東京奧運會開幕式,一場草包的勝利_風聞
乌鸦校尉-乌鸦校尉官方账号-2021-07-28 23:08
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東京奧運會開幕式讓世人震驚了。
然而震驚的是其拉跨程度。
看看這陰間操作,看看這亂七八糟的設計,看看這無聊的安排。讓人不敢相信這是奧運會級別的開幕式。


引得很多人開始回顧2008北京奧運開幕式的盛況,“陰陽兩隔”,暴擊傷害,殺人誅心。
其實東奧整成“開墓式”是有預兆的。
如果你關注東奧開閉幕式團隊這段時間連曝醜聞的新聞,也就知道這烏七八糟的一羣人,肯定做不出什麼好東西來。
咱一個個來數一數。
奧運會開閉幕式總策劃佐佐木宏,是日本電通公司的廣告導演出身,但其實藝術水準乏善可陳。在奧運開幕前不久,佐佐木因為嘲諷女藝人身材的醜聞辭職。

作曲負責人小山田圭吾,作曲水平乏善可陳,沒什麼大作品,依靠裙帶關係上位。最後曝出幼年霸凌同學的醜聞,被迫辭職。

小林賢太郎作為開閉幕式總導演,本身並沒有什麼拿得出手的代表作品,是靠佐佐木宏的力挺才得到這份工作。在開幕式前一天,因曾經調侃納粹大屠殺悲劇的言論而被解僱。

好傢伙整一個“全員惡人”,日本文藝圈沒人了嗎?非要這麼一套水平和品行都成問題的垃圾團隊操辦這樣的大事?
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這事還得問日本奧委會前主席森喜朗。

大家對此君的印象,恐怕還多來自日本疫情高峯期間,他發瘋般“奧運要辦要辦一定要辦”的昭和言論。但其實森喜朗其人大有來頭,曾經在世紀之交當過日本首相。但嘴沒把門確實是這位前首相的老毛病了,當時下台就是因為滿嘴跑火車。
這個老大爺在執掌奧組委大權之後,恣意弄權,強推自己的親信佐佐木宏,排擠掉了許多頂尖藝術家,終於搞出了這麼一出滑稽劇。
起初,東奧開閉幕式總策劃是野村萬齋。這位仁兄演繹的《陰陽師》中的安倍晴明深入人心,堪稱一位藝術家。

野村當時提出了一個宏大的開幕式方案:鎮魂與重生,主要是圍繞2011東日本地震的災後重建,結合傳統文化,展現奧運精神。
但森喜朗不同意啊,他自己有另一套宏大的想法,比如:“茶室在天上飛”“用氣球組成哥斯拉觀賽”……

我猜野村當時心裏肯定有一萬匹草泥馬奔騰而過。

兩人意見不能統一,最後矛盾公開化,森喜朗將野村降職,野村萬齋則表示爺不伺候了,拜拜了您內……
要知道當時已經是2019年,按照原有的時間線奧運會馬上就要開幕了,這開幕式導演直接被擠走了可還行?
國難顯忠良,家貧思賢妻。著名女導演、東京八分鐘驚豔世界的最大功臣MIKIKO臨危受命,出任總策劃重寫方案。她的創意設計是一份核心為“與運動員同行”的方案,向世界展示東京的街道和風土人情。

MIKIKO
結果森喜朗又出來表示,這什麼玩意兒啊?你MIKIKO還是不行,我看你也趕緊靠邊站吧,我覺得佐佐木宏肯定有更好的方案。
得嘞,MIKIKO又下台了,佐佐木宏這個森喜朗的老關係户上來,結果他交了一個什麼方案呢?他把MIKIKO的方案抄了一遍,然後改了改皮毛,就交了上去。
MIKIKO氣得去問森喜朗這怎麼回事兒,森喜朗表示:“佐佐木當然和你談不來啦,因為你是女的。”聽聽這叫什麼歪理邪説。
話不投機半句多,女導演表示:算了,我也撤退吧。
MIKIKO的閨蜜、著名音樂家椎名林檎本來是奧運開閉幕式的作曲總監,但因為好友離開,她也只能辭職。

至此,本來團隊中的藝術家們都被森喜朗排擠了一個乾淨,只留下了他的親信佐佐木宏總攬大局,最終拉出了一支醜聞團隊。
更戲劇性的是,森喜朗本人也因為一系列歧視女性的言論被曝光下台了。這可徹底把奧運會開閉幕式搞成“空城計”了,留下一個爛爛爛爛攤子。
森喜朗與佐佐木宏下台後,椎名林檎寫歌大罵佐佐木宏,歌詞大意是:“自以為滿腹創意,實際上是個自以為是口無遮攔的傻×、只知道攀炎附勢實際上一點業務能力都沒有、整天胡説八道吵死了,看你一眼都髒了我的眼睛……”
可算出了一口惡氣。
相比這幾位“失身委賊”為奧運會服務最終卻被排擠的藝術家,日本有不少文藝界大師則是一開始就作壁上觀,對東京奧運要麼是極力敷衍,要麼就要公開嘲諷幾句才過癮。
著名演員、導演北野武在觀看了東奧開幕式後,開啓吐槽模式稱:
有趣啊!有趣到讓我睡得特香。

