控制藝人風險，影視行業要學會説不_風聞

作者 / 呂世明

“這個世界不是我們這些小老百姓能想象到的。”

這是著名電影《老炮兒》中的一句台詞，其演員之一吳亦凡最近成為眾矢之的，和之前一些劣跡明星不同，他的問題早有端倪。從被資本熱捧到眾品牌集體解約，後面更多連鎖放映或許就最近幾天集中爆發。

和一個月前沒幾個人知道孫一寧一樣，都美竹的名字在一週前都鮮為人知，但這是她的爆料引發了本輪輿論風暴，同時幾家“官媒”的發聲也讓事態向着擴大的方面發展。

影視方面起點很高的吳亦凡近幾年熱衷於綜藝，最近一次大銀幕上映的影片已經是2018年的《歐洲攻略》，已經殺青的《青簪行》（與楊紫合作）未來能否正式上線成疑。

吳亦凡當然不是第一個因個人行為而導致參與作品可能擱淺的藝人，圍繞他的是是非非可能從他回國以來就沒有間斷，然而被資本裹挾太久的影視行業其實是應該從吳亦凡們之後，一點點學會對資本和流量説不了。

官媒發聲、品牌脱鈎，

影視公司連坐遭殃

其實從今年5月底，關於吳亦凡“緋聞女友”的信息一直沒有停歇，當所有人以往這次只不過和之前小G娜和秦牛正威一樣，只不過又是一次逢場作戲（或露水姻緣），但後續的發展超過了所有人的預料。

▲控制劣跡藝人風險相關通知

在更多的信息披露後，吳亦凡過往代言的十餘家品牌在短短24小時內集體宣佈解約（或不續約），同時像中國婦女報也實名對吳亦凡事件提出批評，中國電視劇製作產業協會青年工作委員會（主管單位國家廣電總局）也發紅頭文件實名對吳亦凡事件作出批示。

現階段雙方面所披露消息來判斷孰是孰非肯定不是普通羣眾和網友力所能及的，儘管在輿論方面對於雙方面都有支持和站隊的，但必須看到在更多的民意聲浪下，保護和支持女性和女性羣體佔到主流，諸多品牌的脱鈎足可見資本在壓力面前的退讓和妥協。

雖然吳亦凡在影視方面的造詣和成果大體可以忽略不計，但拍攝完畢的《青簪行》似乎要面臨停播的狀態，要知道之前的劣跡相對較輕一些藝人其作品都鮮有翻身的情況，造成如此大社會負面影響的吳亦凡和其作品很難有機會出現在公眾目光之前。

這裏拍sir拋開已經被很多媒體披露吳亦凡歸國後被“京圈”和“港圈”力捧的消息，要知道在吳亦凡歸國的前前後後恰好是流量經濟決定一切的時期，票房數字只是一個參考，讓流量藝人保持一定的曝光度和較高新聞熱度才是關鍵。

在之前各個部委和官媒對於劣跡藝人對行業造成一定程度影響後所發佈的通知是極少實名diss，這次從婦女報（相當於婦聯）和青工委（相當於廣電部）對事態的重視程度來看，後續吳亦凡所參與的影視作品和綜藝節目都將面臨停擺和換人，即便他是加拿大國籍，但在內地有違法行為也難逃法律的制裁。

去資本和流量裹挾，走出劣跡藝人泥潭

到今年歸國四子都差不多接近或超過30歲，他們迴歸也有六七年之久，按常理通過這些年在國內的學習和打磨，都應該到出成績和有代表作的時候，但略遺憾至少在目前來看，在電影層面，歸國四子成就並不理想。

當然歸國四子也好，其他男團女團出道的藝人也罷，包括為目前內地影視圈提供大量優秀人才的《新版紅樓夢》，每個演員、歌手和藝人自身的選擇和定位會存在各種不同，整體上對其評價仍要依靠作品和日常的品性為標準，這也是對於其“公眾人物”身份的額外要求。

以現在發展態勢來看，資本對於中國電影和中國影視行業的訴求，可能還是垂涎流量的吸引。同時內地影視行業對資金來源向來沒有太多顧忌心理，行業本身存在門檻和圈子，有一種“高高在上，捨我其誰”的心理，這也讓雙方面的合作並不平等和絕對互利。

