對“小”與“大”的創新性表達：解開《大決戰》登頂收視榜首之謎_風聞

　　第3249期文化產業評論

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　　建黨百年大慶，獻禮影視劇井噴，大體相同的時間段、歷史事件，怎樣拍出新意？電視劇《大決戰》提供了新樣本。導演高希希延續其擅長的“以平民視角再現生活本真”的創作風格，玩“老鷹捉小雞”的主席、彷徨的傅作義、絕望與暴怒的蔣介石，通過細微末節刻畫大人物的“後台屬性”，熒屏上的領袖形象不再只是偉人“符號”；同時，軍嫂、指導員、村民等各個羣體都真正被給予“大特寫”。在宏大敍事中，有豐富的細節密度；在戰爭敍事中，有飽滿的人物性格和情感灌注；在紀實風格中，也有通過藝術手段塑造的“劇中人”，讓歷史真實與藝術真實水乳交融。這便是《大決戰》在人物和場景塑造上的獨到之處，對於“大”與“小”的精準把握和精彩詮釋，令《大決戰》裏的每個個體和畫面，都擁有了獨特的“藝術生命”。

　　作者 | 王鑫喆（文化產業評論作者團）

　　編輯 | 彭曉儀

　　來源 | 文化產業評論

　　近期，央視電視劇《大決戰》吸引了許多人的目光，而隨着劇情的繼續發展，該劇的關注度還在不斷地攀升之中。多次在各大平台雄踞同時段收視榜首；微博、抖音超高討論熱度……《大決戰》於各類爆款影視劇中獨佔鰲頭，取得了相當出色的成就。

　　那麼《大決戰》的收視王冠，又是如何戴上的呢？而觀眾們，又緣何給《大決戰》披上寫滿讚譽的霞帔？

　　我覺得箇中之謎，就在於《大決戰》處理好了“小”與“大”的關係。在劇中，我們既能“聽”到“大樂章”華麗磅礴的流動，又能“聽”到“小音符”充滿生機的迸濺。**對“大”與“小”的創新性多維度表達，賦予了《大決戰》獨一無二的氣質，也體現了央視總枱的“守正創新”精神。**堅守史實陣地，又敢於出新；突破固有思維，不落刻板印象之窠臼，這便是《大決戰》的“勝利密碼”。

大人物的微刻劃，小人物的大特寫

　　對於描繪三大戰役的電視劇，許多人的構想一定是**“大場面，大製作”**。然而，在人民的審美水平日益提高的當下，徒有滾滾雷聲，轟轟炮響的電視劇，一定難以獲得成功。只有在場面與人物呈現中尋找到微妙的平衡，在紛揚戰火裏勾勒出人物清晰個性輪廓的作品，才能贏得鮮花與掌聲。

　　《大決戰》顯然做到了，在此劇裏，大人物與小人物的形象都被描繪得鮮活畢現，這些充滿張力的人物，搭起了全劇的骨架，亦成為了綴連起一場場文戲與武戲的橋樑。對於《大決戰》的人物表現手法，我如此概括：給大人物以微刻劃，予小人物以大特寫。

　　如何呈現那些在戰場上運籌帷幄的大人物是一個巨大的難題。在此之前，無數的影視作品已經展現過他們的故事，突破與出新，實是需要大智。根據加拿大社會學家戈夫曼的“擬劇理論”，人生如同一個巨大的舞台，人們在“前台”，也即社會、公眾面前戴上身份等面具，“表演”着他們所需要出演的角色，而在更加私密的“後台”，他們很可能展現出一個完全不一樣的自我。相較於“前台行為”，觀眾們肯定更樂意看到“後台行為”，因為它在某種程度上更能體現人物的本真。

