《我是真的愛你》：不互撕、不焦慮，如何逆襲“她題材”？｜專訪主創_風聞

文 | 阿Po

《我是真的愛你》前兩日正式收官，實際排播週期只有三週，但這部由劉濤、杜淳、李念、王媛可、袁文康、王天辰、代旭等主演、聚焦育齡女性職場家庭和個人生活的現實主義題材女性劇，卻在短短的三週內真正實現了低開高走。

各大電視台在經歷了“獻禮年”的主旋律題材劇播放後，收視率進入穩定低迷期，《我是真的愛你》在北京衞視與東方衞視播出後，將雙台的CVB（國家廣電總局中國視聽大數據）收視大幅提升30%，穩居地方衞視黃金檔收視率前兩位，用户回看率與頻道重視度前三，觀眾粘性非常高。

網絡方面，本劇在播出期霸屏德塔文電視劇景氣指數日榜，播出第二週就穩定進入雲合數據正片有效播放量的前兩位，並且11次獲得貓眼電視劇熱度日冠。

作為電視台又一部女性話題作品，雲合數據觀測網播受眾年齡在32歲左右，算是“高齡”劇，但又做到了電視台與網絡成績的雙贏。這在很大程度上也依靠了編劇丁丁與金牌編劇王宛平攜手創作劇本，高分網劇《無證之罪》的導演呂行操刀，憑藉內容的紮實度與視聽表達上的風格化，大大提升了泛眾“她題材”的質感所達到的成果。

為此，一點劇讀也對話了導演呂行與編劇丁丁，去了解這部不利用女性互撕為話題、不刻意製造焦慮的現實主義題材是如何開拓女性劇的邊界。

泛眾“她題材”並非只有婚戀家庭

“一開始的出發點是希望圍繞月子中心的案例做一些比較輕鬆幽默的小故事，但後來隨着深入採訪，瞭解了媽媽們的經歷和故事，覺得女性面臨生育這件事實在太難了，希望能更真實地反映出這種痛，讓她們能夠被更多地關注到。”

在編劇丁丁的構思中，《我是真的愛你》原本可能並不會是個“大”項目，有一個月子中心作為背景，裏面有形形色色各種不同的在坐月子的媽媽，圍繞這裏的每個人都會有一些生活的小詼諧，更像是一部小品劇。

原本的構想更像是旁觀者視角的一些“假想”，真正開始做實際調查之後，在北京、廈門、深圳、杭州等等這些新一線以上等級的城市裏，編劇丁丁感受到育齡女性的生活不易，有些“笑不出來”。

“本來是2017年春天開始創作的，2018年夏天的時候推翻了之前陸續出的四稿大綱，所有的人物小傳和故事大綱全部重新調整，相當於另起爐灶。”

對於故事的誕生，很大一部分難度也許是在進劇本之前的故事定調，調整與推翻是編劇的常態工作。對於導演呂行來説，進入拍攝之後就是一個半自動化流程，前期籌備同樣難度頗大，不過幸好是困難並着新鮮感。

最終呈現出的三位主要女性角色，則是在“工作或者不工作”以及“生育或者不生育”方面排列組合出了職場精英丁克女的蕭嫣、職場媽媽陳嬌蕊，還有全職媽媽尤雅。

“和身邊的全職太太包括一些職場女性聊生育聊困境，大家一起去探討，她們很容易話匣子就打開了，這也挺有意思的。”導演呂行不否認自己是“直男”，但他同樣不否認這部劇裏關於女性的所有話題看似和自己無關，其實又都長期圍繞在身邊，親朋好友工作夥伴，有不少女性，也有不少身邊有女性，作為80後，身處環境就恰好是育齡女性最多的階段，所以他帶着新鮮感決定迎接這次挑戰。

過往的現實主義女性羣像劇，或者聚焦男女感情，或者聚焦家庭養娃，現實之外再借着一些人類對女性個人私事的窺視欲聚攏關注度。到了《我是真的愛你》，總算實打實地用了一次職場為背景，蕭嫣和陳嬌蕊這兩個不管在事業、家庭、育兒、愛情等各種方面都互相“不對付”的職場女魔頭，幾乎每天都在因為自己的“事業心”在博弈。

只是這種爭鬥，不是有些劇裏的女性角色圍桌吃飯互相拼娃一言不合掀桌摔碗，也不是有些劇裏的女性角色將男人捉姦在牀與小三互扯頭花。編劇丁丁稱兩人為“職場博弈”，為什麼女性只能囿於家庭與愛情？為什麼女性不能和男性一樣有事業心？女性值得解放慾望和野心，與男性一樣能在職場上實現自我價值。

創作者並非“教做人”，只分享更多可能性

“我也不是不喜歡孩子，我只是不認為自己有能力肩負另外一個生命。”

許多當下社會話題相關的現實主義題材作品，無論在前期如何地針砭時弊，結局大多還需“歸位”，向主流價值觀“低頭”。

不婚丁克族蕭嫣，卻能在大結局時進一步表態自己的想法，堅持自己對事業、愛情和育兒的理念，這是在“她題材”表達方面前進了一小步，更是在女性自由的表達方面前進了一大步。

