武俠小説之所以難登大雅之堂，就是因為欠缺歷史內涵：張紀中版的金庸劇補足了這點_風聞

【本文來自《《射鵰》我是從83看起的，但是我認為張紀中版本是最好的，拍出了歷史厚重感》評論區，標題為小編添加】

還是挺喜歡看張紀中版金庸劇的，儘管他的版本或多或少都有很嚴重的問題（《天龍八部》和《碧血劍》除外），但相比於港版，我還是更喜歡張紀中版的。原因嘛，有很多，其中一條是：張紀中拍出了金庸武俠劇的歷史感。

武俠小説，從誕生的那天起，就難登大雅之堂，為此，許多武俠小説作者，都竭力賦予它更深厚的歷史和文化內涵，提升它的格調和檔次，慢慢的就出現了個所謂的“俠文化”。這種文化的中心，是把以前只會刀頭舔血動輒殺人的古代黑社會，塑造成心懷家國和天下蒼生的大俠。正所謂“俠之大者，為國為民”。金庸這位武俠小説的集大成者，用自己豐富的想象力，和深厚的文學功底，讓“俠文化”獲得了廣泛的認可。

“俠文化”也成為香港文化界最亮眼的明珠。所以，大陸、香港、台灣，三個地區，大陸是偉光正的紅色文化，台灣是自封的傳統文化繼承人，香港，則依靠自己創造的“俠文化”異軍突起，光芒四射，成就了“東方好萊塢”的無上輝煌。

但説來説去，“俠文化”的根子，其實就是黑社會文化，江湖文化，儘管金庸等人很努力的去提升了它的格調和境界，但囿於香港電影人的淺薄文化素養和狹隘視界，他們拍出來的香港電影，怎麼都洗脱不掉那股子濃烈的黑社會氣息。香港能把所有故事都拍成了黑幫片，俠文化—江湖文化—黑幫文化，是香港文化的立身之本，大多數香港電影人，離了黑幫和江湖元素，就不會拍電影了。

吳羽森就是這樣，他明明白白的把波瀾壯闊的三國英雄史詩，拍成了黑幫火拼，尤其是《赤壁下》最後一場戲，三方的頭腦人物、同時也是本片的主演們——曹操、劉備、孫權、關羽、張飛、周瑜、小喬、孫尚香、趙雲……神奇的出現在了同一個場景中，那個時候，他們壓根不是指揮千軍萬馬的英雄統帥，而是幹什麼都自己抄傢伙上陣的黑幫大佬。周瑜跑進大帳尋找小喬，最後卻被曹操用一把劍指着腦袋慢慢退出來的鏡頭，在黑幫片中非常常見和熟悉，你只要把劍換成手槍，給演員披上一身西服，那真是一點違和感都沒有。