今年國慶檔還得看它_風聞

作者 / 1674

近來頗為清冷的電影市場有了件重要的事——昨日《我和我的父輩》官宣定檔10月1日，引發社交網絡關注和討論，朋友圈刷屏，電影相關話題#吳京章子怡徐崢沈騰導演新片##我和我的父輩定檔#也一度衝上微博熱搜，見此情此景，確實讓從業者很是動容，都説暑期檔冷，而《我和我的父輩》定檔消息的釋放可謂讓電影市場喜氣洋洋了一番。

隨着《我和我的父輩》檔期的正式官宣，“國慶三部曲”完成集結，這意味着繼2019年的《我和我的祖國》和2020年的《我和我的家鄉》之後，2021年登場的《我和我的父輩》不僅將延續這一系列的特色模式，也會繼承兩部前作開拓創新的創作風格，且依然是市場的重要支柱力量。

毫無疑問，行業對於《我和我的父輩》的期待更加深重，那麼對於這部影片，大家究竟在期待什麼？

注：下文中《我和我的祖國》簡稱為《祖國》、《我和我的家鄉》簡稱為《家鄉》、《我和我的父輩》簡稱為《父輩》

“國慶三部曲”唱響新曲，

檔期最期待就是《我和我的父輩》

作為“國慶三部曲”的第三部，《父輩》的出現既是這一主旋律商業大片系列的延續，也是該品牌再度進化與突破的又一次嘗試。

回看“國慶三部曲”的誕生與爆發，2019年《祖國》於國慶檔上映，不僅全面引爆檔期，以票房口碑雙高的絕對優勢拿到檔期冠軍，也以超30億票房躋身年度票房榜TOP5，成為2019年的年度爆款項目之一。而《祖國》正是通過集體創作的力量、從聚焦小人物的親民角度、以多個小故事串聯的方式成功實現了“歷史瞬間，全民記憶，迎頭相撞”的創作目標，用電影引發了全民情感高潮的獻禮時刻，不僅一舉打破獻禮片的票房天花板，更革新了此類型影片創作的思維與風格。

2020年國慶檔的《家鄉》接棒《祖國》上映，毫無懸念地拿下又一年的國慶檔冠軍，同時成為2020年後半年市場復甦、提振大盤的重要核心大片，再次引發全民觀影熱潮，併成為去年的年度票房亞軍。在《家鄉》成功背後，除了延續和優化《祖國》的創作模式，更主打鮮明的喜劇類型，既符合主題表達也順應市場需求，也優秀地完成了“國慶三部曲”系列的延續和傳承。

從《祖國》對於主旋律商業大片創作模式、市場前景的開拓到《家鄉》接力後的深化與助推，“國慶三部曲”顯然已經成為主旋律商業大片中的國民級代表作，高票房和高口碑的市場成績不僅證明其創作模式的先進和與時代的適配，也體現着觀眾對於這一系列作品的信任與情感，“國慶去看‘國慶三部曲’”這樣的儀式感已經深入當下電影市場觀眾羣體，國慶檔需要這一系列，這也是優秀內容對於市場培育的開花結果。

因而，2021年《父輩》的誕生與上映是必然，但尋求與兩部前作的升級與創新之處也是《父輩》創作的關鍵所在。例如《祖國》是以時間為序，選取了新中國成立70週年中的7個歷史瞬間，展現普通人與祖國休慼與共的聯繫，串聯成一首愛國詩篇；又如《家鄉》是以空間為軸，講述了發生在祖國大地上東南西北中的家鄉故事，全景式呈現家鄉風貌日新月異的變化，激發大家對於祖國和家鄉的熱愛與自豪；而在《父輩》當中則是以世代為章，聚焦於四個“小家”生命延續的故事，通過不同時代下父母輩形象的塑造和奮鬥歷程的展現，表達親情，更以小見大地講述世代風貌與世代傳承的精神。

兩部成功前作既為《父輩》帶來更高的關注度與期待值，同時也成為其實力背書，同時眼下的市場環境也需要更重磅的影片帶動大盤，此次《父輩》官宣也讓大家對於國慶檔的期盼再度抬升，爆款基因是“國慶三部曲”天然攜帶的，而今年《父輩》又將創造怎樣的驚喜，着實令人期待。

如今，“國慶三部曲”顯然已經成為國慶的一部分，無論是其重量級大片對於電影市場的強勁助力，還是其作為國慶歡慶活動中的必選項，無不體現出這一系列對於行業的重要意義。

中國電影人團結聚力，

自導自演引發新期待

爆款內容的持續輸出來自於優秀的創作者，回看“國慶三部曲”前兩部的成功背後，中國電影人的團結一心始終是關鍵所在，而在該系列最新一部《父輩》當中，數位中國電影的中堅力量也再度集結——吳京、章子怡、徐崢、沈騰四位導演齊聚一堂，且有趣的是，這四位在此次《父輩》當中還都是自導自演。

若以演員身份來論，吳京、章子怡、徐崢、沈騰每個人都是家喻户曉有口皆碑的好演員，無論是身為演員的業務能力還是其主演作品的口碑都稱得上業內頂級，這次在《父輩》當中，這四位不僅是演員，更是導演。當然，像吳京、徐崢本身已經是成熟的導演了，如吳京的《戰狼》系列、徐崢的“囧”系列等，都是華語市場頗具代表性的電影作品，雖然章子怡和沈騰在《父輩》中是首次以導演身份加入，但兩位也都是有豐富經驗的創作者，如沈騰也執導過開心麻花的舞台劇和小品，所以對於幕後工作的瞭解與掌控，這兩位也是值得信賴和期待的。