　　在很長時間裏，**“偉光正”的影視形象受到大家詬病的原因，正是因為人物失去了層次感，永遠保持着他的“前台屬性”。**故而，相比起呈現那些人盡皆知的故事，尋找大人物們“後台”的表現，更可以展現他們的深夐（xuan）內心，滿足觀眾的觀劇慾望。因此，我們看到了和孩子們“玩老鷹捉小雞”的主席：孩子們跟在主席的身後，而主席快速轉身，“捉住”了一個小朋友。對於這一幕，各影視平台的彈幕好評頗多，人們紛紛被這個可愛，充滿童趣的主席給打動了。如此表達，使得主席在揮斥方遒，指揮若定的狀態之外，擁有了一個完全不一樣的生活化狀態，塑造了其形象的多元性。

　　△玩“老鷹捉小雞”的主席

　　除此以外，許多大人物也都擁有着他們的**“後台行為時刻”**：在家、在辦公室、在空曠的房間等“後台”，我看到了傅作義的彷徨，蔣介石的絕望與暴怒……這些人物，在“隱秘的角落”呈現了他們最真實的內心。內與外的撕裂，自我的崩潰，反倒給予了這些大人物們以前所未有的“真”，這種於幽微處鑄人物的手法，造就了《大決戰》中大人物塑造的縱深感。

　　△《大決戰》傅作義

　　而即便是處理大人物們的“前台行為”，《大決戰》也同樣做到了“微”，以細膩的小角度刻劃人物形象的豐富性。劇集中對於林彪司令和韓先楚將軍的兩處鐫刻，令我印象極深：在韓先楚將軍與朱瑞將軍戰後考察，朱瑞將軍愧疚於自己偵察工作不到位的段落中，鏡頭以韓先楚將軍以手捧土的特寫表其內心的深沉悲痛。以手捧土，把內心之悲寄寓於物，可以使得情緒的感染力具象：此地埋骨無數英烈，每一抔黃土下，都是戰士們的一縷幽魂。捧土，是傷逝，是挽留那些留不住的身影。“此時無聲勝有聲”，無聲的動作之“哭”，遠勝於有聲之泣。捧土細節，將韓先楚將軍的個性穩固地立了起來，如此細微的表達，卻可勝過無數畫面的堆砌。

　　△韓先楚將軍捧土

　　而在朱瑞將軍犧牲後，對林彪司令的反應處理同樣叫人拍案。聞聽朱瑞將軍犧牲消息後，林彪司令不言不語，卻伸手去拿黃豆。由於悲傷過度，林司令的手不住地顫抖，連黃豆都拿不穩。隨後，林彪司令直接把黃豆拋向了空中。**韓先楚將軍捧土、林彪司令拋黃豆，這兩個段落，對於悲傷，並非直接呈現，而是將其藴於行動裏，將內情外化，堪稱教科書級別的處理。**綜上所言，幽微的“後台”情緒、細微之處的大寫，共同達成了“大人物的微刻劃”，也共同構建了《大決戰》非凡的大人物呈現手法。

　　△林彪元帥撒黃豆

　　《大決戰》對於小人物的展現亦可説是亮點滿滿。三大戰役的勝利豐碑，是由無數軍民的血肉鑄就的，因此，在《大決戰》裏，人民羣眾應該是絕對的主角。可在許多過往的影視劇中，論及三大戰役之處，往往着重體現大人物的“各顯神通”，小人物的命運則時常被淹沒於宏大敍事的長河。然而，倘若沒有小人物的力量，大人物的交鋒便成為了隔空鬥法，什麼樣的雄才偉略都會變為紙上談兵。

　　在《大決戰》裏，我真正看到了對於小人物塑造的滿滿誠意，那些或許在史書上，沒有留下過深深印跡的人們，在鏡頭前獲得了最大的尊重。每一個人物，我們都能看到他們清晰的人物弧光，小人物不再是襯托大人物的“幕布”，他們成為了真正的主角，擁有了獨屬於自己的“大特寫”，這是真正的人民史觀。綜觀《大決戰》，既有集體的行進，也有個體的呼吸，既彰顯羣眾的整體力量，又譜寫單個人物的“平民史詩”。而更值得一提的是，該劇真正做到了對大戰役中各類軍民的近乎“全景式呈現”，軍嫂、指導員、解放戰士、文工團員、村民等各個羣體都真正被“看見”了，平等而豐富的小人物羣像表達，堪稱妙筆。

