肖戰、王一博、龔俊……流量們的“硬漢”轉型戰能打響嗎?_風聞
娱乐独角兽-娱乐独角兽官方账号-2021-07-19 06:59
文 | 牛角尖
不知不覺,電視熒幕中開始颳起一股“制服誘惑”風。從肖戰、王一博、楊洋,到李易峯、黃景瑜、白敬亭,乃至於“新流量”龔俊、張哲瀚,都在致力於與時下熱門職業角色“軍人、警察”攀上關係。
熒幕中,他們是衣着光鮮,正義凜然的帥氣“兵哥哥”;熒幕外,瘋狂擼鐵、積極健身,朝着硬漢形象苦苦鍛鍊,也時常刷爆社交平台。
軍人、警察等職業角色,正在成為影視市場的新熱門。換言之,這是時下男藝人與軍警題材的一次雙向綁定。一方面,這兩年是建國、建黨X週年,大量主旋律劇的泛濫,也讓軍警題材重新迎來風口。如何將偶像劇情與主旋律創作手法融為一體,便是市場目前需要考慮的重點。
另一方面,當娛樂圈悉數男藝人正在或即將邁入30歲門檻、影視行業觀影需求拔高之際,男藝人的拿手好戲,也不能只限於“顏值”。
相對之下,既能耍帥、又能與“主旋律”貼合的**軍警題材,就成為男藝人們瞄準“轉型”的首個關鍵目標。**他們能如願以償嗎?在軍警題材逐漸“年輕化”的今天,其創作又面臨着哪些問題?值得探究。
一場“流量藝人與軍警題材”的雙向奔赴
濃眉大眼、長相周正,形象氣質佳,這是目前市面上已播及在播軍警劇中,所有男主角們共有的“臉譜”。不得不承認,相比起胭脂氣過濃、韓系男藝人盛行的娛樂行情,長相周正的“正小生”顯然更具人格魅力,且受到主旋律題材青睞。
這便是這羣男流量們橫行在“軍警題材”中的重要原因。而他們的到來,也充分展現出這屆軍警題材的獨特性。
將時間撥回至本世紀年初,隨着《突出重圍》《女子特警隊》《壯志凌雲》等作品的播出,軍警題材的創作曾達到高峯。這一時期的軍警題材,多選用杜雨露、張志忠這樣的中生代男演員,題材創作上,也多以羣像式的集體主義,來表達一羣軍人、或一個時代,對國家、對集體的愛國情懷。
2006年,一部名為《士兵突擊》的軍警題材,打破創作鴻溝,帶領觀眾走入全新的軍警劇時代。劇中,王寶強飾演的許三多,是一個從草根逆襲為偵察兵的小英雄,也是從這時起,軍警題材創作開始偏向關懷“小人物”,挖掘草根們背後的愛國情懷。
然而,好景並未長久。《士兵突擊》敲開軍警題材創作新大門的時候,也恰好趕上該類型題材的創作下坡路。有媒體曾統計,從2006年伊始,市場中每年誕生的軍警題材數量不過20部,其中2020年,全國備案的軍警題材僅達到13部。軍警題材面臨嚴重的創傷流失。
再次迴歸,便是觀眾目前看到的“流量小生”大肆入侵局面。相比起過往,這批“軍警題材”開始擁有了全新面貌。
一方面,出品方們在演員選擇層面,不再僅限於中生代實力派,擁有高顏值、粉絲擁護的男流量們,成為他們的候選人;另一方面,在題材創作層面,這批軍警題材已不再只對焦“軍人們”或集體、或個人的軍旅生活,還是將範圍擴寬至“軍旅+”範疇。
比如主打“軍旅+成長”的《號手就位》,就是一部聚焦火箭軍集體生活的軍警題材;主打“軍警+甜寵”的《你是我的城池營壘》、《愛上特種兵》,以及在播的《你好,火焰藍》,都在創作層面,融入了更多軍人們的感情世界和私人生活,以便更好的展現他們的“男子力”。
這也是當下這批男藝人們選擇入局的根本。暫且拋開軍警題材所持有的市場紅利不談,僅更具大眾化和傳播度的“軍人”身份,就讓這類題材相比同類其他男藝人主演的偶像劇、古偶劇,更具代入感和凝聚力;而從另一個維度來看,男藝人們在風裏雨裏泥土裏摸爬滾打一圈後,也更易登上“央視”舞台了。
李易峯在今年3月播出的《號手就位》中飾演“火箭軍”之後,七月“央視慶祝建黨一百週年”晚會,便向其拋出了橄欖枝——與其一同登上舞台的,還有肖戰、王一博、王俊凱等男藝人。巧合的是,他們之前都或多或少在各大獻禮題材中“露過面”,好比王一博、王俊凱之於《理想照耀中國》單元篇的《抉擇》、《遠方,不遠》,肖戰的待播劇《王牌部隊》,都是流量藝人與“軍警”題材的一次相互碰撞。
這當中,有這樣一個案例尤值得關注。即肖戰、黃景瑜主演的《王牌部隊》,李易峯去年在《隱秘而偉大》中飾演的“小警察”,以及Q2季度朱一龍主演的口碑佳作《叛逆者》,都是央視劇,也進一步佐證了流量男藝人們藉助“軍警題材”登上央視舞台的新趨勢。
流量藝人大肆擁抱軍警題材,目前可以看成是一次雙向奔赴。**“流量們”選擇軍警題材,一來是迫於市場政策導向下的大勢所趨,二來,也基於這種類型題材所帶來的正面效應和影響力。**而軍警題材選擇“迎合”流量小生們,目的則更為單純,即在原本即將消失於市場的前史下,重回市場主位。
這是一次雙向奔赴的“雙贏”局面。與此同時,也初步暴露出小生們的“轉型”之困。
流量小生們的“制服”戰役能打響嗎?
