慢綜藝的五年之癢_風聞

撰 文丨邱   禕

編 輯丨美   圻

文娛價值官解讀：

《五十公里桃花塢》剛剛收官，《嚮往的生活5》桃花源篇正在播出中，新的探尋美好生活方式的慢綜藝《完美的夏天2》、《生活真美好》近日又相繼開播。今年暑期檔，在四十餘檔節目掀起的綜藝大戰中，定位於旅行、生活、觀察的慢綜藝類型依然是相當重要的一種類型。

“慢綜藝”這個一度不被市場眷顧的產品，2017-2018年在亂象紛爭的競爭中意外崛起，《嚮往的生活》、《幸福三重奏》、《中餐廳》、《親愛的客棧》等成為流量、變現的最新靶點。

在各種選秀、養成、PK、競技類“快”綜藝佔據主流的時候，慢綜藝勇於打破已有的節目製作理念，放棄快節奏的敍事風格，轉而去尋求一種內心的寧靜與平和，打造一種與人們內心相契合的舒適感與放鬆感。節目在營造治癒感的同時，觀眾也總能發現明星那些不為人知的生活側面。

可以説，觀眾對慢綜藝的需求很大程度上是對現實的投射。不知不覺，慢綜藝已經走過五年時光，和任何一類綜藝一樣，五年是同質化加劇的一個關鍵節點。當同類節目越來越多，原有模式的吸引力直線下降時，部分節目選擇了轉型。然而，當慢綜藝逐漸“變快”、綜藝感越來越強，“詩酒田園”的靈魂卻逐漸被稀釋的時候，在轉型與初心中反覆糾結的慢綜藝，又該何去何從？

市場為何偏愛“詩酒田園”？

2017年，一種名為“慢綜藝”的綜藝節目類型異軍突起，進入了人們的視線。1月，湖南衞視《嚮往的生活》像一股 “清流”出現在中國綜藝市場上，黃磊、何炅和劉憲華三人守拙歸田園，在靜謐的小村莊覓得一處“蘑菇屋”，與萌犬“小H”開啓令人嚮往的田園生活。

當時在各種音樂選秀和户外真人秀佔主流的綜藝市場，《嚮往的生活》很難有明確的類型歸屬，它就是一幫朋友在鄉間村舍慢悠悠地過日子，一日三餐、把酒言歡就是全部的內容。這樣鬆散的節目主題和架構，卻切中了都市人渴望迴歸“詩酒田園”生活的心理，《嚮往的生活》開播後一炮走紅，開啓了慢綜藝長達五年的繁榮期。

此後，2017年湖南衞視一口氣又推出了《中餐廳》、《親愛的客棧》兩檔慢綜藝，東方衞視推出了《青春旅社》，浙江衞視推出了《漂亮的房子》，江蘇衞視在年末推出了《三個院子》。井噴式發展讓2017年被稱為“中國慢綜藝元年”。

不過，慢綜藝並不是2017年才開始出現，早在2013年《爸爸去哪兒》的引進就已有慢綜藝的勢頭。後來，《花兒與少年》、《花樣姐姐》等旅行類綜藝在《爸爸去哪兒》的基礎上融入了更多慢綜藝的要素。幾個明星一起前往普通人嚮往又不捨得燒錢的旅遊目的地，慢騰騰逛吃逛吃，一方面讓大眾瞭解到當地風光民俗，另一方面，明星們的團隊意識、性格摩擦等都充分展示在節目中，實際上這已經有了慢綜藝的雛形。

嚴格來説，慢綜藝並不是一個準確的節目類型概念，這是一種與“快綜藝”相對而言的綜藝節目模式。這類綜藝從遊戲對抗、任務挑戰轉向生活體驗、思想觀察，不追求快節奏的情節設置和密集的笑點安排，不刻意製造矛盾與懸疑，也不預設任務和環節，將明星最自然的面貌還原。

和快綜藝相比，慢綜藝更有回味的空間，將一羣明星放在沒有競爭和矛盾，也沒有任務和關卡的輕鬆環境中，昔日光環十足的他們走下舞台、走出熒幕，去旅行、學做菜、做農夫、修房子、開客棧……呈現出相對真實自然的生活狀態，在不同的環境中給觀眾帶來新鮮奇觀，這樣的創新在當時的綜藝市場可謂獨樹一幟，對觀眾很有吸引力。

當然，慢綜藝之所以能在激烈的市場競爭中脱穎而出，迅速成為大熱的綜藝題材，其核心還是契合了都市人的心靈需求。繁忙的都市生活給人們帶來了壓力與浮躁，遠離城市喧囂，守拙歸田園，於三餐四季間，看花開花落，守住簡單質樸的自己，成為很多都市人的一種理想生活方式。然而，現實中多數人因為生活眼前的苟且，無法來一場説走就走的旅行，也無法逃離壓力重重的工作，那麼，在慢綜藝中尋求治癒就成為一種退而求其次的選擇。

在“快”、“燃”為主的綜藝市場，慢綜藝的出現猶如一股清流，不僅在行業層面實現了模式的突破與創新，也通過對純淨生活的呈現，給在現實重壓下插翅難飛的社畜們，營造了一個“解甲歸田”的想象空間。

