開分9.7，華語最高分，編劇快來抄作業！_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员，电影专业老司机2021-08-15 14:32
作者| booka
來源| 影探
2019年，台劇爆發式突變，質量超高。
《我們與惡的距離》，“締造台劇新高峯”。
觸碰多個社會敏感議題，剖開兇手、兇手家屬、被害者家屬、辯護律師、新聞媒體記者等每一個個體，探討各自的內心糾葛與複雜性。
豆瓣9.4，IMDb9.3，佳評如潮，橫掃金鐘獎。
《想見你》，“台劇史上獨樹一格的創新之作”。
它突破傳統言情偶像劇、時空穿越劇的桎梏，在反轉與推理燒腦之間抽絲剝繭，越看越上頭。
豆瓣63萬人打出9.2的高分，微博話題閲讀量逾60億次，25家海外公司爭相購買改編權。
許光漢、施柏宇等主演憑藉該劇紅遍兩岸三地，打開廣闊的內地市場。
在這兩個熱門大爆款的縫隙，還有一部台劇，不露鋒芒。
它叫——《俗女養成記》。
笑中帶淚，真摯感人，撫慰人心。
有人評價它，“2019年最佳台劇，喜歡它遠甚於《我們與惡的距離》。”
創下華視電視台自制劇近十年來最佳收視成績之後，上層遂決定拍攝第2季。
未曾想，第2季一開播，不到24小時，豆瓣評分就飈到了9.7。
當地收視率破4.12，創下新高。
連導演嚴藝文也被嚇到，“當初拍《俗女養成記2》的時候，很多人都不看好，覺得第一季的成績很難超越，如今看到這個成績，更確定當初的決定是對的。”
《俗女養成記2》
2021.8.8 中國台灣
>>>>你我皆是“陳嘉玲”
《俗女養成記》沒有宏大敍事、歷史使命，只關注偏於一隅的小確幸。
它套喜劇形式去解讀嚴肅人生，用浮誇表演去演繹酸甜生活，借過去與現在去領悟人生哲理。
現在。
陳嘉玲，沒房、沒車、沒結婚、沒小孩的中年單身女性。
前輩子賣命做社畜，後半輩子失業變廢柴，她的人生一事無成。
年輕時，一心冒險追自由。
不聽母親勸説，執意離開家鄉台南，獨自去台北“天龍國”讀書工作。
奮鬥二十多年，如今變成一場空。
她開始懷疑自我，那位在爸媽身邊的寶貝女兒，已經不那麼寶貝了，因為她總是一再地讓他們失望。
毀掉婚約、辭掉工作，陳嘉玲揹着失敗二字回到老家。
與童年死黨談起戀愛。
感情雖然甜甜蜜蜜，但看透婚姻的她，內心懼怕男友求婚，擔心再一次重蹈覆轍。
相信冥冥註定的機緣巧合，花光積蓄買下荒廢許久的鬼屋。
天空繁殖星羣，她繁殖夢想。
她想把這片童年陰影的宅基地改建成一溜面朝太陽的陽光房。
沒錢請裝修隊，她便親自上陣。
誤捅馬蜂窩被蜇傷、不當使用釘槍被釘傷腿、爬高刷油漆意外摔傷…三番五次進醫院，惹得別人認為她遭遇家暴。
陳嘉玲做這一切，除了實現兒時願望，更希望得到父母的肯定，找回童年的自己。
過去。
少女嘉玲，生活在村風傳統淳樸的鄉下。
三代同堂，幸福美滿，歡樂不斷。
阿嬤，充滿個人魅力，活脱脱一枚戲精。
刀子嘴豆腐心，一直保護這個和睦的家庭。
爺爺，一家之主，掌管家族藥行。
對外表有非常嚴苛的要求，頭髮梳得鋥光瓦亮，西裝革履，口袋必須裝一方潔淨的手帕。
爸爸，家族長子，藥行繼承人。
樂觀詼諧的他，遵從父親安排，接管藥行，維持整個家族，化解家庭成員之間的小摩擦。
媽媽，性格強硬，勤儉持家，任勞任怨。
跟父親的寵溺不同，她對嘉玲的要求十分嚴格，與女兒相愛相殺。
為了督促女兒考上國中，燉豬腦湯、赤蔘湯和土蝨湯，逼着她補腦補身體。
哄着女兒去剪髮，結果跟理髮師合謀，剪掉她的秀髮，留了一個西瓜頭。
在外人眼裏，陳嘉玲是一個廢柴。
這種遭遇，我們每個人都經歷過。
所以，你我皆是“陳嘉玲”。
小時候，被父母拿來比較，誰識字更多，誰會講英語，誰成績最好；
長大後，被街坊四鄰議論，他為啥還不結婚，為啥不要孩子，一年賺多少錢…