一個顯而易見的趨勢是,**“流量們”正在謀求轉型。**這場“轉型”戰役,或許從更早之前的李易峯出演電影《動物世界》、張藝興在《一出好戲》中扮演一個“底層人員”看起。
也正是因此,相比起吳亦凡、鹿晗、黃子韜等部分將事業重心放置在“歌壇、演藝圈”兩手抓的頂流們,李易峯、張藝興的“轉型”還算有所迴響,尤其是李易峯,在軍警劇《隱秘而偉大》《號手就位》兩部作品之後,轉型成功與否尚不談論,“轉型”實力派的決心,觀眾倒是有目共睹。
相較之下,其他娛樂圈男藝人們,兩部耽改劇捧起來的“肖戰、王一博”、“龔俊、張哲瀚”,“初代流量”楊洋,以及在偶像圈有着一定演技口碑的任嘉倫等人,實則都缺乏一個證明自己演技的“硬作”。因此,選擇比偶像劇題材略為厚重、又不失“耍帥”的軍警題材,就成為了他們的共同轉型方向。
但如今“軍警題材”真的就一本萬利嗎?答案必然是否定的。翻看這兩年市場中出現的軍警題材,刨除《破冰行動》、《人民的名義》這樣的口碑之作,大多數軍警題材都未能真正打響,尤其是大多數男藝人更為青睞的軍旅題材,都在面臨着口碑與熱度失調。
好比李易峯主演的《號手就位》,播出之際,就曾因為過於理想化的部隊劇情,而遭到觀眾苛責。該劇至今未能在豆瓣上露出評分,但從網友打分趨勢來看,口碑較為一般;黃景瑜、龔俊主演的《愛上特種兵》和《你好,火焰藍》,相對之下,就更受到大眾苛責。“為談戀愛而忽略軍人職業屬性”的劇情處理,也為之後的同類項題材敲響警鐘。
再往前看,還有之前陳曉領銜主演的《陸戰之王》,楊旭文、魏晨在《反恐特戰隊之天狼》中飾演的“特種兵”,以及林峯、阿S的《機動部隊》,都存在着一定的質量問題,但好在題材類型的多元化,會適當中和掉這類題材的一定專業性,比如由白敬亭、馬思純領銜主演的《你是我的城池營壘》,“軍醫+特警”的結合,也被觀眾稱之為“中國版《太陽的後裔》”,豆瓣評分達到7.5。
其實,**軍警題材創作質量難以達到一定的高水準,與其題材自身所持有的創作難度不無關係。**眾所周知,國內影視市場,有關“軍人、警察”類的影視作品,審查除了需要過廣電總局一關,中央軍委政治工作部宣傳局以及相關兵種或戰區的意見,也顯得尤為重要。這就在一定程度上,增加了該類題材的創作難度。
再來則是,**國內市場對於擁有豐富軍事知識儲備的創作人才,並不多見。**這也是為何國內近二十年來,也就出了《士兵突擊》《破冰行動》《人民的名義》等個別優秀之作的根源問題,好的具有軍事知識儲備、又會寫劇本的編劇,市場並不多見。
此外,**從商業回報角度來看,軍警題材不允許廣告植入過多。**這就是這幾年市場中為何軍警題材匱乏的根本。相較之下,那些主打“年輕化”、有着官方背景支撐的軍警劇,反而更具發展空間。
**但從藝人自身發展角度來看,這樣的題材創作並不會為其加分多少。**好比上文中提到的多個作品,幾乎都未能給藝人“轉型”起到正面作用。即便是個別口碑、熱度皆有的作品,乃至於部分主旋律之作,如《理想照耀中國》等,也只是藉助“偶像化”、或老戲骨的力量,在圈層得到認可。
“流量們”轉型實力派,還是略欠火候。一個利好的消息是,伴隨着“男藝人”們致力於在風裏雨裏泥土裏摸爬滾打之後,市場對他們的努力也做出一定肯定。這就是這些“制服劇”之於他們的正面效應——即便轉型未遂,但他們已走在轉型的路上。期待下一個“黃景瑜在《紅海行動》”中的表演。