肖戰、王一博、龔俊……流量們的“硬漢”轉型戰能打響嗎？_風聞

文 | 牛角尖

不知不覺，電視熒幕中開始颳起一股“制服誘惑”風。從肖戰、王一博、楊洋，到李易峯、黃景瑜、白敬亭，乃至於“新流量”龔俊、張哲瀚，都在致力於與時下熱門職業角色“軍人、警察”攀上關係。

熒幕中，他們是衣着光鮮，正義凜然的帥氣“兵哥哥”；熒幕外，瘋狂擼鐵、積極健身，朝着硬漢形象苦苦鍛鍊，也時常刷爆社交平台。

軍人、警察等職業角色，正在成為影視市場的新熱門。換言之，這是時下男藝人與軍警題材的一次雙向綁定。一方面，這兩年是建國、建黨X週年，大量主旋律劇的泛濫，也讓軍警題材重新迎來風口。如何將偶像劇情與主旋律創作手法融為一體，便是市場目前需要考慮的重點。

另一方面，當娛樂圈悉數男藝人正在或即將邁入30歲門檻、影視行業觀影需求拔高之際，男藝人的拿手好戲，也不能只限於“顏值”。

相對之下，既能耍帥、又能與“主旋律”貼合的**軍警題材，就成為男藝人們瞄準“轉型”的首個關鍵目標。**他們能如願以償嗎？在軍警題材逐漸“年輕化”的今天，其創作又面臨着哪些問題？值得探究。

一場“流量藝人與軍警題材”的雙向奔赴

濃眉大眼、長相周正，形象氣質佳，這是目前市面上已播及在播軍警劇中，所有男主角們共有的“臉譜”。不得不承認，相比起胭脂氣過濃、韓系男藝人盛行的娛樂行情，長相周正的“正小生”顯然更具人格魅力，且受到主旋律題材青睞。

這便是這羣男流量們橫行在“軍警題材”中的重要原因。而他們的到來，也充分展現出這屆軍警題材的獨特性。

將時間撥回至本世紀年初，隨着《突出重圍》《女子特警隊》《壯志凌雲》等作品的播出，軍警題材的創作曾達到高峯。這一時期的軍警題材，多選用杜雨露、張志忠這樣的中生代男演員，題材創作上，也多以羣像式的集體主義，來表達一羣軍人、或一個時代，對國家、對集體的愛國情懷。

2006年，一部名為《士兵突擊》的軍警題材，打破創作鴻溝，帶領觀眾走入全新的軍警劇時代。劇中，王寶強飾演的許三多，是一個從草根逆襲為偵察兵的小英雄，也是從這時起，軍警題材創作開始偏向關懷“小人物”，挖掘草根們背後的愛國情懷。

然而，好景並未長久。《士兵突擊》敲開軍警題材創作新大門的時候，也恰好趕上該類型題材的創作下坡路。有媒體曾統計，從2006年伊始，市場中每年誕生的軍警題材數量不過20部，其中2020年，全國備案的軍警題材僅達到13部。軍警題材面臨嚴重的創傷流失。

再次迴歸，便是觀眾目前看到的“流量小生”大肆入侵局面。相比起過往，這批“軍警題材”開始擁有了全新面貌。

一方面，出品方們在演員選擇層面，不再僅限於中生代實力派，擁有高顏值、粉絲擁護的男流量們，成為他們的候選人；另一方面，在題材創作層面，這批軍警題材已不再只對焦“軍人們”或集體、或個人的軍旅生活，還是將範圍擴寬至“軍旅+”範疇。

比如主打“軍旅+成長”的《號手就位》，就是一部聚焦火箭軍集體生活的軍警題材；主打“軍警+甜寵”的《你是我的城池營壘》、《愛上特種兵》，以及在播的《你好，火焰藍》，都在創作層面，融入了更多軍人們的感情世界和私人生活，以便更好的展現他們的“男子力”。

這也是當下這批男藝人們選擇入局的根本。暫且拋開軍警題材所持有的市場紅利不談，僅更具大眾化和傳播度的“軍人”身份，就讓這類題材相比同類其他男藝人主演的偶像劇、古偶劇，更具代入感和凝聚力；而從另一個維度來看，男藝人們在風裏雨裏泥土裏摸爬滾打一圈後，也更易登上“央視”舞台了。

李易峯在今年3月播出的《號手就位》中飾演“火箭軍”之後，七月“央視慶祝建黨一百週年”晚會，便向其拋出了橄欖枝——與其一同登上舞台的，還有肖戰、王一博、王俊凱等男藝人。巧合的是，他們之前都或多或少在各大獻禮題材中“露過面”，好比王一博、王俊凱之於《理想照耀中國》單元篇的《抉擇》、《遠方，不遠》，肖戰的待播劇《王牌部隊》，都是流量藝人與“軍警”題材的一次相互碰撞。

