東京奧運會開幕式，一場草包的勝利_風聞

　　烏鴉校尉作品

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　　東京奧運會開幕式讓世人震驚了。

　　然而震驚的是其拉跨程度。

　　看看這陰間操作，看看這亂七八糟的設計，看看這無聊的安排。讓人不敢相信這是奧運會級別的開幕式。

　　引得很多人開始回顧2008北京奧運開幕式的盛況，“陰陽兩隔”，暴擊傷害，殺人誅心。

　　其實東奧整成“開墓式”是有預兆的。

　　如果你關注東奧開閉幕式團隊這段時間連曝醜聞的新聞，也就知道這烏七八糟的一羣人，肯定做不出什麼好東西來。

　　咱一個個來數一數。

　　奧運會開閉幕式總策劃佐佐木宏，是日本電通公司的廣告導演出身，但其實藝術水準乏善可陳。在奧運開幕前不久，佐佐木因為嘲諷女藝人身材的醜聞辭職。

　　作曲負責人小山田圭吾，作曲水平乏善可陳，沒什麼大作品，依靠裙帶關係上位。最後曝出幼年霸凌同學的醜聞，被迫辭職。

　　小林賢太郎作為開閉幕式總導演，本身並沒有什麼拿得出手的代表作品，是靠佐佐木宏的力挺才得到這份工作。在開幕式前一天，因曾經調侃納粹大屠殺悲劇的言論而被解僱。

　　好傢伙整一個“全員惡人”，日本文藝圈沒人了嗎？非要這麼一套水平和品行都成問題的垃圾團隊操辦這樣的大事？

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　　這事還得問日本奧委會前主席森喜朗。

　　大家對此君的印象，恐怕還多來自日本疫情高峯期間，他發瘋般“奧運要辦要辦一定要辦”的昭和言論。但其實森喜朗其人大有來頭，曾經在世紀之交當過日本首相。但嘴沒把門確實是這位前首相的老毛病了，當時下台就是因為滿嘴跑火車。

　　這個老大爺在執掌奧組委大權之後，恣意弄權，強推自己的親信佐佐木宏，排擠掉了許多頂尖藝術家，終於搞出了這麼一出滑稽劇。

　　起初，東奧開閉幕式總策劃是野村萬齋。這位仁兄演繹的《陰陽師》中的安倍晴明深入人心，堪稱一位藝術家。

　　野村當時提出了一個宏大的開幕式方案：鎮魂與重生，主要是圍繞2011東日本地震的災後重建，結合傳統文化，展現奧運精神。

　　但森喜朗不同意啊，他自己有另一套宏大的想法，比如：“茶室在天上飛”“用氣球組成哥斯拉觀賽”……

　　我猜野村當時心裏肯定有一萬匹草泥馬奔騰而過。

　　兩人意見不能統一，最後矛盾公開化，森喜朗將野村降職，野村萬齋則表示爺不伺候了，拜拜了您內……

　　要知道當時已經是2019年，按照原有的時間線奧運會馬上就要開幕了，這開幕式導演直接被擠走了可還行？

　　國難顯忠良，家貧思賢妻。著名女導演、東京八分鐘驚豔世界的最大功臣MIKIKO臨危受命，出任總策劃重寫方案。她的創意設計是一份核心為“與運動員同行”的方案，向世界展示東京的街道和風土人情。

