我承認這回真把她拍好了_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

上週，有個女孩在生日當天，沒了。

她被公司辭退，又收到催款的短信，成為壓垮她的最後一根稻草。

她死後，親人們看似按部就班地生活。

卻在他人的一句問候裏，悲傷絕了堤。

沒了的女孩叫胡晶晶（金靖 飾）。

任素汐飾演的紀南嘉，是她的表姐。

這一幕來自《我在他鄉挺好的》（下簡稱《他鄉》）。

以悲愴進入，開場戲就是震撼人心的告別。

夠大膽，也是挑戰。

作為麥特首次擔任出品兼承製的劇，上週開播，就拿下豆瓣開分8.4。

芒果季風劇場選擇它，眼光準了。

雖沒什麼流量加持，但它已成為暑期檔裏表現最搶眼的國劇。

無他，看評論區的高頻詞——

真實、共情。

便知它為何打動人心——

在石頭森林裏打拼的我們，在這些角色身上看到了自己。

普通社畜的一天，是從早起擠地鐵開始的。

比如《他鄉》裏周雨彤飾演的喬夕辰。

因為不想再受奇葩同租室友的氣，她決心租個單間自己住。

但挑來看去，在可選範圍內的最優選，只能是離公司超遠的一套房。

公司在望京（北京），新家坐15號線可以直達，似乎也不太麻煩。

甚至在她想象中，用一個多小時的通勤時間，可以在地鐵上追劇看書，過上充實生活。

然而，有過早高峯通勤經歷的，都知道這理想有多豐滿。

現實，卻又是多麼骨感。

住得遠的第一道坎，是要與睡魔鬥爭，在6點半的鬧鈴裏掙扎着起身。

然後，就是直面地鐵口排成長龍的隊伍。

好不容易上了地鐵後，只能化身鐵皮罐頭裏的沙丁魚。

隨着啓動與剎車的人潮晃動，手機壓根掏不出包。

費時費力的通勤，耗的不光是體力，還有無形中透支出去的社交壁壘。

劇裏有個細節，同事加班結束，喊喬夕辰一起去吃宵夜。

她拒絕了。

理由不是還要工作，而是——要趕末班地鐵。

路遠，拼車都嫌貴，更別提打車上下班。

僅僅是通勤這一浮光掠影的小點，看得飄就感觸得拍桌。

《他鄉》中25歲上下的喬夕辰，是絕大多數都市小白領的縮影。

工作上兢兢業業，日常妝容大方得體。

難得不加班的週末，比起蹦迪户外遊，更願意在家待著。

啥也不用想，癱在牀上“躺屍”就很愜意。

成年人的辦公室社交，也是“君子之交淡如水”。

偶爾能湊在一起聊聊八卦、拼個外賣單，就已經算是辦公室密友了。

而真要遇到什麼困難，第一時間想到的，還得找自小長大、知根知底的閨蜜。

職場的殘酷與現實，就在於它不是個人情社會。

拼不了爹的，只能拼能力、拼態度。

而且，往往聽上去名頭越響亮的公司，內部競爭越激烈，越是讓人不敢泄氣。

比起劇中臨產還挺着大肚子上班的總監，令飄印象最深刻的，是這麼一幕畫面。

同事蘇晴藉口外賣點多了，不能浪費，叫喬夕辰一起來吃午飯。

她第一反應是放下筷子，問蘇晴是不是有事兒。

蘇晴吞吞吐吐開口後，喬夕辰的表情不是驚訝。

而是，一副老孃果然猜中了的，瞭然與淡漠。

蘇晴説動她的理由，也不是出於可憐她面臨被辭退的處境。

只是，聽到她動了真情，説快三十歲再也回不去老家的時候，想到了自己。

一時感同身受，才答應帶蘇晴一起做項目。

但職場人間的同情，也有堅固的底線。

蘇晴當着總監面急着邀功，她不直接戳穿，冷眼旁觀。

等到蘇晴回答不出問題，才慢悠悠補充，眼裏透着的全是不屑與冷笑。

當蘇晴因誣陷她被辭退後，眼淚也罷憤怒也罷，都不能換取喬夕辰的諒解。

因為成年人，要懂得為自己的選擇買單。

也因為成年人，如果一味心軟退讓，那下次被踩在腳下犧牲的，可能就是自己。

喬夕辰這個角色，不見其他國產職場劇裏，小白花般楚楚可憐的善良與天真。

也不賣弄風風火火的大颯蜜人設，靠聊天喝酒就能平步青雲月入好幾萬。

