娛樂圈還是離不開煤老闆_風聞

　　作者：魔鬼斯基 微信公眾號：老斯基財經

　　挺體面的圈子，可惜是瘸的。

　　上世紀90年代初，唐國強在雲南拍《三國演義》中的“七擒孟獲”片段。

　　他每天凌晨4：30起牀，晚上12點回到2.5元一晚上的招待所休息。

　　那家招待所的蚊帳，一抖都是灰。

　　平均10多天拍一集，拍了4年之後，1994年10月23日，斯基這一代人能在14寸黑白電視機上看《三國演義》了。

　　首播時，按照46.7%收視率的算法，大概有5億觀眾坐在電視機前等着看。

　　厲害了，畢竟當年哪怕在城裏，每100户也就86户能看上電視。

　　據説這部劇投了1.7億元，放到現在，這個數字也算大手筆了。

　　不過，唐國強只領到了225元/集的片酬。

　　這部劇拍了84集，拍了4年，唐國強的全部片酬加起來還不到2萬塊錢。

　　錢花哪去了？

　　4000萬元在涿州搭建了兩個當時最大的攝影棚，3000萬元在涿州搞了“漢城牆”、“街道”、“銅雀台”，2000萬元在無錫建了“唐城”和“漢城”。

　　還要花錢搞定40多萬羣演、3萬多套服裝、7萬多件道具。

　　錢花完了，境界也出來了。

　　當年日本人來買《三國演義》，製片人任大惠咬咬牙報了單集1萬多美金的價格，對方竟然沒還價。

　　更氣人的是，當時日方為了引進《三國演義》，光一集的翻譯費就要1萬多美金。

　　差不多同一時期，受夠了一天一塊錢片酬的李連杰在香港成立了正東電影公司。

　　這家公司先後拍攝了《方世玉》、《方世玉續集》、《太極張三丰》、《新少林五祖》，均票房大賣，撈金近一億。

　　那時候，瘸的那條腿是演員片酬。

　　2003年，楊受成捐了1000萬元給北大，並在北京成立了英皇的子公司。

　　楊受成等人北上，是一個時代的開始，也是一個時代的結束。

　　當年，香港電影的從業人員從巔峯期的2萬人減少到不足5000人，產量從1993年的242部下降到只有幾十部。

　　電影院都被美國大片佔領，香港電影連貼張海報都要看美國片商的臉色。

　　也是在這一年，CEPA簽訂，電影被寫進CEPA。

　　甭管CEPA究竟是個啥，但從那個時候起，香港電影不再受引進片配額限制。

　　只要劇情和內地有關，通過審批後就能和內地電影一樣在全國院線上映。

　　同時，合拍片的港方主創人員數量不再受限，但要保證主要演員裏，來自內地的佔到三分之一。

　　被楊受成稱呼為“honey”的大鼻子成龍也在那時候北上。

　　資金北上，演員北上，技術北上。

　　當時北上資金被描述成惡龍，憑藉先發優勢把控住了內娛，不讓內地演員當主演。

　　事實上，邵氏兄弟大姐大樂易玲就説過，港劇的傳統是不會貿然採用新人。

　　像馬國明這些人在她手上十幾年，大家才叫得上他們的名字。

　　不過這不妨礙，本土資金在後來的劇本中成了“屠龍少年”。

　　當然，“屠龍少年”只是活在劇本里。

　　這時候，瘸的那條腿是本土資金。

　　2008年，陳老師的電腦壞了，他清空了照片拿去修，但被人惡意恢復了。

　　被恢復的硬盤，是那個被打開的潘多拉魔盒，香港影視圈遭到重挫。

　　很多港星因此息影，青黃不接的局面開始出現。

　　這一年，國家明令禁止要關閉的16類煤礦也到了最後期限。

　　山西煤老闆們揣着大量現金不知道何去何從。

　　有一個小縣城的領導帶着他們那裏的企業家，找到山西籍導演賈樟柯，在他的辦公室辦了一場小型座談會。

　　來的這些企業家當中，實力最差的手上有3個億。