　　MIKIKO

　　結果森喜朗又出來表示，這什麼玩意兒啊？你MIKIKO還是不行，我看你也趕緊靠邊站吧，我覺得佐佐木宏肯定有更好的方案。

　　得嘞，MIKIKO又下台了，佐佐木宏這個森喜朗的老關係户上來，結果他交了一個什麼方案呢？他把MIKIKO的方案抄了一遍，然後改了改皮毛，就交了上去。

　　MIKIKO氣得去問森喜朗這怎麼回事兒，森喜朗表示：“佐佐木當然和你談不來啦，因為你是女的。”聽聽這叫什麼歪理邪説。

　　話不投機半句多，女導演表示：算了，我也撤退吧。

　　MIKIKO的閨蜜、著名音樂家椎名林檎本來是奧運開閉幕式的作曲總監，但因為好友離開，她也只能辭職。

　　至此，本來團隊中的藝術家們都被森喜朗排擠了一個乾淨，只留下了他的親信佐佐木宏總攬大局，最終拉出了一支醜聞團隊。

　　更戲劇性的是，森喜朗本人也因為一系列歧視女性的言論被曝光下台了。這可徹底把奧運會開閉幕式搞成“空城計”了，留下一個爛爛爛爛攤子。

　　森喜朗與佐佐木宏下台後，椎名林檎寫歌大罵佐佐木宏，歌詞大意是：“自以為滿腹創意，實際上是個自以為是口無遮攔的傻×、只知道攀炎附勢實際上一點業務能力都沒有、整天胡説八道吵死了，看你一眼都髒了我的眼睛……”

　　可算出了一口惡氣。

　　相比這幾位“失身委賊”為奧運會服務最終卻被排擠的藝術家，日本有不少文藝界大師則是一開始就作壁上觀，對東京奧運要麼是極力敷衍，要麼就要公開嘲諷幾句才過癮。

　　著名演員、導演北野武在觀看了東奧開幕式後，開啓吐槽模式稱：

　　有趣啊！有趣到讓我睡得特香。

　　“把錢還回來，真令人困擾。開幕式令人羞恥到讓我沒臉去外國的程度”。在聽到北野武的言論後，播音員試圖圓場，“但過了幾年，就會回想起開幕式上的那個場景”，“比如無人機組成的地球之類的”。不過北野武還是繼續吐槽稱，那個無人機表演“只要往電腦裏輸入點數據就完了”。

　　這把真·風月同天了

　　著名動畫大師宮崎駿則是早在日本申奧成功時就説，**我是絕對不會為東京奧運會服務的！**並稱“有人説舉辦奧運能振興日本經濟，所以全國陷入滿心歡喜的狀態，但我認為這是天真的想法。”

　　宮崎駿還嘲諷道，東京一建了“天空樹”，許多人就去朝聖，富士山一被列為世界遺產，大家又跑到富士山，現在東京要辦奧運，他相信同一批人又會盲目地跑到東京，這些人“完全沒有改變日本的能力”，稱“我不會針對這些人制作任何影片”。 

　　以《末代皇帝》奪得奧斯卡獎的著名作曲家坂本龍一更是在一檔熱門的中國節目中，直頭把東京奧運會批判了一番，稱日本舉辦2020東京奧運會是錯誤的，並強調：“我拒絕參與。”

　　另據爆料，著名導演庵野秀明多年前被問道會不會參與奧運會節目製作，庵野秀明乾脆地表示，不去，沒意願……

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　　那麼問題來了，為什麼日本最優秀的藝術家們，跟東京奧運如此的不對付，要麼唯恐避之不及，要麼即便摻和進去也飽受排擠？