當資本的力量足夠強大，讓藝人形成絕對經濟自主權之後，藝人如果有德行不佳和自律性較差的品性，出現問題可能只是早晚的事，只不過事態的大小和影響程度不同。

這多少區別於早期的藝術劇院、影視公司和經濟公司模式，對演員和藝人在經濟和其他方面的制約和控制，但從目前內地的影視行業生態環境來看，讓藝人自負盈虧未嘗不是一件好事，畢竟這對藝人個人和其團隊在選擇項目時的重視程度有幫助。

但目前內地的影視公司更多用股份來捆綁藝人和導演，像一些影視公司籤新人也一樣要面臨風險和不可控的因素，畢竟影視公司自身也容易一些所謂的虛假信息所矇蔽，同時一部分導演和高流量藝人也會裹挾自己的資源和人脈關係。

這些導演和藝人可能在自己的項目週期內風險和公共做得好，當所攜帶的資源脱離掉導演和藝人的項目期後，出現問題和風險的幾率便會提升，這些問題對影視公司也極難徹底去規避。

根據不完全統計，近幾年因明星個人的劣跡（包括違法、犯罪和個人品性方面）所被下架、停播和換人的影視作品不在少數，但從2015年的《捉妖記》換人重拍後，鮮有任何一部影視作品在後來有突出的表現，一些作品要麼調整放映渠道，要麼將違規藝人做極低調的處理。

儘管現階段資本對於流量仍然有超強的渴望和裹挾，但並不完全意味影視公司就完全沒有一點自主權，相比於資本和圈外人，影視公司自己除了有一點點任人唯親之外，對於行業內人際關係和德行操守都有更清晰和準確的認知，畢竟通過這幾年的洗禮，特別是一些對流量説不影視項目的成功，讓影視公司是有底氣和勇氣拒絕流量明星和有企圖資本的控制。

做好中國影視，從藝人約束開始

近十餘年，內地影視行業和從業人員出現的一些劣跡和違法行為屢禁不絕，在社會經濟高速發展和全球化更開放的大環境下，這些事情其實是非常難被杜絕和避免的，無論是政商兩屆，還是演藝人員，高收入在某種程度上會助長這種態勢。

雖然內地有很多演藝協會和類似演員工會性質的組織，但這些組織和協會很難從根本上對藝人和演員做出強有力的懲戒措施，即便有一些人的行徑觸及到法律底線，對齊的懲戒和處罰更多是由國家機器去執行，無論是演員個人還是其作品，並沒有其他的後續解決方案，損失的不僅僅是影視公司，對於很多作品也是一種浪費。

不久前，中國電影發行放映協會會長韓曉黎撰文表示，弘揚偉大建黨精神，奮力開啓電影強國新徵程。韓會長通過對習總書記在七一重要講話展開闡述了該觀點，也表明未來相當長的時期內，中國內地的影史作品在製作環節上，一定要尊重人民、並以黨的領導為主。

成為一個電影強國，可能是很多內地影視行業從業者和觀眾長久以來的夢想，同樣也是我黨在文化建設方面一直努力的方向，但如果這一切沒有一個良好的基礎，是很難找到更理想的方向。

今年是中國香港演員劉德華從藝四十週年，和他的情況一樣，內地三四十年前也有很多被譽為“奶油小生”的青年演員，但他們都通過對自身的修為和強有力的約束獲得更長久的演藝生命力，這對於很多現階段內地的年輕演員都有極好的示範作用。

現在互聯網公司已經對於影視行業做了全面的覆蓋，影視公司想完全通過自身做項目的難度較大。關鍵互聯網公司他們對於項目的想法和思維方式又和傳統影視公司的見解不完全相同，他們對於藝人的約束和打造方式甚至要比很多經紀公司的做法更為極端。

相比而言，現階段影視公司對於旗下藝人和參與項目的演員希望有更強約束力，因為在他們看來，一切不良的行為不在今天爆發，就會在未來爆發，爆發的早晚都會影響到項目本身。而對於資本和互聯網公司，最好天天爆發，繼而能夠獲得了不菲的流量，才是他們所希望看到的，而影視項目對於他們而言，已經不具有和流量一樣的價值和利益了。

即便有太多對影視行業的指責和“污名化”，但大部分從業者都是比較自律和對自己的言行有約束，畢竟無論是前車之鑑亦或是目前更透明和公開的互聯網平台，都是一種對於他們的制約因素，在懲戒力度遠不能抵消收入所帶來的快感時，自身的修為和影視公司的嚴格的約束會非常重要。

就目前內地影視和娛樂行業發展的總體態勢，吳亦凡肯定不會是最後一個劣跡藝人，影視公司未來要麼擦亮自己的眼睛，要麼是對藝人和演員施行更嚴格的約束和管控。