“把錢還回來,真令人困擾。開幕式令人羞恥到讓我沒臉去外國的程度”。在聽到北野武的言論後,播音員試圖圓場,“但過了幾年,就會回想起開幕式上的那個場景”,“比如無人機組成的地球之類的”。不過北野武還是繼續吐槽稱,那個無人機表演“只要往電腦裏輸入點數據就完了”。

這把真·風月同天了
著名動畫大師宮崎駿則是早在日本申奧成功時就説,**我是絕對不會為東京奧運會服務的!**並稱“有人説舉辦奧運能振興日本經濟,所以全國陷入滿心歡喜的狀態,但我認為這是天真的想法。”

宮崎駿還嘲諷道,東京一建了“天空樹”,許多人就去朝聖,富士山一被列為世界遺產,大家又跑到富士山,現在東京要辦奧運,他相信同一批人又會盲目地跑到東京,這些人“完全沒有改變日本的能力”,稱“我不會針對這些人制作任何影片”。
以《末代皇帝》奪得奧斯卡獎的著名作曲家坂本龍一更是在一檔熱門的中國節目中,直頭把東京奧運會批判了一番,稱日本舉辦2020東京奧運會是錯誤的,並強調:“我拒絕參與。”

另據爆料,著名導演庵野秀明多年前被問道會不會參與奧運會節目製作,庵野秀明乾脆地表示,不去,沒意願……
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那麼問題來了,為什麼日本最優秀的藝術家們,跟東京奧運如此的不對付,要麼唯恐避之不及,要麼即便摻和進去也飽受排擠?
其實説白了一句話:道不同不相為謀。
怎麼個“道不同”呢?日本的頂級藝術家們大多數是左翼人士,而主導東京奧運申辦、籌備的主要是前首相安倍晉三為總舵主的右翼。
就比如這個森喜朗,老爸是帝國時代的軍官,他憑藉父親廕庇從政,一直秉持他少小在昭和時代學習的那套右翼價值觀。
以他為代表的的一羣日本右翼,當然對這些左翼藝術家相當不滿;而後者之中也有不少壓根不想搭理這羣老右派。
宮崎駿、北野武、安彥良和、坂本龍一、大友克洋等蜚聲國際的著名藝術家,都是左翼人士,他們對東京奧運的態度便與此有關。
眾所周知,從未徹底清算右翼軍國主義的日本,即便在二戰後也是長期由右翼政府執政至今,可為何偏偏文藝圈卻有大量的左派藝術家呢?
這就要從歷史説起了。
日本流行文化崛起於六十年代,而六十年代,正好是日本左翼思潮大發展的年代,全國學運工運不斷,不少民眾投入反戰運動。

戰後的日本經濟開始復甦,美國為防堵共產主義,加強在亞洲的部署,在日本以《美日安保條約》確立了美國在日駐軍的合法地位的同時,亦派兵越南參與越戰。
日本大量民眾有感安保條約使主權受損,讓日本成為美國勢力擴張的助力,對此深感不滿,發起了安保鬥爭。雖然安保鬥爭以失敗告終,但更多人在對日本政府及美國不信任之下,投身社會主義陣線。
之前烏鴉寫過有關安保鬥爭的文稿,比較詳細地介紹過安保鬥爭的過程。****(移步閲讀)
當時的日本,基層權益備受損害,工人被僱主壓榨,農民被強行徵地,因而不少人組織工會農會,保障勞工與農民權益,學生也熱衷於參與學運,爭取學生權益,順道表達對日本政府的不滿,以及對美國的反感。
安保鬥爭失敗之後,日本學運則立刻進入高潮。

1968年5月,日本大學學生結成了日本大學全學共鬥會議,即日大全共鬥。

同年7月,東京大學學生結成了東大全共鬥。

教員的名言:造反有理
這些信仰社會主義的全共鬥學生們,甚至以磚塊和武鬥大棒發起鬥爭,堅決抵抗,戰鬥的氛圍點燃了全日本的所有高校。

從此,全共鬥之戰開始蔓延日本全境。
1969年,以京都大學為開端,北海道大學、東北大學、一橋大學、東京外國語大學、東京教育大學、橫濱國立大學、靜岡大學、信州大學、金澤大學、名古屋大學、大阪大學、大阪教育大學、大阪市立大學、岡山大學、廣島大學、九州大學、熊本大學、明治大學、早稲田大學、慶應義塾大學、法政大學、日本大學、東洋大學、中央大學、同志社大學、立命館大學、關西大學、關西學院大學等,日本主要大學中約8成的高校結成全共鬥,進入鬥爭狀態。
這火紅的年代,怎能不讓年輕人心馳神往。

而那些在六十年代就學的藝術家如宮崎駿、高畑勳、大友克洋、押井守、坂本龍一、伊藤·特里、安彥良和,都曾在學生時期參與學運。坂本龍一、伊藤特里、安彥良和更是全共斗的戰鬥幹事出身。
北野武雖然不是全共斗的高級幹部,但聽説參加學生運動可以搭訕女生,他也欣然投入……