　　其實説白了一句話：道不同不相為謀。

　　怎麼個“道不同”呢？日本的頂級藝術家們大多數是左翼人士，而主導東京奧運申辦、籌備的主要是前首相安倍晉三為總舵主的右翼。

　　就比如這個森喜朗，老爸是帝國時代的軍官，他憑藉父親廕庇從政，一直秉持他少小在昭和時代學習的那套右翼價值觀。

　　以他為代表的的一羣日本右翼，當然對這些左翼藝術家相當不滿；而後者之中也有不少壓根不想搭理這羣老右派。

　　宮崎駿、北野武、安彥良和、坂本龍一、大友克洋等蜚聲國際的著名藝術家，都是左翼人士，他們對東京奧運的態度便與此有關。

　　眾所周知，從未徹底清算右翼軍國主義的日本，即便在二戰後也是長期由右翼政府執政至今，可為何偏偏文藝圈卻有大量的左派藝術家呢？

　　這就要從歷史説起了。

　　日本流行文化崛起於六十年代，而六十年代，正好是日本左翼思潮大發展的年代，全國學運工運不斷，不少民眾投入反戰運動。

　　戰後的日本經濟開始復甦，美國為防堵共產主義，加強在亞洲的部署，在日本以《美日安保條約》確立了美國在日駐軍的合法地位的同時，亦派兵越南參與越戰。

　　日本大量民眾有感安保條約使主權受損，讓日本成為美國勢力擴張的助力，對此深感不滿，發起了安保鬥爭。雖然安保鬥爭以失敗告終，但更多人在對日本政府及美國不信任之下，投身社會主義陣線。

　　之前烏鴉寫過有關安保鬥爭的文稿，比較詳細地介紹過安保鬥爭的過程。****（移步閲讀）

　　當時的日本，基層權益備受損害，工人被僱主壓榨，農民被強行徵地，因而不少人組織工會農會，保障勞工與農民權益，學生也熱衷於參與學運，爭取學生權益，順道表達對日本政府的不滿，以及對美國的反感。

　　安保鬥爭失敗之後，日本學運則立刻進入高潮。

　　1968年5月，日本大學學生結成了日本大學全學共鬥會議，即日大全共鬥。

　　同年7月，東京大學學生結成了東大全共鬥。

　　教員的名言：造反有理

　　這些信仰社會主義的全共鬥學生們，甚至以磚塊和武鬥大棒發起鬥爭，堅決抵抗，戰鬥的氛圍點燃了全日本的所有高校。

　　從此，全共鬥之戰開始蔓延日本全境。

　　1969年，以京都大學為開端，北海道大學、東北大學、一橋大學、東京外國語大學、東京教育大學、橫濱國立大學、靜岡大學、信州大學、金澤大學、名古屋大學、大阪大學、大阪教育大學、大阪市立大學、岡山大學、廣島大學、九州大學、熊本大學、明治大學、早稲田大學、慶應義塾大學、法政大學、日本大學、東洋大學、中央大學、同志社大學、立命館大學、關西大學、關西學院大學等，日本主要大學中約8成的高校結成全共鬥，進入鬥爭狀態。

　　這火紅的年代，怎能不讓年輕人心馳神往。

　　而那些在六十年代就學的藝術家如宮崎駿、高畑勳、大友克洋、押井守、坂本龍一、伊藤·特里、安彥良和，都曾在學生時期參與學運。坂本龍一、伊藤特里、安彥良和更是全共斗的戰鬥幹事出身。

　　北野武雖然不是全共斗的高級幹部，但聽説參加學生運動可以搭訕女生，他也欣然投入……

　　但在當時日本佐藤榮作政府的從嚴治理下，這股浪潮迅速退潮，而那一代年輕人中的大部分，不得不剃掉亂髮，穿上西裝打上領帶，加入到企業人的行列，最終被稱為“企業世代”。

　　**既對革命運動心灰意冷，又不甘心轉身就去做一個點頭哈腰的工薪族的年輕人們，大量地被吸收到了此時相對自由且正處於上升期的藝術行業。**日本通俗文化產業在上世紀70年代進入了一個蓬勃發展的階段。

　　某種意義上説，藝術創作，既是曾經的日本革命青年們謀生之技，也被當成是一面繼續為理想和信仰戰鬥的叛旗。

　　宮崎駿在**《飛天紅豬俠》**把自己變成為反抗法西斯主義與自由而變成豬的飛機師，在二戰前的意大利行俠仗義及逃避法西斯黨的追捕。

　　藤子F不二雄在《多啦A夢》中，讓大雄穿越歷史，高舉雙手大聲歡呼：日本戰敗了！堪稱對右翼軍國主義的終極調侃。

　　**而另一位藤子A不二雄甚至畫出過一本教員傳記，**並表示：“對於毛澤東來説，雖然風波四起充滿苦難，但始終有一個建立中華人民共和國的遠大理想與浪漫。我認為這時候的毛澤東，不僅是個充滿力量的革命戰士，還是一個志向遠大的浪漫主義者，人道主義者。”