她的業績，是犧牲個人時間加班加出來的，是精進與熟悉業務能力想出來的，也是拉貨做實地調研跑出來的。

喬夕辰抽屜裏備齊了胃藥、止疼片、板藍根和泡騰片

對此，有觀眾調侃“編劇一定上過班”。

周雨彤自己也透露，劇中不少故事情節是主創結合演員經歷探討後的結果。

真正可信可感的成人童話，不依託於朋友或愛人的金手指。

而是知道職場不相信眼淚，不會為弱者的錯誤買單。

使勁往前跑。

管好自己，就是對別人最大的善意。

不懸浮，接了地氣，有了人味。

首先，它就贏了八成的國產職場劇。

劇裏和喬夕辰等20+女青年形成對照的，是任素汐飾演的紀南嘉。

35歲的她，事業小有成就。

租着有保安的高級公寓，用的化妝品折舊費也要五千元。

吃穿住行都和喬夕辰不在一條水平線上，何以能成為好友？

當然不是出於所謂“眼緣”等命運的玄學。

而是因為喬夕辰的閨蜜是她的表妹，二人都來自同一個東北小城。

在異鄉漂泊，地緣上的熟諳感與熟人關係網的親密感，更容易打破財富、年齡等壁壘。

還因為，紀南嘉也是苦過來的人。

喬夕辰等小姑娘看她，彷彿能望見有希望的前路。

她在與喬夕辰等人的共處中，則能重拾失去的光陰，收穫不摻雜利益關係的友誼。

相比喬夕辰這條主線，特別出演的任素汐戲份不算重。

可在有限的發揮空間裏，任素汐用飽滿的表演狀態，豐富了故事文本，讓人充分感受到高層女性工作的不易。

更犀利剖析出，大齡獨立女性的情感狀態。

在身體自由上，當代都市女性或許已經掌握了部分自主權。

她們不會死守老一套的兩性觀，把貞操視為女人最重要的資本。

單身的，主動出擊，在酒吧裏尋覓順眼的對象。

或者，藉着微醺的醉意，瘋狂地瀟灑一回。

然而，一旦進入傳統的價值觀，她們依然擺脱不了被審視的目光。

《他鄉》裏任素汐出場的第一幕戲，就伴隨着家人的催婚。

辦公室內，她一面忙着處理公司的業務，一面還要應付母親的追問。

因為快四張了，她媽就直言她“磕磣”，沒有優勢可言。

別以為這只是老一輩的一家之言，在婚戀市場上，紀南嘉接連遭遇降維打擊。

繳會員費時，由於女會員的資費隨着年齡增長而增長，她首先就花了一大筆錢。

從紅娘給她介紹的男人上，更可直接看出對她作為待嫁女的“估價”。

她相親的對象都是什麼些人呢？

普卻信的司機，愛評判人的中年男人，忙着推銷想吃軟飯的小年輕，以及，大男子主義嚴重的大肚男。

奮鬥快36年的紀南嘉，相親的短短二十幾分鍾，就把她打回解放前。

她引以為傲的那些優點，居然統統貶值為弱點。

成熟，意味着年齡大，沒有二十幾歲的小姑娘吸引人。

有車賺錢多，會讓大多數男人覺得沒面子，心裏不舒坦。

甚至，30歲以上沒結過婚，接受度還比不過離異的女性。

因為，她們起碼被正常的婚姻驗證過。

相親，本就是把一切肉眼可見的東西，擺到枱面上一一衡量的槓桿。

性別、年齡、長相、户口、學歷、工作、薪水……

在雙方還未接觸前，它們就已標好了價碼。

而幾千年鎖於傳統男性社會枷鎖中，人們早習慣根據性別分門別類，區別對待。

未婚的大齡男性，是“鑽石王老五”，是最適合結婚的理想對象之一。

反之，這類女性則被歸類為“剩女”，處於婚戀食物鏈的底端。

“剩女”如紀南嘉。

前，經歷過被分手的渣男。

後，感受過現實的捶打。

她能否在廢墟上重建對愛情的信心與希望，飄太想看到一個好結局了。

發現沒？

從市場專員喬夕辰，到話務員許言、旅遊公司普通職員胡晶晶。

《他鄉》的女性羣像，更多集中在如你我一般的職場社畜身上。

即便如紀南嘉這樣的公司中高層領導，也不是含着金鑰匙出生的富二代。

她名字後面冠的“總”，是自己拼出來的冠冕。

與之相反，近幾年來熱播的女子羣像劇，目光更多投注在了中產羣體身上。

人均大房、好車配名牌。

