從《無證之罪》到《突如其來的假期》：萬年影業如何扛起短劇大旗？_風聞

©劇焦一線原創

文丨知宴

編輯丨李芊雪

年輕時不結婚，你老了只剩一個人時怎麼辦？

人到30，儘管在現實生活中，很多女性往往不是陷入了瑣碎的婚姻生活中，便是成為被催婚大軍的一員，然而，當影視作品中不斷呈現出催婚等場景時，卻很容易因為用力過猛被觀眾認為太過懸浮。

在這一方面，《突如其來的假期》以女主失去母親為主線，通過一些細節設置和情感共鳴較好地彌補了這一點，在真實與虛幻之間，帶給觀眾關於親情和友情最為真摯的感動。

而在真實共鳴的基礎上，《突如其來的假期》進一步藉着媽媽和榴蓮兩代人關於婚姻、關於自己的認知，冷靜而理智地講述另一種生活的可能：“摔倒了幹嘛着急爬起來，躺會不也挺好。”

從《無證之罪》到《突如其來的假期》，這些高口碑的網劇帶領觀眾不斷見證着萬年影業在短劇創作方面的能力，而萬年影業的經驗或許能夠為更多從業者提供短劇創作方面的啓示。

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荒誕中的力量

30歲前的榴蓮，未婚，有一份普通但還算安穩的工作，和媽媽生活在一起，雖然偶有吵鬧但很幸福；30歲之後的榴蓮，相依為命的媽媽突然去世了，唯一一個可以訴説和商量的人沒了後，她的天彷彿要塌了。

《突如其來的假期》一開場，便從人生無常的命題入手，塑造了一位由媽媽陪伴長大，雖對未來有所迷茫，但仍算自得其樂，卻在30歲時突然失去媽媽的女性形象，將觀眾帶到那份無比絕望的場景中。

隨後的榴蓮，捧着母親的骨灰盒，摔倒了乾脆就在地上躺一會兒；在別人的婚禮上，口無遮攔地挑釁；在別人跳舞的時候，無法控制自己地走向舞池跳舞……

可能很多觀眾無法理解她的行為，然而，荒誕派的先驅之一哈爾姆斯曾在日記中寫道：“我只對胡説八道感興趣。只對那些沒有任何實質意義的東西感興趣。我希望生活呈現出荒誕的一面。”

《突如其來的假期》之所以用如此多荒誕的情節去呈現榴蓮失去母親後的瘋狂舉動，正是因為理智過後，那些生活中離奇乖戾的情節方是人們最真實的內心反應，是長期壓抑之下人們的潛意識的再現。

以參加前好友婚禮為例，失去媽媽的榴蓮不僅將兩對新人的新婚戒指戴在了自己的手上，還在婚禮現場瘋狂輸出一堆“婚姻無用論”，然而，回到家中，她卻回想起了媽媽在的時候，自己也曾因為戒指和媽媽發生過爭吵。彼時的榴蓮滿臉不服氣，而當斯人已逝之時，榴蓮不再厭煩頂撞，但也只能悄然看着媽媽迴歸又脱離，一次又一次。

 

不賣慘、不煽情，《突如其來的假期》藉着荒誕的情節在日常生活中恰如其分地插入母親與榴蓮的回憶，呈現出一個個實際與回首同時發掘的荒唐畫面，不斷積累觀眾的情緒，以至於當她歇斯底里地翻着垃圾箱，找回和母親一起跳舞時用的disco球時，那種壓抑又難過的心情，擊中了無數觀眾的內心。

如果説榴蓮與媽媽的故事線讓我們在回憶中緬懷過去，那麼榴蓮與山竹的故事線則將我們拉進現實。

看到山竹不想跟自己的丈夫走時，儘管榴蓮很害怕，但她依舊選擇幫山竹；當山竹感覺到榴蓮可能缺錢的時候，她亦是毫不猶豫地表示可以提前交一年的房租；當山竹遭遇職場壓榨洗腦時，榴蓮選擇到公司幫山竹出頭。《突如其來的假期》藉着榴蓮與山竹之間互幫互助的美好，帶給無數女性最為真實的感動。

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瑣碎中的獨立

跨進30歲的大門，對於大多數女性來説，孤獨便意味着一無所有，因而，大多數國產劇中，不少父母均説30歲還不結婚你就嫁不出去了，販賣各種婚戀焦慮。《突如其來的假期》中，媽媽離開後，榴蓮不僅談過戀愛，向前男友求過婚，還相過親。

