退出娛樂圈，她做對了_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

曾經娛樂圈的兩樁中日韓跨國婚姻，今年都迎來了婚變。

福原愛毅然決然選擇離婚，解了眾人心頭的恨。

秋瓷炫選擇了為於曉光道歉，繼續維持婚姻。

不怎麼爽，但女性，尤其是女星，在人生中做的任何一個選擇，其出發點，也不應該是為了讓他人爽。

而是她自己一個獨特的成長過程。

好比最近又有了風聲的陳慧珊。

明星轉行一般職業，似乎是一件令人挺難理解、接受的事，尤其是以內娛的環境。

除非是人設塌到混不下去，很難相信有人放棄日薪208萬的大明星不當，轉行打工。

所以，當她前段時間被曝轉行當英語教師。

首先得到的待遇，就是被全網嘲淪落。

各路媒體煞有介事地唏噓，甚至揣度出了一套套豪門夢碎的破產故事。

無腦女星隨波逐流追求豪門未果，狼狽求生的故事，大概不乏愛看的人。

但其實這套故事和陳慧珊有什麼關係嗎？

縱觀陳慧珊的人生軌跡，給飄的強烈印象是：這姐太知道自己要什麼。

永遠活在自己時區，不被“什麼年齡就做什麼”的規訓意識馴化。

正當紅時淡出演藝圈，35歲要孩子，51歲攻讀港大博士學位。

你説她追豪門夢？她在勢頭正盛時期，拒絕伏明霞丈夫梁錦松的追求。

你説她淪落？她可以為了自己的訪談節目，投資七位數。

她顯然是最難被大環境同化的那種人。

不隨大流，説明頭腦清楚，永遠知道自己要什麼。

知道自己要什麼，説明看得清周遭環境，不為浮華遮望眼。

這種思辨力和自省力，恰恰正是陳慧珊精英感的來源。

當年聶寶言蠱惑級別的魅力，原來，真是像大於演。

前段時間，曾興起過一陣女星眼鏡殺的比拼。

韓雪、劉亦菲、倪妮、林熙蕾、張可頤等高智長相的女星，紛紛入場。

各路美人鬥豔，陳慧珊或許美豔程度不及，卻仍然被捧上高評——

十年一遇職場精英女主角。

當年TVB興拍職業精英劇，監製鄧特希眼毒，發現在做英文台主持人的陳慧珊氣質獨特，把她挖來影視圈。

先後拍了《壹號皇庭》《妙手仁心》。

果然，哪怕在盛產職場女性的港劇堆，清冷嚴謹女精英的形象，都無人能出其右。

尤其《鑑證實錄》的法醫聶寶言。

聶寶言這個角色能多有感染力？

哪怕到最近幾年的新聞和論壇討論，都能看到很多年輕女性，受doctor聶影響進入法醫行業的案例。

先講硬件。

作為TVB職業劇史上，第一個經典的法醫角色，陳慧珊的臉完美契合了人們對法醫的想象。

下頜外勾，臉部輪廓鋭利如刀削，眉眼鼻唇皆細長，一看就是高智冷感的性子。

同時她有很強的粗糲感，輪廓氣質與白瘦幼無關，也不同於同期一些港女的豔麗勾魂。

她的聶寶言，恰恰就勝在這點：零討好感。

所以陳慧珊的這種適配，其實是種天時地利人和。

TVB職業劇初創時期，港劇黃金時代，創作思路相對純粹。

港姐選美也為求收視，逐漸趨向網紅化的今天，如今再選，恐怕也不會有，叫一個不合大眾審美的圈外人來作女主這種魄力。

創作環境的雜念越多，越磨滅創作人員的靈氣和眼光。

而頂着這張臉，如果按照國產經營那套演法，又一定把聶寶言演得刻薄兮兮。

陳慧珊卻演得力度適中。

一張勘察現場的動圖，那種職業範，已足夠有説服力。

準確的精英感，不在於開掛，而在於四兩撥千斤。

不在於把“老孃最牛”寫在臉上。

也不是高跟鞋配西裝，慢鏡頭登場走秀。

而在於，認真做事。

心中富有的不會去炫耀自己擁有的東西，越拿腔拿調的精英，越像cosplay。

厲害的職業形象，會讓觀眾自發產生一種信賴感。

聶寶言之於全劇就是這樣的存在，林保怡的大佬原是武力擔當，只要他出場人就能得救。

而聶醫生是智力擔當，只要她出場案件就能有關鍵線索。

聶醫生這個角色有強烈的使命感。

但她不會憑藉一腔熱血干涉警方查案，而是僅在自己領域內提供幫助。

邊界感和謙謹絕對是聰明人的重要特徵。

雖然也有個人的迷茫和缺憾。

比如總是情路不順，下班後也會偶爾去相親，被同事撞見了也會尷尬。

比如不太會處理感情，和大佬原、小棠菜的三角戀從90年代被罵到現在。

但，聶寶言這個角色身上有太多獨立女性向往的特徵。

她相信法制和知識，對工作有高度的價值感。

私下也愛看高智商犯罪心理小説，同行的前男友吐槽：

上班對着那麼多案件就算了，下了班還要想這些？

她自省能力很強，永遠在學習自我人格成長，不陷在過去裏。

當年炸死自己親生父親的仇人服刑出獄，她選擇與之和解，客觀專業地看待案件。

她有社會面具、社交人格，但又不會侵蝕角色的人性。

陳慧珊塑造的職業女性形象，是一種理想的、健康的社會人。