其實，演員轉型導演在創作層面是具備優勢的，集雙重身份於一身能夠更好實現內容創作的精準表達，一位既懂執導又懂表演的創作者能更準確掌握劇本向鏡頭語言的轉化，與合作伙伴的相處也更有默契。同時，《父輩》中的四位導演都是行業頂尖創作者，無論創作實力、市場影響力還是觀眾號召力都首屈一指，可以説是今年最引人期待的一次中國電影人的合作了。

自導自演也是這次《父輩》的創制團隊的特色之一，結合定檔海報與預告也可以看到吳京、章子怡、徐崢、沈騰四位導演／演員的工作狀態及在片中的人物形象。如吳京執導的單元故事背景下為戰爭年代，包含大量馬術、槍戰等動作戲份，吳京身為導演在片場也總是“身先士卒”為演員上場示範，如有突發情況他也第一時間跑到現場確認工作人員的安全，像大哥一樣守護創作也保護大家。

章子怡是此次《父輩》影片中唯一一位女性導演，這也是她首次執導電影，初為導演的章子怡謙虛地説“這次的整個創作過程對我來説有熟悉、卻也有相對陌生的地方，還是挺具挑戰的”，在片場她也始終和演員們在一起，台前幕後細緻指導。可以看到，在章子怡執導的篇章中從母親的角度切入，她自己也素顏出鏡飾演一位鄉村母親，以女性獨特細膩的情感表達方式展現女性形象與力量。

作為“第三屆”參與“國慶三部曲”的導演，徐崢的這次創作聚焦於改革開放時期，如他所説“希望能體現改革開放的創新精神，一個大時代的開啓”。

至於第二次加入“國慶三部曲”的沈騰，則從演員轉型成為導演，在其執導單元中與開心麻花團隊合作上演一段喜劇故事，而作為演員總是給觀眾帶來驚喜的沈騰又將在幕後創作中有怎樣的突破，無疑是這一次《父輩》中值得關注的內容亮點。

綜合來看，四位導演執導的四個單元類型多元、視角豐富，講述了不同年代背景下父母一輩的故事，內容表達也與導演個人擅長有着緊密結合，以多個時代側面匯聚成為父母一代的羣像回溯，既是對於上一輩無私奉獻的感懷致敬，也是給予下一代的精神傳承，想必在影片上映時會引發更熱烈的閤家觀影潮。

市場復興與類型發展的雙重需要，

《父輩》提前鎖定今年國民觀影必選項

作為“國慶三部曲”的最新一部，《父輩》代表着這一系列的最新內容探索與表達思考，與此同時，市場復興及主旋律電影發展也需要《父輩》這樣的電影。

“救市”話題老生常談，但市場依然需要救市之作的出現。眼下暑期檔的市場表現令人憂心忡忡，多地疫情反彈導致的部分影院關門、大體量影片延期等使得本來內容供給就不富裕的市場再度降温，此外從上半年表現來看，疫情的影響依然深遠存在，市場仍處於艱辛的復甦進程，而市場復興的核心動能也來自於重量級大片。目前業內也普遍認為今年影市的下一次高潮要由國慶檔來帶動，所以作為檔期頭號種子選手的《父輩》自然肩負眾望。如《父輩》宣佈定檔、釋出海報及預告，此番發聲也贏得行業內外一片叫好，在這樣的時刻中，這部影片不僅是市場復興的信心助力，更代表着大家對於未來的美好期許。

結合近幾年的市場形勢可以看到，具備全民爆款潛力的影片往往是匹配頂級創作陣容、擁有最廣泛受眾羣體並能夠打通全民情感脈絡的作品。很明顯，“國慶三部曲”正是這樣的作品，它們不僅是市場重磅，也以其宏大的核心命題承擔着更多的責任意義，從而能夠激發全民熱情、引爆市場。

從主旋律電影發展的角度來看，在時代號召、市場剛需、觀眾關注等多重需求下主旋律電影發展迅猛，也經過了幾輪迭代更新，這其中“國慶三部曲”系列前兩部的成功證明了主旋律電影商業化是這一類型上升的必要途徑，且“國慶三部曲”的創作模式即“羣星彙集”“以小見大”經過兩輪驗證和升級也日趨完善，是引領未來主旋律商業大片創作的模式之一，因而新一部《父輩》自然也代表着主旋律電影發展的方向，體現着主旋律電影的最新面貌。

無論是市場環境還是類型發展，都需要像《父輩》這樣的主旋律商業大片的出現和有力助推。今年的電影市場依然陷於內容之苦，渴求更多好作品登場，且今年也同樣是獻禮大年，但截至目前的主旋律電影表現尚都不盡如人意，觀眾也在等待更優秀的主旋律電影上映，而《父輩》恰好就是滿足大家需要和期待的那部影片。

藉着《父輩》定檔之時，展望不遠處的國慶檔，被寄予重望的《父輩》不僅是今年的年度國民觀影必選項目，同樣也是這個時代電影人獻給祖國、獻給父母的一曲讚歌，在這部影片台前幕後所產生的精神與情感意義也會為大家所銘記。