》的主題是人型機器人為了拯救地球而穿越回現代。

　　《泰若星球》則是人類穿過時間斷層，在8500萬年前重建家園。美劇編劇將所有的情節都服務於主角一人，突出主角的英雄形象。

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　　都是穿越，為啥不同？

　　事實上，在觀看中西方不同的穿越劇中，會發現一個最大的特點，那就是在中國穿越就是回到過去，在西方卻總是與未來科技聯繫，熱愛冒險和挑戰。

　　那麼同樣以穿越為主題，為什麼中西方劇情設計會不同呢？

　　首先，毋庸置疑中國歷史悠久，並且中國人向來比較看重祖輩和前人的成就，也喜歡研究歷史。

　　那麼古裝劇就相對好寫一些，並且觀眾的思維也容易被帶動，人們對於當時的朝代有一定的瞭解，也就會為穿越上的想象製造更加切身的感受。

　　此時的西方，在歷史方面就顯得更加單薄，他們沒有雄厚的過去作為大背景。

　　因此只能朝着未來出發 而構建科幻故事，對想象力和邏輯性的要求，也正好符合了西方人挑戰和崇尚理性的精神。

　　其次，在市場基礎和推廣方面，近些年國內宮鬥劇和歷史劇廣泛受到歡迎。

　　尤其像《甄嬛傳》，《如懿傳》等大女主劇情受到觀眾的廣泛好評，那麼這就給了歷史穿越劇一個市場基礎。

　　另外，穿越劇會比傳統歷史劇更加的輕鬆，有趣味，更加符合現代年輕人的一個觀影需求。

　　並且近幾年像《傳聞中的陳芊芊》《雙世寵妃》等穿越甜寵劇的熱播，更反映了在中國的這個市場中，觀眾對於輕鬆影視劇的需求。

　　而在國外，像漫威電影一直受到全世界的廣泛好評，其中熱血的場景更是激發觀眾的腎上腺素，沒有太多的情感情節作為累贅，更加突出主人公英勇、富有責任心的一個形象。

　　在之前，美國電影就在中西方市場打下了良好的基礎，而穿越情節帶來的高科技高腦洞，探索着前所未有的世界，更給觀眾帶來新奇的感受。

　　另外，西方人熱愛冒險，他們在文化上就有一種探索未來的基因 。

　　而東方人多相信宿命，改變過去是中國人的菜，編輯無法在現實題材中盡情發揮，只能巧借歷史的庇護，讓宮廷戲極大的滿足和轉移人們對現實生活的不滿情緒。

　　當然，還有一種説法認為，穿越古代劇的過多是因為國內編劇的想象力早被扼殺，難以寫出穿越到未來的劇情。

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　　穿越劇，不行了？

　　從2019年至今，據不完全統計共有36部穿越題材劇集。

　　目前來看，除了《想見你》《慶餘年》成為年初小爆款，即使被認為是年度黑馬的《傳聞中的陳芊芊》《我才不要和你做朋友呢》兩部劇集也都已“爛尾”，其他的劇集幾乎都水花不大。

　　曾經貢獻過“現象級”奇觀的穿越劇，也激不起什麼浪花了。

　　不得不説，當前穿越類影視作品的確存在着很多問題，內容、服視效果單一，在佈置上，華麗的服飾，精緻的妝容，小鮮肉，白富美，宏大的影視城場景。

　　在情節上，總歸那些套路，男女cp，讓現代主人公“穿越”到發展較落後的過去，文明社會的現代思維和古代傳統政治制度的碰撞。

　　或是對歷史事件進行不恰當的虛構和篡改，過多展現帝王將相的後宮生活，對重大歷史事件、重要歷史人物隨意改造“戲説”。

　　那麼為了避免發生歷史事件的錯誤和對歷史人物的“戲説”，大多數穿越劇就開始架空歷史背景 ，只選取其中一點，主要通過人物感情線的發展推動事件前進 ，針對歷史事件採取少用謹慎用的態度 。

　　例如根據穿越小説改編而來的諸如《長相守》《傳聞中的陳芊芊》《慶餘年》《扶搖》《將夜》《獨步天下》等，都不約而同淡化或隱去原著的穿越元素。

　　還有《慶餘年》將“穿越”改為小説創作想象，《傳聞中的陳芊芊》主角卡進了自己的劇本里，《將夜》《楚喬傳》等劇集更是隻字不提“穿越”。

　　另外，隨着我們現在科技力量的不斷進步和觀眾市場對於科技片的需求，編劇導演開始將科技融入到影視劇作中，在故事情節發展和轉折處都會採用科技的説法進行故事推動。

　　這樣不僅增加了故事的可推理性和可觀性，也增加了觀眾對於中國科幻片的一個信心。

　　回到中西方影視劇的文化差異，總體來説，中西方兩種不同文化背景造就出中西方穿越劇具有不同特點，在很大程度上映射出各自民族歷史的、傳統的思想和觀念。

　　雖然中西方之間文化差異和思維差別眾多，但從根本上看“穿越”就是另外一種時間和空間的存活。

　　不論是中式穿越的回到過去審視歷史，還是西式穿越的去到未來尋找希望，“穿越”其實都是人類對於未來與過去的想象。

　　我們也期望，更多編劇能夠逃離既有的劇本“套路”，創作出更多的優良作品。