　　中村啓二在傳世名作《赤足小子》裏，更是對酷虐民眾的軍國主義做了無情的批判。

　　音樂家坂本龍一在自己的黑膠唱片封面上選取的符號相當大膽，比如他曾經的一張封面上，印着三人著紅衣黑皮鞋，與一名金髮透視裝美女和頭戴解放軍帽的白人男子，在長板凳上打麻將。

　　甚至坂本龍一自己就曾帶着黃色魔法樂隊的同僚，一起身穿解放軍軍服進行現場演出……

　　正是這樣的歷史背景下，日本藝術界形成了左派的天下，一眾藝術家以筆為刀，用另一種方式與右翼軍國主義相抗爭。

　　3

　　隨着2020年疫情在全球蔓延，有一部日本神作**《阿基拉》引起了大家的關注。這部1988年出品的大友克洋**的作品中，預言2020年東京奧會舉辦前的日本是一個政府腐敗不堪，犯罪率高企，動亂不斷的崩壞社會。

　　而且，在《阿基拉》中，日本政府焦頭爛額之下，想以奧運會製造歌舞昇平，用華麗的慶典與一枚枚金牌團結民眾，但卻沒有取得絲毫效果。

　　要知道，本屆東京奧運會，是2013年才申辦成功的。大友克洋，你過來一下，你真的不是個穿越人嗎？

　　當大家看到東京奧運會開幕式那天，場館外高高揚起的**全學聯（曾受日共領導）**抗議旗幟，以及浩浩蕩蕩的示威隊伍。不得不感嘆大友克洋洞悉歷史的眼光。

　　宮崎駿1963年進入東映動畫公司擔任動畫師，1964年東京舉辦夏季奧運時，他半場都沒看，對奧運完全沒興趣。

　　1970年大阪舉辦世界博覽會，日本人也為之瘋狂，但**宮崎駿仍舊“不感冒”。**別人問他你打不打算去大阪看看，宮崎駿表示，不去，你去吧，去了別説認識我……

　　宮崎駿的吉卜力工作室製作人鈴木敏夫也毫不關心奧運與萬博，並稱這種神經一樣的氛圍，根本就讓他感覺丟人。而宮崎駿則笑稱：“吉卜力就是結合各種怪人的組織。”

　　日本左翼藝術家對於右翼操辦的各種慶典，一直不甚感冒，他們不但多數冷眼旁觀，還要説些冷言冷語出來，把日本政府諷刺一番。

　　而日本右翼是何等死硬大家也是有目共睹的，相看兩厭，愛來不來，正好用“自己人”了。

　　但“自己人”水平不行，關鍵時候就露餡了。

　　所以其實不難理解，本屆東京奧運會開幕式由草包團隊搞出來的種種亂象。優秀的藝術家基本集中於左翼陣營，他們要麼被右翼勢力排斥，要麼愛惜羽毛，根本不願和右翼同流合污，對東京奧運會能躲多遠躲多遠。

　　最後造成一羣名不見經傳的小人物，沐猴而冠，靠着裙帶關係拿到了主導開閉幕式的權力，搞了個一塌糊塗，可真是應了東京奧運會的鬧劇本色。

　　這讓人有點期待東京奧運會的閉墓幕式了……

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　　參考資料：

　　inmedia：從手冢治虫到押井守日本動畫界的左翼思潮

　　《風雪之碑：日本近代社會運動史》：從“全日本無產者聯盟”到“日本無產階級文化聯盟”

　　北野武：“我討厭我的電影。全部都討厭，沒有例外。”

　　中新網：宮崎駿拒絕製作東京奧運會宣傳片