趙子昂30歲寫的字，太美了，很多書法家一輩子也達不到這水平！_風聞

趙子昂30歲寫的字，太美了，很多書法家一輩子也達不到這水平！

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書畫相約

當代很多人包括一些書法家也常常會有這樣的疑問或者探索，為什麼書法非要繼承古人，古人就那麼好麼？為啥書法不能創新呢？

其實對於任何一門傳統藝術而言，它的興盛往往是因為繼承得好，而它的衰亡也往往是因為繼承得不夠所導致的。在書法上，古人已經將寫字藝術當中，所有的技法已經探索到一種極為完備的境界，只有深深紮根在古人的技法體系當中，才能真正領悟到書法的內核。

這也是為什麼元代的趙子昂能夠提出書法“復古”的原因，就是為了矯正宋代以來過分崇尚“個人意趣”的所謂“創新”之風。這種思考也足以值得當代人借鑑！

如果從書法史上選出了一個“全能王”來，那麼這個人也一定會是趙子昂，趙子昂不僅在書法上打通了“五體”，並且在其他領域同樣也造詣非凡，他受父親的影響，酷愛收藏，建立一套自己的收藏體系和理論體系，他3歲學書法，5歲的時候就能將智永的《真草千字文》臨摹500遍，翻遍書法史亙古未有。

在文學方面，趙子昂曾經被人譽為元代的“詩文之冠”！

他是繼蘇東坡之後，對於中國文人畫影響最大的一個畫家，此外，在經濟學、音律學等等方面都造詣卓著。

很多人不知道的是，一個人的書法氣格高低，起決定性因素的並不是書法技法的高低，而是對於傳統文化的領悟多寡，趙子昂的書法根植於深厚的傳統藝術與文化，這也是他的書法極具生命力的一個原因！

關於趙子昂平生的學問，大文學家陶宗儀的評價可謂至論：

性通敏持重，未嘗妄言笑。書一目輒成誦，詩賦、文辭清邃高古。善鑑定古器物、名畫。畫山水、竹、石、人、馬、花、鳥悉造其微。尤善書，為國朝第一，篆法石鼓詛楚，隸法梁、鍾，草法羲、獻。或得其片文遺帖，亦誇以為榮。然公之才名，頗為書畫所掩，人知其書畫，而不知其文章。知其文章，而不知其經濟之才也。

在趙子昂平生有一件行書傑作，此作據説是他在自己30歲的時候所寫，有網友看到了評價道：這字美得不可思議，我練到80歲，也寫出來！

這件作品就是趙子昂的行書作品《右軍四事》！

這件作品乃是趙子昂寫的四件關於王羲之的軼聞，這些事蹟沒有在現在的典籍當中出現過，若是趙子昂不記載，可能就已經失傳了！

趙子昂的書法是真正雅俗共賞的一種類型，他有着極高的天分，學習書法又相當刻骨，據説他練書法能夠“日書一萬字”，這樣的功力，一般人是很難達到的！

趙子昂書風的形成在這件《右軍四事》當中體現得最為明顯，他草書從索靖，隸書從梁鵠，篆書從李斯，行草書與小楷根植於“二王”一脈，字字純正而沉穩，他的書法一直在“二王”的體系當中徘徊，未曾受到過顏真卿一路書風的影響，所以説趙子昂在繼承“二王”書法上，最為純粹而徹底，這也是為什麼他能成為後世深入晉人門户最好的一個敲門磚！

趙子昂這件《右軍四事》如今藏於北京故宮博物院，乃是一個重要的國寶級文物。