《陌生的戀人》：愛情題材的暗黑向打開方式_風聞

雪崩、失憶、整容、替身、囚禁、車禍……

《陌生的戀人》幾乎集齊了偶像劇所有的狗血元素，然而該劇卻用層層反轉提高了劇情的可看性，以至於一開始很多觀眾都認為男主是個控制狂，好像隨時會害死女主，然而幾集過後，不少觀眾又開始擔心男主可能被女主嚇死。

懸疑的敍事框架下，《陌生的戀人》突破了無腦甜劇霸道總裁和灰姑娘的常規設定，劇中的男女主上一秒看起來是好人，下一秒就可能是“壞人”。也正是因為這些複雜的設定，《陌生的戀人》方能借着性格迥異的人物之間的交集呈現出人性的複雜和扭曲。

事實上，不止是《陌生的戀人》，此前《陽光之下》《危險的她》等劇均是通過懸疑與愛情元素的融合打開了思路，不僅帶給觀眾新穎的體驗，還找到了愛情題材現實向的新表達。

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層層反轉下

細思極恐的既視感

必須指出的是，《陌生的戀人》前幾集確實存在不少問題。一方面，《陌生的戀人》採取了回憶和現實穿插的敍事手法，中間還存在較為偶像風的愛情故事，看得人有點頭暈；另一方面，該劇部分演員的演技以及雪山等部分特效均比較拉跨，也造成細節上的“勸退”。

不過，儘管存在一些問題，但《陌生的戀人》依舊吸引了不少觀眾的注意力。骨朵數據顯示，《陌生的戀人》連續6天熱度均在top3中。能擁有如此熱度，除了歐豪和宋茜的號召力之外，《陌生的戀人》最主要的原因還在於該劇的導演是《想見你》的導演黃天仁。與《想見你》相同，《陌生的戀人》同樣非常擅長埋梗填坑，反轉反轉再反轉，帶給觀眾一種細思極恐的既視感。

一開頭，女主在暴雨中奔跑，而男主在後邊開車追逐，步步逼近之後，女主看似自衞卻刺傷了男主，《陌生的戀人》藉着如此刺激的場面為該劇奠定了懸疑虐戀的基調後，便拋出第一個懸念：是霸道總裁未婚夫愛而不得轉而囚禁play的故事？

隨後，《陌生的戀人》又藉着男主不讓女主接近琴房、派人跟蹤女主、還囚禁她、監視她的一舉一動，生怕她想起那些過往記憶的情節暗示觀眾“男主似乎有着扭曲到病態的偏執控制慾”，從而拋出第二重懸念：女主是不小心摔下雪山的還是男主因愛生恨推下去的？

在觀眾心中種下懷疑男主的種子後，《陌生的戀人》又藉着雪山上的奇怪男人、小紅花標記、羅芊怡性情大變，會説日語，遊戲玩得賊溜，害怕狗，身為小提琴家的她居然忘了怎麼拉琴等細節設置了第三重懸念：為什麼救回來的女孩並非是羅芊怡本人，而是宋小冬？

而當不少觀眾在為女主的安全擔心時，女主又開始了自己的一系列佈局，刻意模仿羅芊怡的言行舉止，把男主嚇得一愣一愣的。不過，這僅僅是男女主視角下的故事走向，最新的劇情中，兩個“芊怡”相遇了，神情複雜地看着對方，到底是兩人聯手整治男主還是為愛大戰仍很難猜測，而兩人身後究竟有着什麼秘密，看到這裏很多觀眾依舊一頭霧水，《陌生的戀人》的懸疑感持續升級。

可以看到，《陌生的戀人》通過層層反轉的懸念，逐步推進劇情，給觀眾造成了強烈的內心衝擊，以至於有觀眾表示：“劇情過於燒腦，我不配”。

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全員惡人、自我救贖

展現女性力量

懸疑場鋪展開之後，角色悉數登場，作為一部愛情懸疑劇，《陌生的戀人》雖然講的是霸道總裁和灰姑娘的故事，但是劇中的角色並非是片面的，而是複雜立體的，他們的身上既有善良，也有自私，有怯懦，也有勇敢，暗藏了一定的人性關懷。

男主霍佑澤由於父母雙亡，陷入了自我封閉，極度缺乏安全感，因而當他誤入了羅芊怡編造的愛情中後，便無法自拔地淪陷進去了，在與羅芊怡的交往中表現出比較偏執的舉動，而在當他得知羅芊怡失足墜下山崖，救援隊只找回了宋小冬時，他寧願把宋小冬當做替身，每天活在謊言裏，也無法面對愛人的離去。