然而，《突如其來的假期》的內核並不是講催婚大戰、生育危機、職場大齡，而是用兩代人的故事告訴我們：摔倒了幹嘛着急爬起來，躺會不也挺好。

倪虹潔所飾演的媽媽一角，在那個循規蹈矩的年代裏，就曾對榴蓮説：你和別人不一樣，你是個試管嬰兒，沒有爸爸。而在與女兒的相處中，她不僅不會因為這個家需要靠她撐着而心生埋怨，即使是面對女兒和男生打架，她亦是表示早點道歉，早點走人，省得耽誤我後面的舞蹈課時間。

 

愛孩子的同時卻始終保持獨立的人格，因而，即使是面對死亡的威脅，她都沒有悲觀地通知女兒，而是坦然接受，不僅如此，她還希望榴蓮能把骨灰做成滴漏，方便督促女兒不要浪費時光。

正是在這樣特立獨行的母親的影響下，榴蓮同樣與眾不同，甚至於有時渾身都帶着刺，能因為好友賣了自己作品的版權，與其絕交；能對着“逼婚族”説不；能敢於為了堅持自己的理念同上司叫板；能到山竹的公司為山竹出頭……

看到這，可能有人會問，誰又能知道幾十年後，她會不會像劇中樓下李奶奶孤獨終老，死了好幾天都沒人發現那樣呢。不過，正如林小姐引用蕭伯納的那句話一樣，“該結婚就結婚，該單身就去單身，反正最後都是會後悔的。人生啊，就是難以預料”。

 

“你想怎麼活，就怎麼活”，事實上，當下，已經由越來越多的女性開始不再遵從世俗的束縛，從自身的想法出發思考人生大事，因而，她們不排斥愛情也不盲目結婚，而是以更加灑脱的方式熱愛生活。

《突如其來的假期》正是精準地捕捉到了這一時代需求，用很輕鬆的節奏和很冷靜的處理，給劇外的人展示另一種真實的生活場景，探索符合時代需求的女性題材作品的新式表達。

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短劇中的質感

值得關注的是，《突如其來的假期》由接連打造了《無證之罪》《原生之罪》《隱秘的角落》等多部熱劇的萬年影業出品。此前，萬年影業曾因製作了三部大火的懸疑網劇，被貼上了“懸疑賽道”的標籤，《突如其來的假期》是萬年影業在女性題材方面的一大嘗試。

新的賽道，同樣是萬年影業，不同的是，三部懸疑作品是在愛奇藝播出，而《突如其來的假期》選擇了B站。不過，與《無證之罪》《隱秘的角落》相同的是，萬年影業在畫面滿足觀眾的基礎上，不斷豐富劇本中的生活細節和人物關係，使之合情合理，贏得了大多數觀眾的認可。

比如，《突如其來的假期》中，榴蓮在很多情節的設定上雖稍顯浮誇，但其差點被老闆炒了魷魚，需要租媽媽住的卧室來維持生計等生活化的情節，便非常接地氣。而在細節和敍事的雙重烘托下，《突如其來的假期》的豆瓣評分7.5。

從《無證之罪》到《突如其來的假期》，萬年影業之所以能在不同賽道接連創作出如此優秀的短劇，一方面在於萬年影業優秀的幕後團隊：《無證之罪》和《隱秘的角落》的主控團隊大部分均是電影學院的班底，《突如其來的假期》同樣邀請了相國強、王佳曦、陳凌等小眾的學院派導演和編劇，在專注於劇情表達的同時，整個作品的整體色彩既大膽又和諧，頗具質感。

另一方面的原因便在於萬年影業對於快節奏加工和還原故事初心的堅守。《突如其來的假期》的導演兼編劇王佳曦在豆瓣中寫道：“國內的影視市場對短劇的接受度還是很低，面臨着種種困境。有幸我們的出品方萬年影業在整個開發和製作的過程中，頂住了各方壓力沒有讓我們去加長篇幅，團隊裏的每個人都帶着推動市場進步的心，它才能以最初的樣式跟大家見面。”

誠然，《突如其來的假期》在創作上也有不足之處，比如借鑑了《倫敦生活》的設定；在某些劇情的轉折方面做得略顯生硬；不過，以輕鬆有趣的方式，挖掘當代女性關於生活的另一種更可能性，《突如其來的假期》已經足夠脱穎而出。

當下，女性題材作品僅僅是一個開始，萬年影業CEO何俊逸在接受媒體採訪時曾表示，接下來萬年影業將製作一些不同以往的題材的作品，也會繼續深耕懸疑劇。而萬年影業在短劇方面的成功或許能夠為更多的創作者們提供一定的寶貴經驗。