開分9.7,華語最高分,編劇快來抄作業!_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员,电影专业老司机2021-08-15 14:32
作者| booka
來源| 影探
2019年,台劇爆發式突變,質量超高。
《我們與惡的距離》,“締造台劇新高峯”。
觸碰多個社會敏感議題,剖開兇手、兇手家屬、被害者家屬、辯護律師、新聞媒體記者等每一個個體,探討各自的內心糾葛與複雜性。
豆瓣9.4,IMDb9.3,佳評如潮,橫掃金鐘獎。

《想見你》,“台劇史上獨樹一格的創新之作”。
它突破傳統言情偶像劇、時空穿越劇的桎梏,在反轉與推理燒腦之間抽絲剝繭,越看越上頭。
豆瓣63萬人打出9.2的高分,微博話題閲讀量逾60億次,25家海外公司爭相購買改編權。
許光漢、施柏宇等主演憑藉該劇紅遍兩岸三地,打開廣闊的內地市場。

在這兩個熱門大爆款的縫隙,還有一部台劇,不露鋒芒。
它叫——《俗女養成記》。
笑中帶淚,真摯感人,撫慰人心。
有人評價它,“2019年最佳台劇,喜歡它遠甚於《我們與惡的距離》。”
創下華視電視台自制劇近十年來最佳收視成績之後,上層遂決定拍攝第2季。
未曾想,第2季一開播,不到24小時,豆瓣評分就飈到了9.7。
當地收視率破4.12,創下新高。
連導演嚴藝文也被嚇到,“當初拍《俗女養成記2》的時候,很多人都不看好,覺得第一季的成績很難超越,如今看到這個成績,更確定當初的決定是對的。”

《俗女養成記2》
2021.8.8 中國台灣

>>>>你我皆是“陳嘉玲”
《俗女養成記》沒有宏大敍事、歷史使命,只關注偏於一隅的小確幸。
它套喜劇形式去解讀嚴肅人生,用浮誇表演去演繹酸甜生活,借過去與現在去領悟人生哲理。
現在。
陳嘉玲,沒房、沒車、沒結婚、沒小孩的中年單身女性。
前輩子賣命做社畜,後半輩子失業變廢柴,她的人生一事無成。
年輕時,一心冒險追自由。
不聽母親勸説,執意離開家鄉台南,獨自去台北“天龍國”讀書工作。
奮鬥二十多年,如今變成一場空。
她開始懷疑自我,那位在爸媽身邊的寶貝女兒,已經不那麼寶貝了,因為她總是一再地讓他們失望。

毀掉婚約、辭掉工作,陳嘉玲揹着失敗二字回到老家。
與童年死黨談起戀愛。
感情雖然甜甜蜜蜜,但看透婚姻的她,內心懼怕男友求婚,擔心再一次重蹈覆轍。

相信冥冥註定的機緣巧合,花光積蓄買下荒廢許久的鬼屋。
天空繁殖星羣,她繁殖夢想。
她想把這片童年陰影的宅基地改建成一溜面朝太陽的陽光房。
沒錢請裝修隊,她便親自上陣。
誤捅馬蜂窩被蜇傷、不當使用釘槍被釘傷腿、爬高刷油漆意外摔傷…三番五次進醫院,惹得別人認為她遭遇家暴。
陳嘉玲做這一切,除了實現兒時願望,更希望得到父母的肯定,找回童年的自己。

過去。
少女嘉玲,生活在村風傳統淳樸的鄉下。
三代同堂,幸福美滿,歡樂不斷。
阿嬤,充滿個人魅力,活脱脱一枚戲精。
刀子嘴豆腐心,一直保護這個和睦的家庭。

爺爺,一家之主,掌管家族藥行。
對外表有非常嚴苛的要求,頭髮梳得鋥光瓦亮,西裝革履,口袋必須裝一方潔淨的手帕。

爸爸,家族長子,藥行繼承人。
樂觀詼諧的他,遵從父親安排,接管藥行,維持整個家族,化解家庭成員之間的小摩擦。

媽媽,性格強硬,勤儉持家,任勞任怨。
跟父親的寵溺不同,她對嘉玲的要求十分嚴格,與女兒相愛相殺。
為了督促女兒考上國中,燉豬腦湯、赤蔘湯和土蝨湯,逼着她補腦補身體。
哄着女兒去剪髮,結果跟理髮師合謀,剪掉她的秀髮,留了一個西瓜頭。