 轉型與堅守的困局

縱觀過去的綜藝節目，從第一季的創新爆款延續，衍生出第二季、第三季以及第N季，不少綜藝節目後期都會陷入“一季不如一季”的漩渦，“長壽”綜藝以及呈上升趨勢的節目寥寥無幾。

走到第五年的慢綜藝正在面臨這樣的困境，最初的種種亮點在同質化節目竭澤而漁式的開發下正快速喪失亮點，在各種題材和場景已經開發殆盡的情況下，各家圍繞同一個主題要繼續烹飪出一道讓觀眾回味無窮的大餐，難度越來越大了。

事實上，一種類型的綜藝開發到第五年，觀眾失去新鮮感是正常的，少了競技感和火藥味，不設置遊戲和任務的慢綜藝其實更容易讓觀眾審美疲勞，無論是《嚮往的生活》這樣的老牌“綜N代”，還是《五十公里桃花塢》這樣的後來者，增加新看點、走出舒適區都是必然的，故步自封只會讓慢綜藝加速衰落。

然而，很多慢綜藝在刻意追求轉型效果，為創新而創新，大刀闊斧增加了很多快綜藝的元素，任務先行讓節奏快了、張力強了，卻損害了慢綜藝最重要的精神內核，丟掉了用“詩酒田園”慰藉和治癒都市人的初心。

剛剛收官的《五十公里桃花塢》邀請15位藝人共同來到距離城市中心50公里的“世外桃源”居住，通過21天的朝夕相處，記錄他們在生活、社交等各個方面的生活狀態，這是慢綜藝的典型框架，並無太多新意。為了增加看點，節目引入社交觀察、性格分析、社會學心理學試驗等變量，卻把一檔田園背景的慢綜藝做成了一鍋大雜燴。

看得出來，節目組的野心很大，也希望給疲軟的慢綜藝帶來更多新活力，但不加剋制的創新與堆砌最終毀了整個節目。《五十公里桃花塢》既想要做集體生活的社會觀察，又想做慢綜藝，還想要做白手起家、打造民宿以便於日後經營，過於貪心的主旨與架構讓這個“桃花塢”變了味兒，節目組每個嘉賓都像是“假戲假做”，每個人都帶着自己平時綜藝裏的那副“熟面孔”，繼續在這個所謂的“世外桃源”裏演生活，故意激發矛盾滿足觀眾獵奇慾望的劇本痕跡實在太重了。

相比《五十公里桃花塢》激進式的創新，《嚮往的生活》則陷入了另一個極端，以不變應萬變，固守原有模式榨乾節目全部紅利。

從2017年的一鳴驚人到目前的第五季，《嚮往的生活》已然進入了批量複製的生產模式。每季節目換幾個飛行嘉賓，年紀大的陪黃磊做飯，年紀小的由蘑菇屋的小輩們領着去幹活。忙碌一天後，晚上吃飯，黃磊、何炅回憶過去，順便輸出一波老生常談的“人生哲理”。飯後，嘉賓們唱歌跳舞玩遊戲，嗨到半夜，睡到第二天中午起牀，吃飯走人，然後再換下一場嘉賓。對此，網友調侃“這哪裏還是嚮往的生活，分明是套路的生活。”

慢下來回歸生活本真

固守傳統的讓觀眾審美疲勞，追求創新的一不小心就丟了靈魂，五年之癢的慢綜藝，正處在一個關鍵節點，在轉型與初心的困境中左右為難。

一直以來，綜藝尤其是國內綜藝的首要功能都是娛樂，無論是各種選秀還是花樣百出“虐星”的户外真人秀都是用刺激製造娛樂，通過各種各樣極具懸念的PK、趣味遊戲、任務讓觀眾在輕鬆愉悦的氛圍中大聲發笑，釋放壓力。但是，慢綜藝改變了綜藝一貫“娛樂至上”的宗旨，從娛樂功能跨越到了治癒功能。

治癒功能其實也是慢綜藝最核心的競爭力。在喧囂虛浮的時代，人們渴望沉靜的思考、情感的共鳴和文化的滋養，這是快綜藝無法實現的功能，無論如何變化升級，慢綜藝的這一內核只能被加強而不應該被沖淡。

在價值官看來，慢綜藝的最大魅力和“慢”字密不可分，在節目創新的同時，依然要堅守初心，用簡簡單單的生活、平平常常的輕鬆讓人們從現實的快生活中舒緩下來，帶給觀眾温暖和治癒。

這兩年，為了突破慢綜藝的天花板，一些以“歲月靜好”為名的慢綜藝，在創新的同時偏偏又迷失在快節奏中，生搬硬套增加了很多快綜藝的競爭、任務乃至撕逼等元素，又想要歲月靜好，又想要綜藝效果，最終只能淪為“四不像”。

結語

面臨困局的慢綜藝亟需從模式創新、內核挖掘、製作系統方面尋找新突破，但破局的同時，不應該迷失初心。慢綜藝的核心是體驗生活，而不是演繹生活，更不是用劇本製造衝突，只有真正把“治癒”的內核做到位，慢綜藝才能突破目前的天花板，迎來下一個五年。