　　△文工團“夜鶯”陳潔

　　對於小人物的演繹，《大決戰》紮根於史實，房天靜、孔守法、王福民、趙緒珍、梁士英等人，都曾在真實的歷史星空中熠熠閃光；但《大決戰》又不僅僅侷限於史實，對於李大江和馬慶的呈現便是很好的例子。李大江和馬慶原名為伍兆生和寧吉高，他們於現實中可查證的史料並不多，但兩人在戰鬥中，一位被打斷了腿，一位被炸瞎了眼睛，卻仍舊死戰不退，以一人射擊，一人壓子彈的方式與敵抗爭的事蹟卻足夠令人動容。該劇基於史實資料對這個故事進行合理改編，為他們譜寫出了一曲初見即鬧彆扭，犧牲時卻是彼此最堅定的戰友的催淚輓歌。這樣的演繹極其出色，在將動人英雄故事呈現的同時，賦予了故事人物更為豐富多彩的個性與氣質。

　　△戰火中成長起來的“孔小膽”孔守法

　　劇中有少量虛構人物，但他們同樣被塑造得真實感滿滿，武雄關便是典型代表：他拖着殘腿，獨自一人舉着紅旗衝向敵陣，試圖喚醒九連沉睡的戰士們，其英勇無畏的精神令人垂淚。而他虛構的名字，也許還代表着另一層含義：“武雄關”是那些解放戰場上沒有留下姓名的無名勇士們用自己的身軀共同築起的一道固若金湯的雄關。

　　△獨自衝鋒的勇士武雄關

　　給大人物以微刻劃，予小人物以大特寫，這便是《大決戰》在人物塑造上的獨到之處，對於“大”與“小”的精準把握和精彩詮釋，令《大決戰》裏的每個人物，都擁有了獨屬於自己的“藝術生命”。

大場面的小落筆，小瞬間的大着墨

　　在《大決戰》中，有着無數場宏偉壯闊的戰爭戲。然而，在當今時代，倘若再以紀實一般的方式直擊戰場，顯然是無法滿足觀眾的要求的。近年來，主旋律劇集一路走高，越來越受到觀眾的歡迎，在眾多主旋律佳片中，《大決戰》得以脱穎而出，其在戰爭大場面的精妙處理起到了非常關鍵的作用。對於《大決戰》的大場面處理手法，我概括為“給大場面以小落筆”。

　　《大決戰》的戰爭戲處理技巧，在於巧妙運用鏡頭語言，以點、線切分巨大的塊面，形成自身運鏡的節奏感和豐富度，於大戰鬥中暗伏自己的“鏡頭微操”。這樣的處理方式，使我聯想到了康定斯基的油畫，濃烈的色彩變換、曲線與直線的交疊、各種幾何圖像的對撞，諸多元素結合在一起，卻絲毫沒有雜亂無章之感。在此且以14集義縣一戰為例進行分析：攻取義縣的大戰，在鏡頭調度上堪稱典範，既有展現戰場全局的俯拍，亦有聚焦於個別戰士的鏡頭，更在攻城將士前赴後繼，以身填補雲梯缺口的畫面中運用了仰拍鏡頭，展我軍將士之勇毅不拔，甘為全軍勝利犧牲的精神。雲梯雖斷，但人梯足以通天。大場面的鋪陳與小人物的刻繪，有機地融合在同一場戰爭戲中。