剛畢業的，動動手指頭、耍耍嘴皮子，隨便一兩個基操，就能斬獲大客户青睞。

或者，乾脆結交不差錢的上司/閨蜜，談場霸道總裁愛上我的戀愛，就能麻雀變鳳凰，實現階層跨越。

真正的普通人，在國產影視劇裏逐漸被邊緣化，成為反襯主角光環的黯淡背景板。

進而，站在慕強面的創作者們，開始審窮，把她們設定成非奸即惡，愛佔小便宜耍心機的慣犯。

一切彷彿正應了《寄生蟲》裏的那句話：錢能把所有褶皺燙平。

誠然，飄承認財富能給人帶來很多物質上的滿足與舒適感，但精神上富不富足、人格上健不健全，並不先天地和出身劃等號。

《他鄉》裏也有雖沒什麼錢，卻愛慕虛榮的女孩子——許言（孫千 飾）。

若在別的國產劇裏，她大概率會被扣上“撈金女”的高帽。

然後，折騰得所有人雞飛狗跳，被網友罵得狗血淋頭。

而《他鄉》裏的許言，雖然也矯情，喜歡和同事攀比，逼着並不富裕的男朋友買東買西。

創作者卻捨得畫上幾筆，描摹她如此這般的原因。

年輕漂亮，受男友寵是一方面。

另一方面，則是她所處的公司大環境， 把本來壓根不認識名牌的她，催化成了“看包看臉”的人。

人是所有社會關係的總和。

置身“以美貌論英雄”的環境下，她很難不被消費主義裹挾。

同時，劇裏也點出了她自主自發的反思與掙扎。

比如男友沈子暢買名牌包求複合，卻被同事認定是假貨。

由此，她認識到有些東西強求不來。

決定一個人身份地位的，不是身外之物，而是自身的價值。

從細節出發，用事件推動人物的成長與變化。

這，正是《他鄉》能成為黑馬的原因之一。

職場打拼的社畜，固然有種種艱辛的一面。

但一味賣慘，只不過是在販賣焦慮。

異鄉青年都市生活的真實繪卷，有苦有痛，亦有樂有甜。

在他鄉打拼，不僅有身邊姐妹團結互助的陪伴。

有遠方親人的掛念。

喬夕辰深夜加班，媽媽給她打車費

有上司的關懷。

喬夕辰好友離世，簡總讓她休幾天假

有同事的提攜。

甚至，往往打動我們，讓我們把他鄉當做第二個故鄉的，是陌生人淡淡的暖意。

從身份證上，警察知悉了胡晶晶生日，一句“生日快樂”在她生命最後時分留下温暖；

醫院裏小女孩送給獨自吊點滴的紀南嘉一顆糖，問候了一聲你疼嗎；

搬家的師傅順手修好壞了的行李箱，沒收多餘的錢；

對門鄰居發現新住户家裏進了小偷，及時報警，説有事需要幫忙就找他……

懷抱希望奮鬥着，被點點滴滴的陽光浸潤着，這才是在他鄉打拼的我們的樣子。

女子職場打拼羣像的影視劇，並未喪失市場。

《他鄉》給出了拍好它的答案。

作為迄今芒果季風劇場讚譽度最高的作品，它不特意迴避生活裏的問題。

但直面並不等於繳械投降。

成年人的崩潰只在一瞬。

可崩潰後披盔戴甲、重上戰場的堅強，才是生活永恆的姿態。

更是每一個異鄉追夢人，能堅持迄今的關鍵所在。

芒果季風劇場的初心，是“破舊立新與全面升級”。

從聚焦盜獵題材的《獵狼者》，到以女測謊師為主角的《謊言真探》，再到現實主義質感頗強的《他鄉》，讓飄看到了它的用心。

而《他鄉》紮根於當代本土故事的議題，也讓飄看到了它幕後團隊麥特文化的真誠——

《我不是藥神》《狗十三》《送我上青雲》《四個春天》……

這些飄曾推薦給你們的好片，背後都有它的名字。

影視劇是造夢的機器。

它脱胎於現實，但，也還現實裏壓力重重的人以快樂和鼓勵。

就像今敏説過的：“就算現在不明白自己活着的意義，只要活下去就會生出意義和目的來。”

這也是生活的面貌和真相，荊棘與芳香同在。

在粹瀝中，他鄉，也在某種意義上，成為“吾鄉”。

因為此心安處，永遠在“我”有認真地去生活，去愛，去應對問題，去感受細節。

然後真誠地説上一句：

我在他鄉，真的挺好的。

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