在外人眼裏,陳嘉玲是一個廢柴。
這種遭遇,我們每個人都經歷過。
所以,你我皆是“陳嘉玲”。
小時候,被父母拿來比較,誰識字更多,誰會講英語,誰成績最好;
長大後,被街坊四鄰議論,他為啥還不結婚,為啥不要孩子,一年賺多少錢…
活一輩子,被評説非議一輩子。不想辜負父母,不願成為外人的笑柄。
從小到大,我們變得不再為自己而生,反而活在別人的眼光裏。

殊不知,所謂的生活成敗,抑或是廢柴與否,只不過是一個虛無的標籤。
究其根本,只是你我太在意別人的眼光罷了。
你是幾時開始忘記了,忘記這輩子其實很長,長到你可以跌倒再站起來,做夢又醒過來。
你又是從幾時開始忘記了,這輩子其實很短,短到你沒時間勉強自己,沒時間再去討厭你自己。
庸人才會自擾,生命本身就會尋找出路。

>>>>華語新巔峯
《俗女養成記》,不是一部勵志劇。
沒有遍撒狗血的無腦愛情,沒有空喊“鹿小葵,加油”諸如此類的弱智鼓勵。
它只是一個“與不成才的自己和解”的故事而已。
雖有温情與感動、浮誇搞笑的劇情,但也只是點到為止。
它,有不被發現的温馨細節。
為了照顧不識字的阿嬤,家人在通訊錄的名字旁,都畫上對應的圖案。
“火”就畫一團火,“花”就畫一朵花,“雀”就畫一隻鳥。

它,有令人捧腹的橋段。
一家人圍着電視,看老爸買的《變淫人》。
為了解釋那些少兒不宜的成人片段,阿嬤硬生生地説成了“女生蹲下去是幫男生吸出毒液。”

為了讓嘉玲珍愛自己、不早戀,阿嬤拿釋迦比作女人的貞操,並説出“婚前是處女,婚後才幸福”的哲理。
雖然,連她自己也沒做到這一點…

它,有熱淚盈眶的一瞬。
阿嬤去世前,對裝睡的陳嘉玲説出自己一生的遺憾。
“雖然説你阿公對我是不錯,可是阿嬤做了60年的陳李月英了,現在我也做到累了。我記得我小時候,我爸媽都叫我阿月,我朋友叫我月英,嫁給你阿公後,我的名字卻變成陳李月英…
我好久沒聽到我自己的名字了,等哪天阿嬤懶得呼吸的時候,你要記得,把阿嬤的骨灰撒到大海里,讓阿嬤能自由在在,去當陳李月英好嗎?”

當陳嘉玲決心回家鄉,問媽媽,“我回來你會開心嗎?你會不會失望?”
媽媽回答,“你開心我就開心,你不會我就不會。”
我們知道,看到女兒回家,母親肯定開心壞了。
可是,她永遠不會先説出“我開心”。
一切先考慮女兒,再考慮自己,這便是普天下所有母親的選擇。

回憶創作之初的構思,陳嘉玲的飾演者謝盈萱講:
“我跟編劇説過,都這把年紀了,我絕對不要做什麼勵志的、追夢的故事。抱歉,沒有嫁給總裁、沒有開文青咖啡廳、沒有回家鄉發揚文化…我絕對不來這套。
我希望這部戲能夠儘量貼近真實。即使到結局,你仍然為女主角感到擔心,因為她前途未卜。但至少我們可以肯定,她現在活得很開心。我覺得這樣就夠了。”
看完《俗女養成記》,我們被這份真實給感動到了。
陳嘉玲,是萬千個你我。
陳嘉玲的故事,彷佛是你我所經歷過、熟悉過的故事。
它淡化時代的沉重,跨越時代和地域,讓隔海相望的我們,產生了一份難以名狀的共鳴。

如今,台劇已經不再是偶像劇的天下。
《我們與惡的距離》撕裂社會的皮囊,探究人性的複雜,有責任,有膽識;
《俗女養成記》拼湊現實的碎片,捕捉生活中的感動,有哲理,有反思。
再看內地劇集,狗血瑪麗蘇正被觀眾和市場摒棄,一批優秀作品也脱穎而出。
《山海情》堅韌質樸,讓年輕人重新認識90年代的青春和抱負;
《覺醒年代》深刻熱血,用曾經的燃情歲月再次點燃人們心中的信念……

這些高分劇集和爛俗的偶像武俠劇拉開差距,也代表了新的華語巔峯。
讓我們看到任何時候,影視圈子裏都有那麼一小撮人,在混亂的市場中堅守自我,默默努力。
不為名利,只為理想。
不為市場,只為責任。
而這些作品也更加需要觀眾的擁戴,讓那些無良資本和商人看到觀眾不瞎,人們的鑑賞水平在日益增進。
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