　　主觀鏡頭的運用同樣出彩，主觀、客觀鏡頭的結合，為場面呈現帶來了更為豐富的層次感，望遠鏡中的朱瑞將軍/敵守軍等人物的視角與客觀敍述戰爭場面的視角的迭替，避免了以單一角度觀看戰鬥的沉悶單調，增強了整體節奏感，使得緊張的氣息吐露於一個個鏡頭的變化之中。

　　△義縣之戰中的主觀鏡頭

　　解放軍將士攻進義縣城內的鏡頭，更堪稱全集的點睛之筆。大俯拍畫面裏，大雪紛揚，城樓橫亙於圖景之中，彷彿一條斜線，將整個畫幅分割為兩個差不多大小的直角梯形。分析這種別樣的“對稱”，我們可以看到，城外，我軍將士行進的土地上，畫面處於亮部；而義縣城內的部分則處於暗部，籠罩於黑暗之中。明與暗的充分對比，表達出了導演的思考與暗示：**人民解放軍前行於光明的道路上，而義縣城內瀰漫着國民黨軍的黑暗之氛。**義縣即將解放，陽光也將逾越過城牆的攔阻，照射到義縣城中，這種“光暗分割”即將結束，昏暗之地也將被光芒充溢。

　　△光暗各半的戰場俯拍

　　此外，我還在《大決戰》中驚喜地發現了經典的影版《大決戰》的身影，在炮縱攻城等段落裏，《大決戰》剪輯了電影版《大決戰》的鏡頭。這是一份致敬的心意，更是兩版《大決戰》跨越歲月的一次“超時空握手”。《大決戰》帶給大場面的多角度，多方位，多視線“小落筆”，在賦予鏡頭藝術價值與人文關懷的同時，也帶給了觀眾們極致的視聽體驗。

　　△對影版《大決戰》的致敬

　　**大場面的“微操”令人過癮，而小瞬間的表達則更顯功力。**15集開頭處，鄭洞國在長春街頭行走的段落中，便有一個深意別藴的鏡頭：正中道路上，國民黨軍人趾高氣揚地騎着高頭大馬，而在旁側，車伕正在艱辛地低頭拉車，鏡頭突出了“一高一矮”的映照：軍人高踞，平民低首，如此政黨，安得不敗？

　　△“高”與“矮”的映照

　　而在鄭洞國與曾澤生對話一段中，我則看到了框架構圖的妙用。在鄭洞國和曾澤生談到“我們早已成為棄子”後，出現了一個意味深長的框架構圖鏡頭，鄭、曾二人被困在前景的窗格（或是屏風隔柵）之中，顯示出一種被包圍之感，而包圍他們的，不僅僅是我軍將士，更是蔣介石以下屬為餌的命令、國民黨內相互傾軋的政治環境，在多方壓力下，他們真的成為了生存在夾縫裏的“棄子”。窗格如牢，困獸於內，以外景寫內心，僅需一個瞬間，一個鏡頭。

　　△格中“棄子”

　　27集何基灃與楊斯德談起自己已做好起義準備，可是一同起義的張克俠卻被馮治安叫走，一直沒有歸來一段，給了一個“桌下之手”的鏡頭來表達情緒。桌底可以視為另一種層面的框架，而困於其內的手實質上是人物的“另一張臉”。在這個鏡頭中，何基灃的手由蜷曲到放鬆，繼而手心向下，最後又握緊的過程，像是在給自己鼓勁，讓自己不要緊張，可這反而更加體現出他的不安心緒。地上的炭火盆，表面上為取暖之用，其實暗喻的是何基灃如立火上的焦慮。此處又是一個小瞬間，但是經過鏡頭的關注之後，小瞬間也可以表達極其深邃的意藴。《大決戰》中還有無數對於小瞬間的大着墨，這體現出了該劇的藝術追求和探索精神。《大決戰》的每一幀，都堪稱是藝術品。