但在當時日本佐藤榮作政府的從嚴治理下,這股浪潮迅速退潮,而那一代年輕人中的大部分,不得不剃掉亂髮,穿上西裝打上領帶,加入到企業人的行列,最終被稱為“企業世代”。
**既對革命運動心灰意冷,又不甘心轉身就去做一個點頭哈腰的工薪族的年輕人們,大量地被吸收到了此時相對自由且正處於上升期的藝術行業。**日本通俗文化產業在上世紀70年代進入了一個蓬勃發展的階段。
某種意義上説,藝術創作,既是曾經的日本革命青年們謀生之技,也被當成是一面繼續為理想和信仰戰鬥的叛旗。
宮崎駿在**《飛天紅豬俠》**把自己變成為反抗法西斯主義與自由而變成豬的飛機師,在二戰前的意大利行俠仗義及逃避法西斯黨的追捕。

藤子F不二雄在《多啦A夢》中,讓大雄穿越歷史,高舉雙手大聲歡呼:日本戰敗了!堪稱對右翼軍國主義的終極調侃。

**而另一位藤子A不二雄甚至畫出過一本教員傳記,**並表示:“對於毛澤東來説,雖然風波四起充滿苦難,但始終有一個建立中華人民共和國的遠大理想與浪漫。我認為這時候的毛澤東,不僅是個充滿力量的革命戰士,還是一個志向遠大的浪漫主義者,人道主義者。”

中村啓二在傳世名作《赤足小子》裏,更是對酷虐民眾的軍國主義做了無情的批判。

音樂家坂本龍一在自己的黑膠唱片封面上選取的符號相當大膽,比如他曾經的一張封面上,印着三人著紅衣黑皮鞋,與一名金髮透視裝美女和頭戴解放軍帽的白人男子,在長板凳上打麻將。
甚至坂本龍一自己就曾帶着黃色魔法樂隊的同僚,一起身穿解放軍軍服進行現場演出……
正是這樣的歷史背景下,日本藝術界形成了左派的天下,一眾藝術家以筆為刀,用另一種方式與右翼軍國主義相抗爭。
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隨着2020年疫情在全球蔓延,有一部日本神作**《阿基拉》引起了大家的關注。這部1988年出品的大友克洋**的作品中,預言2020年東京奧會舉辦前的日本是一個政府腐敗不堪,犯罪率高企,動亂不斷的崩壞社會。

而且,在《阿基拉》中,日本政府焦頭爛額之下,想以奧運會製造歌舞昇平,用華麗的慶典與一枚枚金牌團結民眾,但卻沒有取得絲毫效果。
要知道,本屆東京奧運會,是2013年才申辦成功的。大友克洋,你過來一下,你真的不是個穿越人嗎?
當大家看到東京奧運會開幕式那天,場館外高高揚起的**全學聯(曾受日共領導)**抗議旗幟,以及浩浩蕩蕩的示威隊伍。不得不感嘆大友克洋洞悉歷史的眼光。

宮崎駿1963年進入東映動畫公司擔任動畫師,1964年東京舉辦夏季奧運時,他半場都沒看,對奧運完全沒興趣。
1970年大阪舉辦世界博覽會,日本人也為之瘋狂,但**宮崎駿仍舊“不感冒”。**別人問他你打不打算去大阪看看,宮崎駿表示,不去,你去吧,去了別説認識我……
宮崎駿的吉卜力工作室製作人鈴木敏夫也毫不關心奧運與萬博,並稱這種神經一樣的氛圍,根本就讓他感覺丟人。而宮崎駿則笑稱:“吉卜力就是結合各種怪人的組織。”
日本左翼藝術家對於右翼操辦的各種慶典,一直不甚感冒,他們不但多數冷眼旁觀,還要説些冷言冷語出來,把日本政府諷刺一番。
而日本右翼是何等死硬大家也是有目共睹的,相看兩厭,愛來不來,正好用“自己人”了。

但“自己人”水平不行,關鍵時候就露餡了。
所以其實不難理解,本屆東京奧運會開幕式由草包團隊搞出來的種種亂象。優秀的藝術家基本集中於左翼陣營,他們要麼被右翼勢力排斥,要麼愛惜羽毛,根本不願和右翼同流合污,對東京奧運會能躲多遠躲多遠。
最後造成一羣名不見經傳的小人物,沐猴而冠,靠着裙帶關係拿到了主導開閉幕式的權力,搞了個一塌糊塗,可真是應了東京奧運會的鬧劇本色。
這讓人有點期待東京奧運會的閉墓幕式了……
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參考資料:
inmedia:從手冢治虫到押井守日本動畫界的左翼思潮
《風雪之碑:日本近代社會運動史》:從“全日本無產者聯盟”到“日本無產階級文化聯盟”
北野武:“我討厭我的電影。全部都討厭,沒有例外。”
中新網:宮崎駿拒絕製作東京奧運會宣傳片