誠然已經有一部分觀眾，對於蕭嫣和摯愛她的齊彬律師之間感情反覆波動有着不理解，但這種不理解大多是來源於帶着男女主角就要有完美愛情的傳統觀念，不太習慣脱離愛情為先的戲劇創造後，一種更具成年人多方位思考的自我糾結邏輯。

“因為希望通過蕭嫣塑造出一個非常強大獨立、情感上不依賴任何人的角色，所以她的情感走向，一直非常糾結不定。”所以編劇丁丁都深感糾結的蕭嫣，她的情感結局同樣也做了一次是向前邁出一小步的全新試探。

導演呂行則認為，作為創作者其實也並不具備對觀眾“教做人”的立場，旁人永遠無法理所應當地引導某種固定行為，更多地是通過劇中角色在某種困境中還可以做出某種選擇的表達，讓觀眾看見更多的可能性，如果恰巧又很適用，那觀眾就有了更多選擇的權利和機會。

這部劇整個40集的篇幅，更多的是在展現一些“多選題”。

事實上，這部劇的兩位女性編劇丁丁與王宛平是一對母女，兩代人的審美和價值觀大不相同，不分對錯，也難以互相説服，時常充滿激烈的碰撞；導演呂行作為男性，去理解女性視角，更是疑惑多多。但也就是這種跨年齡和跨性別的主創團隊，才促成了更豐富立體的角度和人物行為的多樣性。

比如很長一段時間周旋在蕭嫣與陳嬌蕊之間的重要男性角色莫銘，從編劇的立場是塑造了一個深受傳統價值觀影響、別人眼中的“好丈夫”“好父親”，因為兒童醫生的職業和只關注在新生寶寶，而忽略了站在生育女性的立場考慮，而被妻子陳嬌蕊怨恨的角色；這樣一位“老好人”般的角色，如果放在現實生活中，在導演的眼裏是不負責任的存在。

這個時候，就需要多方探討，如何讓他在這部劇裏完成自己的成長和變化，被蕭嫣斥責、與月子中心裏的媽媽們相處，最後願意設身處地為女性着想。

再回到會自我吐槽“我為什麼就這麼喜歡多管閒事”的蕭嫣身上，一名看到其他女性有難就會想伸手拉一把的女性，這種女性之間單純且必然的互幫互助可能導演呂行也不太多見，但自己看不見不代表不存在，他依然選擇理解蕭嫣這種行為存在的合理性。

這也是編劇丁丁想要表達的核心觀點，儘管彼此立場和價值觀不同，如蕭嫣與陳嬌蕊這對一定不能算是朋友的人，卻只有她們基於處境相當又同為女人，在許多關鍵時刻，比其他人更會發自內心地惺惺相惜，本能地幫助彼此。

“女性之間的理解，傾聽彼此的聲音，互相支持，也是我希望傳達的。蕭嫣是我理想中的女性形象，我在現實中見過這樣的女性，我也希望這樣的女性會越來越多。”

優質底料與細膩拍攝，加分型製作過程

很多時候，影視創作從劇本這一源頭開始往下進行到每一個環節，如果溝通不夠充分、銜接不夠緊密，就會是一個不斷扣分的過程。《我是真的愛你》則是難得的“加分型”項目。

“我是《無證之罪》的粉絲，當初聽説呂行導演要來導我們這部劇的時候，真是無比激動和期待。”編劇丁丁坦言，在與“偶像”導演共事之後，也能感受到呂行是一名能夠捕捉到非常細膩的情感角度的導演，尤為喜歡他既浪漫又精準的拍攝手法。

從高分懸疑短劇集《無證之罪》到職場羣像劇《平凡的榮耀》，導演呂行對風格化表達拿捏得透徹是眾所周知的。除了編劇丁丁讚不絕口的關於蕭嫣與齊彬之間成年人的浪漫相處外，蕭嫣與陳嬌蕊在公司中的暗潮洶湧和劍拔弩張，“全劇唯一認真”的反派李美娥，導演呂行都在用他的鏡頭語言向觀眾傳遞氛圍中含義。

但也有蕭嫣在遭遇挫折時化身“喜劇人”的應對，編劇丁丁口中“既有強大氣場，又能苦中作樂”的理想女性，導演呂行也很認可，“有時候處理一些其實很戲劇化的橋段時，如果本身不用那麼一本正經的方式去説，可能效果會更好一些。”

同時，導演呂行也再三提及，這次的故事創作主題依託了兩位女性編劇，先天地將故事基地和大線條描摹得很好，後續只要在保證和演員的溝通以及現有劇本可以順利執行，就基本不會出錯。

“形式永遠是要匹配內容，這部戲是很多都市人的日常生活，不管職場還是家庭，戲劇張力並沒有很大，我們要給它匹配的視聽敍事形式就要更簡潔，讓觀眾關注更多人物的情緒。”

文本創作和視聽創作環節的創作者一旦擁有了許多這樣的默契，每一個環節就會成為加分項。這或許就是首部關注育齡女性羣體的現實主義題材劇就能收穫台網多渠道關注的最重要原因。