　　△桌下之手

　　無論是在大場面的呈現，還是小瞬間的書寫上，《大決戰》都用足了匠心：大場面不再是一味轟炸，亦有鏡頭的更替，人物命運的起伏；小瞬間也不再僅是大場面外的“調味劑”，而得到了更多的聚焦。濃墨，淡墨，飛白……諸多“妙筆”寫出了《大決戰》這一令人叫絕的長軸鉅作。

小與大的辯證

　　在《大決戰》中，還有一層“小大關係”值得思索，這一層“小大關係”揭示出了共產黨的勝利之因，和國民黨的失敗之由。第1集裏，當毛主席參加蔣介石的歡迎晚宴時，一罐小小的湖南辣子吸引了大家的注意力。

　　事實上，共產黨與國民黨的戰爭，便是毛主席的湖南辣子與蔣介石的西餐之爭。湖南辣子，表達的是共產黨人剛正，勇毅的性格和烈火般的革命熱情；而西式大餐，中看而不中用，更暗喻了蔣介石藉助外國勢力的無恥行徑。湖南辣子與西餐，表面上看，一小一大，猶如大衞與歌利亞，但細細尋思，便明白西式大餐緣何而敗。湖南辣子雖“土”，然植根於鄉土之中，流行於人民之內，充滿生機與活力；西餐雖“時尚”，卻是不折不扣的舶來品，難以在羣眾之中立足。失去了羣眾的政黨，便若《聖經·士師記》中被剪去頭髮的參孫，看起來高大，但不再擁有神力。

　　△小辣子裏藴含的人民力量

　　在鏡頭語言裏，同樣存在這樣的“小大關係”：由塘沽軍港國民黨軍集結到毛澤東院子的轉場段落中，國民黨軍一方，大軍集結，軍勢極其猛烈，垂直向下、斜上方等多角度俯拍的鏡頭，無不展現出國民黨軍援錦人數之多。鏡頭隨後一切，出人意料地切了一個空鏡頭，呈現毛澤東主席的院落：院落裏有石墩，有玉米，一派生活氣息。此處由動及靜，由大到小的轉換展現出了我黨在面臨大戰之時的沉着冷靜之勢，“每臨大事有靜氣”，這與國民黨軍的慌亂行動形成了鮮明的對比。

　　△國民黨軍塘沽軍港集結

　　△毛主席的院落

　　而玉米這樣極其生活化，極其常見的作物，則隱喻了我軍是依靠人民大眾的力量，來抗衡國民黨軍的大舉進攻，獲得勝利的。玉米雖小，但有了羣眾的支持，亦可長成一片玉米林；國民黨軍乍一看軍勢浩大，但失掉了民心，一觸即潰。

　　另外，我還發現了一個很值得玩味的現象，對於國民黨一方的刻畫，多集中於“大人物”身上，讓我們看到國民黨政界軍界的黑暗，一羣所謂的“大將軍”的勾心鬥角；而對於共產黨一方的描繪，則常常聚焦於小人物之身，以小人物的信仰與犧牲展現人民的選擇。此“一小一大”的對比，再一次揭示了共產黨人以羣眾為基，以真理為路的必勝之訣。關於“小”與“大”的辨證書寫，展現了《大決戰》極其出色的大歷史觀意識，昭示出歷史的選擇、人民的選擇才是推動歲月車輪滾滾而前的力量，表面上的宏大最終會被歷史的大勢，人民的洪流擊倒沖垮。

　　雖有電影版《大決戰》珠玉在前，我仍舊認為電視劇版《大決戰》與之相比不遑多讓。**對於“大”與“小”概念的創新性運用以及將“樂章”與“音符”多角度地結合在一起，使該劇突破了以往主旋律電視劇的敍事和表現手法，得以一枝獨秀地傲立於收視林梢。**希望將來的影視劇作者，都可以將《大決戰》視為榜樣，以精誠的心來打磨作品，以嚴謹的態度來審視作品，用深邃的思索來拔高作品，勇於運用新觀念，新手段，突破窠臼，守正創新，創造出真正的不朽佳篇。