代表了女性成長一個操作性很強， 也很健康良好的方向。

有人説，看TVB職業劇長大的女孩，比現在打開電視就看到滿屏打着精英劇名頭賣甜寵的幸運。

背後嘆息無非是——

如今的電視劇，再無聶寶言這般角色。

國產劇越來越誤會“精英”二字。

何謂精英？

並非浮誇大戲中西裝革履、在健身房和寫字樓之間兩點一線，吃沙拉三明治喝黑咖啡，把細高跟踩得震天響，這種會動的人形立牌。

男性思維裏中嚮往的精英，或許更偏向社會地位和經濟收益。

但飄認為，女性向往的高知精英形象，應該更偏向，認知水平高度、人格的完整，以及對人生的目標感和熱情度。

這些陳慧珊也都有。

無論是演員還是轉型教育行業，她的專業水平高，且不斷提及一個關鍵字：

社會責任感。

她有比較強烈的職業使命感和社會價值感。

轉行做教育行業後，陳慧珊監製了一個紀錄片式的採訪節目《放學後》。

她提出的了一個飄飄很欣賞的理念：

終身學習。

意在鼓勵成年人在離開學校後，也要有自學、自我訓練的意識，有清晰的人生目標和方向。

有人説《放學後》這個節目，其實是陳慧珊自己的教育機構的宣傳項目之一。

但這其實並無可嘲，並不能因為一件事具備經濟效益就它的社會效益。

且，就算作為一個宣傳節目，這檔節目的製作水平，其實很不錯。

尤其是和宣萱的那一期。

兩個肚裏有貨、氣質優雅的中年女性分享自己的學習經驗和人生感悟。

氛圍舒服、言之有物，是我們嚮往的30+女性理想圖景。

這不正是蘇芒那檔《了不起的姐姐》想拍，而又由於層次不夠拍不出的女性對談？

30+女性的她綜藝，近年湧出很多。

而，很多漂亮、“颯”的話語姿態，吸引之處很多來自明星光環。

真正啓迪到飄“和諧自處”的，還是宣萱和陳慧珊的一段話——

宣萱説自己29奔30那天哭了。

陳慧珊連聲稱我也是。

但後來發現30歲之後其實更開心。

為什麼？

陳慧珊説是因為30+後會有更多經歷，經歷使我們成為今天的我們，宣萱很贊同，給出了進一步的解讀。

她自知是人生經歷比較平順的人。

但，太順遂就會認為世上皆必然，對大環境沒有共情，感受力和欣賞能力都會受影響。

她們聊到了心態訓練的意識。

相比起青年時代的黃金期，30歲也許會有更多的責任和困難，但遇到困難不要問“why me”，而是多説“try me”。

這種正面的思維方式，其實是能靠自我訓練出來的。

在她們身上，飄飄看到了獨立女性清醒進取的健康人格。

她們還聊到了，內娛基本不會聊到的愛與生命。

宣萱説自己是個養狗大户，先後養過九隻狗，她覺得寵物能給她提供一種特殊的情感價值，這種價值，是人都給不了她的。

這種價值就是無條件的愛。

寵物生命短暫，宣萱在它們身上，學會了平靜、理性地面對家庭成員的生離死別。

寵物年長而病，她從前會盡力醫治，現在她學會了代入愛寵的處境，明白了原來的執念，本質其實是自私。

應該在適當的時候，讓它安樂死，從痛苦中解脱。

不要強來，動物有個優勢是

可以令它很舒服地離開，但人不行

不要因為你的不捨得三個字

扯着它不放，它會很辛苦

作為一個女性，看完宣萱那期《放學後》，飄得到了療愈。

療愈感絕不是一句輕飄飄的“做自己，一切都會好的”，恰如國劇的女性關懷，主角團毫無邏輯地，就得到編劇饋贈的一個雨過天晴的結局。

療愈感的來源，應該是一種具有可信度的底氣。

在於兩個40+的姐姐身上，有邏輯通暢的成長痕跡，有實實在在的人生閲歷，你看着她們，就能更坦蕩地面對年齡這件事。

她們有能量，有學識、有感受力、有情智和理智。

人生的挫折從不抹滅她們的感性。

歲月的流失在她們身上不代表生命力的消亡。

閲歷使得年齡在她們身上，變成一種發亮的特質和魅力。

女性的魅力，原來不是隻能被流失的青春被動操控，能力和閲歷，才是一種可通過個人努力增長的，可掌握的魅力。

她們是中女的驕傲，也是年輕女性不畏懼變老，注重自我成長，積累閲歷的底氣。

你看，為什麼國產劇沒有真正動人的精英，為什麼沒有迷人的職業女性？

或許從陳慧珊、宣萱這樣，總是能把職業女精英詮釋得很好的女演員身上，找到答案。

國產編劇都誤會了精英的內容。

精英的存在不是用來強調階級差距、美貌差距。

不是強調架空感讓眾人膜拜。

而是，強調個人能夠通過自我訓練、修煉、堅持，成為那樣發光發亮的自己。

影視劇中的社會精英的動人之處，永遠都不是被仰望的那個瞬間。

而是能被成為、讓人想成為的那個瞬間。

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