這當中，有這樣一個案例尤值得關注。即肖戰、黃景瑜主演的《王牌部隊》，李易峯去年在《隱秘而偉大》中飾演的“小警察”，以及Q2季度朱一龍主演的口碑佳作《叛逆者》，都是央視劇，也進一步佐證了流量男藝人們藉助“軍警題材”登上央視舞台的新趨勢。

流量藝人大肆擁抱軍警題材，目前可以看成是一次雙向奔赴。**“流量們”選擇軍警題材，一來是迫於市場政策導向下的大勢所趨，二來，也基於這種類型題材所帶來的正面效應和影響力。**而軍警題材選擇“迎合”流量小生們，目的則更為單純，即在原本即將消失於市場的前史下，重回市場主位。

這是一次雙向奔赴的“雙贏”局面。與此同時，也初步暴露出小生們的“轉型”之困。

流量小生們的“制服”戰役能打響嗎？

一個顯而易見的趨勢是，**“流量們”正在謀求轉型。**這場“轉型”戰役，或許從更早之前的李易峯出演電影《動物世界》、張藝興在《一出好戲》中扮演一個“底層人員”看起。

也正是因此，相比起吳亦凡、鹿晗、黃子韜等部分將事業重心放置在“歌壇、演藝圈”兩手抓的頂流們，李易峯、張藝興的“轉型”還算有所迴響，尤其是李易峯，在軍警劇《隱秘而偉大》《號手就位》兩部作品之後，轉型成功與否尚不談論，“轉型”實力派的決心，觀眾倒是有目共睹。

相較之下，其他娛樂圈男藝人們，兩部耽改劇捧起來的“肖戰、王一博”、“龔俊、張哲瀚”，“初代流量”楊洋，以及在偶像圈有着一定演技口碑的任嘉倫等人，實則都缺乏一個證明自己演技的“硬作”。因此，選擇比偶像劇題材略為厚重、又不失“耍帥”的軍警題材，就成為了他們的共同轉型方向。

但如今“軍警題材”真的就一本萬利嗎？答案必然是否定的。翻看這兩年市場中出現的軍警題材，刨除《破冰行動》、《人民的名義》這樣的口碑之作，大多數軍警題材都未能真正打響，尤其是大多數男藝人更為青睞的軍旅題材，都在面臨着口碑與熱度失調。

好比李易峯主演的《號手就位》，播出之際，就曾因為過於理想化的部隊劇情，而遭到觀眾苛責。該劇至今未能在豆瓣上露出評分，但從網友打分趨勢來看，口碑較為一般；黃景瑜、龔俊主演的《愛上特種兵》和《你好，火焰藍》，相對之下，就更受到大眾苛責。“為談戀愛而忽略軍人職業屬性”的劇情處理，也為之後的同類項題材敲響警鐘。

再往前看，還有之前陳曉領銜主演的《陸戰之王》，楊旭文、魏晨在《反恐特戰隊之天狼》中飾演的“特種兵”，以及林峯、阿S的《機動部隊》，都存在着一定的質量問題，但好在題材類型的多元化，會適當中和掉這類題材的一定專業性，比如由白敬亭、馬思純領銜主演的《你是我的城池營壘》，“軍醫+特警”的結合，也被觀眾稱之為“中國版《太陽的後裔》”，豆瓣評分達到7.5。

其實，**軍警題材創作質量難以達到一定的高水準，與其題材自身所持有的創作難度不無關係。**眾所周知，國內影視市場，有關“軍人、警察”類的影視作品，審查除了需要過廣電總局一關，中央軍委政治工作部宣傳局以及相關兵種或戰區的意見，也顯得尤為重要。這就在一定程度上，增加了該類題材的創作難度。

再來則是，**國內市場對於擁有豐富軍事知識儲備的創作人才，並不多見。**這也是為何國內近二十年來，也就出了《士兵突擊》《破冰行動》《人民的名義》等個別優秀之作的根源問題，好的具有軍事知識儲備、又會寫劇本的編劇，市場並不多見。

此外，**從商業回報角度來看，軍警題材不允許廣告植入過多。**這就是這幾年市場中為何軍警題材匱乏的根本。相較之下，那些主打“年輕化”、有着官方背景支撐的軍警劇，反而更具發展空間。

**但從藝人自身發展角度來看，這樣的題材創作並不會為其加分多少。**好比上文中提到的多個作品，幾乎都未能給藝人“轉型”起到正面作用。即便是個別口碑、熱度皆有的作品，乃至於部分主旋律之作，如《理想照耀中國》等，也只是藉助“偶像化”、或老戲骨的力量，在圈層得到認可。

“流量們”轉型實力派，還是略欠火候。一個利好的消息是，伴隨着“男藝人”們致力於在風裏雨裏泥土裏摸爬滾打之後，市場對他們的努力也做出一定肯定。這就是這些“制服劇”之於他們的正面效應——即便轉型未遂，但他們已走在轉型的路上。期待下一個“黃景瑜在《紅海行動》”中的表演。