活一輩子，被評説非議一輩子。不想辜負父母，不願成為外人的笑柄。
從小到大，我們變得不再為自己而生，反而活在別人的眼光裏。
殊不知，所謂的生活成敗，抑或是廢柴與否，只不過是一個虛無的標籤。
究其根本，只是你我太在意別人的眼光罷了。
你是幾時開始忘記了，忘記這輩子其實很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢又醒過來。
你又是從幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短到你沒時間勉強自己，沒時間再去討厭你自己。
庸人才會自擾，生命本身就會尋找出路。
>>>>華語新巔峯
《俗女養成記》，不是一部勵志劇。
沒有遍撒狗血的無腦愛情，沒有空喊“鹿小葵，加油”諸如此類的弱智鼓勵。
它只是一個“與不成才的自己和解”的故事而已。
雖有温情與感動、浮誇搞笑的劇情，但也只是點到為止。
它，有不被發現的温馨細節。
為了照顧不識字的阿嬤，家人在通訊錄的名字旁，都畫上對應的圖案。
“火”就畫一團火，“花”就畫一朵花，“雀”就畫一隻鳥。
它，有令人捧腹的橋段。
一家人圍着電視，看老爸買的《變淫人》。
為了解釋那些少兒不宜的成人片段，阿嬤硬生生地説成了“女生蹲下去是幫男生吸出毒液。”
為了讓嘉玲珍愛自己、不早戀，阿嬤拿釋迦比作女人的貞操，並説出“婚前是處女，婚後才幸福”的哲理。
雖然，連她自己也沒做到這一點…
它，有熱淚盈眶的一瞬。
阿嬤去世前，對裝睡的陳嘉玲説出自己一生的遺憾。
“雖然説你阿公對我是不錯，可是阿嬤做了60年的陳李月英了，現在我也做到累了。我記得我小時候，我爸媽都叫我阿月，我朋友叫我月英，嫁給你阿公後，我的名字卻變成陳李月英…
我好久沒聽到我自己的名字了，等哪天阿嬤懶得呼吸的時候，你要記得，把阿嬤的骨灰撒到大海里，讓阿嬤能自由在在，去當陳李月英好嗎？”
當陳嘉玲決心回家鄉，問媽媽，“我回來你會開心嗎？你會不會失望？”
媽媽回答，“你開心我就開心，你不會我就不會。”
我們知道，看到女兒回家，母親肯定開心壞了。
可是，她永遠不會先説出“我開心”。
一切先考慮女兒，再考慮自己，這便是普天下所有母親的選擇。
回憶創作之初的構思，陳嘉玲的飾演者謝盈萱講：
“我跟編劇説過，都這把年紀了，我絕對不要做什麼勵志的、追夢的故事。抱歉，沒有嫁給總裁、沒有開文青咖啡廳、沒有回家鄉發揚文化…我絕對不來這套。
我希望這部戲能夠儘量貼近真實。即使到結局，你仍然為女主角感到擔心，因為她前途未卜。但至少我們可以肯定，她現在活得很開心。我覺得這樣就夠了。”
看完《俗女養成記》，我們被這份真實給感動到了。
陳嘉玲，是萬千個你我。
陳嘉玲的故事，彷佛是你我所經歷過、熟悉過的故事。
它淡化時代的沉重，跨越時代和地域，讓隔海相望的我們，產生了一份難以名狀的共鳴。
如今，台劇已經不再是偶像劇的天下。
《我們與惡的距離》撕裂社會的皮囊，探究人性的複雜，有責任，有膽識；
《俗女養成記》拼湊現實的碎片，捕捉生活中的感動，有哲理，有反思。
再看內地劇集，狗血瑪麗蘇正被觀眾和市場摒棄，一批優秀作品也脱穎而出。
《山海情》堅韌質樸，讓年輕人重新認識90年代的青春和抱負；
《覺醒年代》深刻熱血，用曾經的燃情歲月再次點燃人們心中的信念……
這些高分劇集和爛俗的偶像武俠劇拉開差距，也代表了新的華語巔峯。
讓我們看到任何時候，影視圈子裏都有那麼一小撮人，在混亂的市場中堅守自我，默默努力。
不為名利，只為理想。
不為市場，只為責任。
而這些作品也更加需要觀眾的擁戴，讓那些無良資本和商人看到觀眾不瞎，人們的鑑賞水平在日益增進。
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