退出娛樂圈,她做對了_風聞
柳飘飘了吗-柳飘飘了吗官方账号-2021-07-19 08:20
作者 | 柳飄飄
本文由公眾號「柳飄飄了嗎」(ID:DSliupiaopiao)原創。
曾經娛樂圈的兩樁中日韓跨國婚姻,今年都迎來了婚變。
福原愛毅然決然選擇離婚,解了眾人心頭的恨。
秋瓷炫選擇了為於曉光道歉,繼續維持婚姻。
不怎麼爽,但女性,尤其是女星,在人生中做的任何一個選擇,其出發點,也不應該是為了讓他人爽。
而是她自己一個獨特的成長過程。
好比最近又有了風聲的陳慧珊。
明星轉行一般職業,似乎是一件令人挺難理解、接受的事,尤其是以內娛的環境。
除非是人設塌到混不下去,很難相信有人放棄日薪208萬的大明星不當,轉行打工。
所以,當她前段時間被曝轉行當英語教師。
首先得到的待遇,就是被全網嘲淪落。
各路媒體煞有介事地唏噓,甚至揣度出了一套套豪門夢碎的破產故事。
無腦女星隨波逐流追求豪門未果,狼狽求生的故事,大概不乏愛看的人。
但其實這套故事和陳慧珊有什麼關係嗎?
縱觀陳慧珊的人生軌跡,給飄的強烈印象是:這姐太知道自己要什麼。
永遠活在自己時區,不被“什麼年齡就做什麼”的規訓意識馴化。
正當紅時淡出演藝圈,35歲要孩子,51歲攻讀港大博士學位。
你説她追豪門夢?她在勢頭正盛時期,拒絕伏明霞丈夫梁錦松的追求。
你説她淪落?她可以為了自己的訪談節目,投資七位數。
她顯然是最難被大環境同化的那種人。
不隨大流,説明頭腦清楚,永遠知道自己要什麼。
知道自己要什麼,説明看得清周遭環境,不為浮華遮望眼。
這種思辨力和自省力,恰恰正是陳慧珊精英感的來源。
當年聶寶言蠱惑級別的魅力,原來,真是像大於演。

前段時間,曾興起過一陣女星眼鏡殺的比拼。
韓雪、劉亦菲、倪妮、林熙蕾、張可頤等高智長相的女星,紛紛入場。
各路美人鬥豔,陳慧珊或許美豔程度不及,卻仍然被捧上高評——
十年一遇職場精英女主角。
當年TVB興拍職業精英劇,監製鄧特希眼毒,發現在做英文台主持人的陳慧珊氣質獨特,把她挖來影視圈。
先後拍了《壹號皇庭》《妙手仁心》。
果然,哪怕在盛產職場女性的港劇堆,清冷嚴謹女精英的形象,都無人能出其右。
尤其《鑑證實錄》的法醫聶寶言。
聶寶言這個角色能多有感染力?
哪怕到最近幾年的新聞和論壇討論,都能看到很多年輕女性,受doctor聶影響進入法醫行業的案例。
先講硬件。
作為TVB職業劇史上,第一個經典的法醫角色,陳慧珊的臉完美契合了人們對法醫的想象。
下頜外勾,臉部輪廓鋭利如刀削,眉眼鼻唇皆細長,一看就是高智冷感的性子。
同時她有很強的粗糲感,輪廓氣質與白瘦幼無關,也不同於同期一些港女的豔麗勾魂。
她的聶寶言,恰恰就勝在這點:零討好感。
所以陳慧珊的這種適配,其實是種天時地利人和。
TVB職業劇初創時期,港劇黃金時代,創作思路相對純粹。
港姐選美也為求收視,逐漸趨向網紅化的今天,如今再選,恐怕也不會有,叫一個不合大眾審美的圈外人來作女主這種魄力。
創作環境的雜念越多,越磨滅創作人員的靈氣和眼光。
而頂着這張臉,如果按照國產經營那套演法,又一定把聶寶言演得刻薄兮兮。
陳慧珊卻演得力度適中。
一張勘察現場的動圖,那種職業範,已足夠有説服力。

準確的精英感,不在於開掛,而在於四兩撥千斤。
不在於把“老孃最牛”寫在臉上。
也不是高跟鞋配西裝,慢鏡頭登場走秀。
而在於,認真做事。
心中富有的不會去炫耀自己擁有的東西,越拿腔拿調的精英,越像cosplay。
厲害的職業形象,會讓觀眾自發產生一種信賴感。
聶寶言之於全劇就是這樣的存在,林保怡的大佬原是武力擔當,只要他出場人就能得救。
而聶醫生是智力擔當,只要她出場案件就能有關鍵線索。

聶醫生這個角色有強烈的使命感。
但她不會憑藉一腔熱血干涉警方查案,而是僅在自己領域內提供幫助。
邊界感和謙謹絕對是聰明人的重要特徵。
雖然也有個人的迷茫和缺憾。
比如總是情路不順,下班後也會偶爾去相親,被同事撞見了也會尷尬。
比如不太會處理感情,和大佬原、小棠菜的三角戀從90年代被罵到現在。
但,聶寶言這個角色身上有太多獨立女性向往的特徵。
她相信法制和知識,對工作有高度的價值感。
私下也愛看高智商犯罪心理小説,同行的前男友吐槽:
上班對着那麼多案件就算了,下了班還要想這些?
她自省能力很強,永遠在學習自我人格成長,不陷在過去裏。
當年炸死自己親生父親的仇人服刑出獄,她選擇與之和解,客觀專業地看待案件。
她有社會面具、社交人格,但又不會侵蝕角色的人性。
陳慧珊塑造的職業女性形象,是一種理想的、健康的社會人。
代表了女性成長一個操作性很強, 也很健康良好的方向。
有人説,看TVB職業劇長大的女孩,比現在打開電視就看到滿屏打着精英劇名頭賣甜寵的幸運。
背後嘆息無非是——
如今的電視劇,再無聶寶言這般角色。