　　煤老闆帶了一個好頭，本土資金在此後幾年裏，迅速流入內地影視圈。

　　原本做奢侈品代理的綦建虹也帶着資金來了，跟他合作的就是大鼻子。

　　大鼻子的富豪朋友圈很厲害，大家都是知道的。

　　除了賭王，還有楊老闆、趙老闆、許老闆等，綦建虹在他面前估計不算什麼。

　　綦建虹跟他認識，是因為珠寶大王謝瑞麟。

　　如果放在以前，説綦建虹可能大家都有點陌生，但吳籤事件後，他和他的耀萊集團都被扒得差不多了。

　　綦建虹碰見吳籤的時候，對方正好因為管不住下半身翻了第一次車。

　　吳籤是綦美合極力推薦給耀萊集團簽約的，綦美合是綦建虹的女兒。

　　耀萊集團當時正混得風生水起，耀萊文化的資產在前一年剛剛被注入一家上市公司資產。

　　這是另外一個故事了，但跟所謂的本土資金有關。

　　本土資金玩起上市公司來，那叫一個溜，一個毫不手軟。

　　這家上市公司原本叫松遼汽車，從2013年12月到2014年8月，松遼汽車就領先大盤上漲長達8個月。

　　2014年6月17日停牌前的5月30日，該股莫名漲停。之後到停牌前10個交易日，其成交2.7億，換手率達16.7%。

　　2016年，松遼汽車更名為文投控股，耀萊文化被注入其中。

　　2018年1月18日之後，股價放量加速下跌，壓低出貨，急於抄底的散户紛紛接盤。

　　絕對是一出“養、吊、殺”的戲碼。

　　2016年6月，吳籤簽約耀萊時，文投控股的股價還有18塊多，現在就剩3塊錢不到了。

　　當時的綦建虹當然不怕扶持一個有污點的吳籤，吳籤也果然在他手上起死回生。

　　此後，吳籤的片酬一路飆漲，後來漲到了傳説中的1.2億。

　　按理説，這時候資金也補上了，片酬也補上了，技術更不用説了。

　　但，這腿更瘸了。

　　綦建虹願意籤吳籤，也不是完全看自己女兒面子。

　　就像《一步之遙》裏面的劉大帥説的：

　　做大事，不要顧慮女人。

　　當時吳籤是“歸國四子”之一，自帶流量，加上名人捧捧場，洗白白是分分鐘的事。

　　要不是綦建虹這會自己都撐不住了，再洗一個吳籤也不是多大的事。

　　吳籤這批人，開啓了一個流量明星時代。

　　這個時代把韓國的練習生制度拿來了，把韓國的飯圈文化拿來了，也順便把整個內娛的產業鏈拉長了。

　　啥意思？

　　就是一手操縱明星，一手操縱粉絲。

　　在這種操作模式下，明星不需要演技，不需要會唱會跳，只要粉絲買賬就行了。

　　但合着粉絲買不買賬，流量高不高，數據又全在資本手上。

　　以前資本雖然惡，但他操縱不了演技，操縱不了流量，更操縱不了粉絲。

　　演員是科班出身，收視率是第三方收集，粉絲更是看得見，操控不了。

　　早幾年，編劇汪海林就曾喊話煤老闆，希望他們回來。

　　因為煤老闆投資影視幾乎不干預內容創作，唯一要求是安排女演員。

　　現在倒好，他孃的全掌握在資本手裏，好壞全由他們説了算。低成本控制整條產業鏈，“殺雞取卵”式快速收割，還誰都壓制不了。

　　這個玩法是從哪路資本開始的，大概就是從互聯網開始的，也只有手握流量的互聯網，才玩得轉。

　　從目前來看，不説內娛有沒從韓國造星工業裏學到精髓，但糟粕肯定是學到了。

　　我們除了批判吳籤，其實得感謝吳籤。沒有他，估計沒人會注意一條新的惡龍正在長成。

　　所以啊，哪來的屠龍少年，也沒有什麼屠龍少年變惡龍。

　　從來都只有惡龍，區別只是“上位”和“沒上位”，“惡”與“更惡”。

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