之所以説“東北小品”如何如何，其實只是趙本山及其團隊的能力今不如昔，這不全面_風聞

【本文來自《東北的喜劇，現在還有市場嗎？》評論區，標題為小編添加】

隨着小品的興起，相聲開始步入低谷，要不是馬季評價郭德綱的那句“相聲還能這麼火”，我都以為相聲要“申遺”了……..

小品，源自舞台劇橋段，所以，小品擴展成一部戲是相對容易的，而摘取一個經典橋段，在觀眾不清楚劇情前後的情況下成形是很難的，因為創作可塑性太小，所以，作為一個歷史較短的新劇種，還是要多一些包容和耐心，現在，很多老觀眾已經不習慣德雲社的颱風了，《虎口脱險》看膩以後，只能選擇“棄相”了…….

很多南方人通過小品、相聲瞭解了北方文化，這就是藝術的力量，同樣，雖然不多，仍有不少北方人士通過越劇、港片等等對南方文化有所瞭解，想當年一部《劉三姐》把桂林的山水和南方的風土人情牢牢的鑲嵌進國人尤其是北方人的腦海，文化多樣性就是這樣慢慢的形成。

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之所以説“東北小品”如何如何，其實就是因為老趙及其團隊的能力今不如昔，個人以為這是不全面的看法，沈騰、賈玲等等新生力量的影響已然形成，問問身邊的三十歲以下的年輕人，《李煥英》的票房怎麼來的？再問問看《鄉村愛情》的比例高不高就知道了。

沒有人能夠用一種方式長時間的“籠”住所有人，即便是“無趙不春晚”的時代，不好這口的一樣大有人在，“治大國如烹小鮮”裏的這個“鮮”可不光指的食材口感，更是烹飪方式、經營方法，一個謝大腳帶不走一個藝術成就，不與時俱進，結果是神仙也沒轍，火鳳的兒子退出了，犯事兒事小，路線、方法包括形象已經不合時宜才是關鍵！