國產劇越來越誤會“精英”二字。
何謂精英?
並非浮誇大戲中西裝革履、在健身房和寫字樓之間兩點一線,吃沙拉三明治喝黑咖啡,把細高跟踩得震天響,這種會動的人形立牌。
男性思維裏中嚮往的精英,或許更偏向社會地位和經濟收益。
但飄認為,女性向往的高知精英形象,應該更偏向,認知水平高度、人格的完整,以及對人生的目標感和熱情度。
這些陳慧珊也都有。
無論是演員還是轉型教育行業,她的專業水平高,且不斷提及一個關鍵字:
社會責任感。
她有比較強烈的職業使命感和社會價值感。
轉行做教育行業後,陳慧珊監製了一個紀錄片式的採訪節目《放學後》。
她提出的了一個飄飄很欣賞的理念:
終身學習。
意在鼓勵成年人在離開學校後,也要有自學、自我訓練的意識,有清晰的人生目標和方向。
有人説《放學後》這個節目,其實是陳慧珊自己的教育機構的宣傳項目之一。
但這其實並無可嘲,並不能因為一件事具備經濟效益就它的社會效益。
且,就算作為一個宣傳節目,這檔節目的製作水平,其實很不錯。
尤其是和宣萱的那一期。
兩個肚裏有貨、氣質優雅的中年女性分享自己的學習經驗和人生感悟。
氛圍舒服、言之有物,是我們嚮往的30+女性理想圖景。
這不正是蘇芒那檔《了不起的姐姐》想拍,而又由於層次不夠拍不出的女性對談?


30+女性的她綜藝,近年湧出很多。
而,很多漂亮、“颯”的話語姿態,吸引之處很多來自明星光環。
真正啓迪到飄“和諧自處”的,還是宣萱和陳慧珊的一段話——
宣萱説自己29奔30那天哭了。
陳慧珊連聲稱我也是。
但後來發現30歲之後其實更開心。
為什麼?
陳慧珊説是因為30+後會有更多經歷,經歷使我們成為今天的我們,宣萱很贊同,給出了進一步的解讀。
她自知是人生經歷比較平順的人。
但,太順遂就會認為世上皆必然,對大環境沒有共情,感受力和欣賞能力都會受影響。
她們聊到了心態訓練的意識。
相比起青年時代的黃金期,30歲也許會有更多的責任和困難,但遇到困難不要問“why me”,而是多説“try me”。
這種正面的思維方式,其實是能靠自我訓練出來的。
在她們身上,飄飄看到了獨立女性清醒進取的健康人格。
她們還聊到了,內娛基本不會聊到的愛與生命。
宣萱説自己是個養狗大户,先後養過九隻狗,她覺得寵物能給她提供一種特殊的情感價值,這種價值,是人都給不了她的。
這種價值就是無條件的愛。
寵物生命短暫,宣萱在它們身上,學會了平靜、理性地面對家庭成員的生離死別。
寵物年長而病,她從前會盡力醫治,現在她學會了代入愛寵的處境,明白了原來的執念,本質其實是自私。
應該在適當的時候,讓它安樂死,從痛苦中解脱。
不要強來,動物有個優勢是
可以令它很舒服地離開,但人不行
不要因為你的不捨得三個字
扯着它不放,它會很辛苦
作為一個女性,看完宣萱那期《放學後》,飄得到了療愈。
療愈感絕不是一句輕飄飄的“做自己,一切都會好的”,恰如國劇的女性關懷,主角團毫無邏輯地,就得到編劇饋贈的一個雨過天晴的結局。
療愈感的來源,應該是一種具有可信度的底氣。
在於兩個40+的姐姐身上,有邏輯通暢的成長痕跡,有實實在在的人生閲歷,你看着她們,就能更坦蕩地面對年齡這件事。
她們有能量,有學識、有感受力、有情智和理智。
人生的挫折從不抹滅她們的感性。
歲月的流失在她們身上不代表生命力的消亡。
閲歷使得年齡在她們身上,變成一種發亮的特質和魅力。
女性的魅力,原來不是隻能被流失的青春被動操控,能力和閲歷,才是一種可通過個人努力增長的,可掌握的魅力。
她們是中女的驕傲,也是年輕女性不畏懼變老,注重自我成長,積累閲歷的底氣。
你看,為什麼國產劇沒有真正動人的精英,為什麼沒有迷人的職業女性?
或許從陳慧珊、宣萱這樣,總是能把職業女精英詮釋得很好的女演員身上,找到答案。
國產編劇都誤會了精英的內容。
精英的存在不是用來強調階級差距、美貌差距。
不是強調架空感讓眾人膜拜。
而是,強調個人能夠通過自我訓練、修煉、堅持,成為那樣發光發亮的自己。
影視劇中的社會精英的動人之處,永遠都不是被仰望的那個瞬間。
而是能被成為、讓人想成為的那個瞬間。
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