 

而面對男主偏執的控制慾，兩位女性均不是所謂的附屬品，甚至有些蛇蠍美人的意思。

羅芊怡是一位遊走於多位男性之間，為達目的不惜一切代價的事業型女強人。無論是最開始接近男友齊帆、霍佑澤，都不是因為相愛，而是因為接近他們能夠最大限度地幫助自己的事業再上一個新台階，實現跨階層的夢想。因而，當她發現自己很可能無法出席在她最心心念唸的color gala的舞台上時，她開始強勢反擊。

常規套路中，言情小説中的替身往往是個小白花式的設定，然而，《陌生的戀人》卻反其道行之，宋小冬不僅不是傻白甜，相反，她的反偵察能力非常強，開始懷疑霍佑澤後，便想方設法躲過他的監視。比如，把神秘人傳來的小紙條藏好；把家裏的針孔攝像頭擋住。在偷偷調查，驗證自己的猜測後，她便開始佈局設計男主，於是男主每天便在嚇死與虛驚之間反覆橫跳。

一半深情一半偏執的霍佑澤、頗有城府卻只愛小提琴的羅芊怡、反PUA達人宋小冬，僅僅是三個主角之間的較量，《陌生的戀人》便延伸出了很多問題。比如，羅芊怡是如何在雪山被救？宋小冬的父親為什麼要把她推下雪山？男主當時為什麼要放棄尋找羅芊怡？羅芊怡後續如何奪回自己的身份等等。

這些疑問不僅以網的形狀將男女主的秘密毫無保留地展示在觀眾眼前，讓觀眾沉浸其中，引發更加深入的思考，還使得角色更加立體，更容易獲得觀眾的情感共鳴。

而除了人設的加持以外，《陌生的戀人》還藉着虛虛實實、真真假假的情節不僅體現了控制折磨不是愛，恐嚇威逼更不是愛的女性價值，還展示了女性反對暴力的勇敢，在女性話題探討上有了深層次的延展意義。

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突破無腦甜劇

愛情題材的現實向表達

在傳統的愛情偶像劇敍事中，編劇往往從小情小愛的角度去講故事，因而其主角往往較為臉譜化和套路化。此類霸道總裁和灰姑娘的敍事雖然也在一定階段獲得了觀眾的熱捧，但瑪麗蘇偶像劇往往僅僅是為觀眾造夢，很難讓觀眾真正去了解、認識和分析人物，並不是真正的敍事。

隨着女性獨立意識的覺醒，觀眾已經不再滿足於單純造夢的偶像劇，愛情題材作品有了更深次的現實向需求。因而，近年來職場元素開始慢慢滲透進甜寵劇中，《月光變奏曲》《你是我的城池營壘》均通過主角的視角，關照當代年輕人最真實的職場現狀，職場愛情也逐步成為了愛情題材創作的新法則。

 

如果説《月光變奏曲》《你是我的城池營壘》找到了愛情題材生活化的表達方式，那麼《陌生的戀人》則找到了愛情題材暗黑向的新表達。

相較於你儂我儂的職場愛情劇，《陌生的戀人》以浪漫場景與各種秘密的交織，着重刻畫了愛情背後的陰謀算計以及女性的現實遭遇，同樣具有現實意義。

《陌生的戀人》之外，《陽光之下》中，男主不僅僅傷害女主，還傷害所有人，是個黑吃黑的反人類犯罪者，而柯瀅既沒有屈服更沒有沉淪，而是時刻保持頭腦清醒，最終將其繩之以法；《危險的她》中，女主喬薇一邊在丈夫的家暴中小心翼翼的生存，一邊要應付拿着親密視頻敲詐勒索的前男友，人生可謂“實慘”，最終女主和姐妹們合作，向渣男復仇。

 

當然，必須承認，三部作品在懸疑劇情與女性議題方面的結合仍有待深入。不過，《陌生的戀人》顯然是一個好的開始，當有更多的愛情題材作品不再將角色限定在男主是“霸道總裁”，女主是“灰姑娘”，女配是“惡毒美人”等老套的設定中，而是顛覆人設，將更多元、更矛盾、更不完美的角色呈現出來，讓人們在懸疑的劇情中，意識到任何人都有可能陷入主角面臨的危機中，進而引發她們深刻的思考時，或許能夠找到愛情題材作品另一維度的現實向表達。