打開分行文字的方式_風聞

噪音：打開一個分行文字的方式1按：我們做這些  只是為了  提供寫作者的寫作和閲讀經驗  為了更好的交流寫作和閲讀心得。

我們都是獨立的人。每一個都是這個世界的最寶貴的經驗和知識。寫作和閲讀的經驗也是。這就是我們（小梅 謝君 橫）噪音   推出  這個 新欄目的初衷。——橫（代筆）

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張羞 《挺舉》

一日（星期天，一個上午，也就是這會兒。陰天），在陽台坐着。對樓在裝修房子。兩個人正站在手腳架上刷牆先前，牆是土黃色的。他們刷上了一些白色這是一個星期天。他們不愛刷牆，只是在勞動，他們不是畫家。部分的牆面已被刷成白色。土黃色還在，只是被覆蓋了他們可能想把整面牆都刷成新的白色，但白色並不是一種色彩。在星期天的一個上午，白色正在侵吞先前的顏色，在一塊舊牆上而這會兒牆新了許多，而且是白色的這是一個星期天的陰天上午，他們不是畫家。這兩個勞動者，而我作為觀察員，比他們專業。他們只是在往一個牆壁上粉上一些塗料，是我，以一個畫家的方式在解析他們的動作，以及在我小時候也想過成為一個木匠。但是沒有，因為事情有時就是這樣的，沒有，就是沒有。在一個陰天的星期天，上午，沒有奇怪而必須的事。兩個人在對岸刷牆，我在陽台坐着——世界就是一個人對其他事物的觀察和照見。換句話。就是。一個觀察世界的人。通過他和世界的相遇。將。他內心的感觸。這裏包括，記憶，生存經驗和策略。情緒。在他內在（內心）裏呈現出來。這種由於主觀（情緒）又摻雜着客觀（他如實。自以為是地以為是）的觀察在內部告訴了自己。這件事就是這個樣子的。於是世界產生了。詩意也是如此。詩意只是通過另一個抑制自己情緒的方式。這是分行的一個技法。説明白就是在敍事時。作者不表明態度。他是觀察者。非常的曖昧。他希望通過自己的不確定來增強和世界（讀者的共情和私密交流。因為讀者在閲讀時是情不自禁地將所見的文字。每一個文字。視作通往世界。隱秘世界的密碼。其實也通向他自己。而且將這種解密當成樂趣）有效交流。《挺舉》這個分行似乎是這麼個意思。——橫 2021.07.19

——我記得你胡志剛很熟悉的一個美國女詩人，格特魯德·斯坦因有一句話：我們要創造20世紀的藝術和文學。這是她在100年前，20世紀初的時候説的，顯然是針對19世紀説的。意思簡單，內涵很大，她在尋找一種新穎的表述方式，反對整個19世紀及以往的寫作。20世紀初斯坦因這樣形式創新激進的人很多，使詩歌發生了巨大變化，催生了現代主義，永遠改變了詩歌形式。現在我們在2021年，到今天也應該説一句話，我們要創造21世紀的詩，別去寫第三代那樣的詩歌，更不應該去寫意境那樣的傳統詩歌。張羞的詩歌我感覺他一直在嘗試，每一個文本都在嘗試，把語言的使用推向一種新的領域。他的詩歌只對自己的心靈説話，是一種即興演奏，或者説無意識的聯想。純粹是心靈在瞬間的無意識的延伸。他的語言漩渦，視覺，直覺，瑣碎，漂浮，植根於我們這個時代（21世紀）的快感、焦慮、荒謬和困惑，我想這是你胡志剛喜歡他的原因。這個詩歌的其他我就不多説了，因為你已經説得非常清楚。——謝君 2021.07.20

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張萬新 | 河灣

有時坐在水邊是個不吃東西的人有時坐在木船上。有一場春雨正在冒煙，沖刷山脈的邊緣人物，他曾是一個走在公路上的漁民，為一件衣服而不吃東西。他扔掉不要的，有可能是我的已經用光了的運氣。我掏出一個煙盒等着一場大霧消散。（小梅選稿）

——在判斷中。或。在持續的判斷。換個説法。通過不斷地做出判斷再推翻之前的判斷。來。達到。和。確定最終的需要（內心需求）。這是一種。暢快淋漓的。輸出。但。因為是持續不斷的。因此。呈現出來的東西。是。緩慢。和。清晰的。在不斷給出的判斷中。遞進。了。一個。又一個。肯定的記憶。回答了一個個疑問。張萬新的《河灣》寫的是那個他在的時代。並且。是。他所親身經歷過的。他通篇沒寫一個。窮。字。卻通過“不吃東西”“坐在木船上”“春雨”“走在公路上的漁民”“為了一件衣服而不吃東西”來回顧。至於。運氣。作者隱隱之中開始又從回憶裏回到現實。而現實之中作者已經不再為此發愁。而是等待大霧消散。和。記憶消散。但。記憶是消散不了的。——橫2021.0719