配 角 “上 位”，自 帶 光 環_風聞

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　　比主角還出風頭的配角

　　提起配角，也許不少觀眾會想起今年罹患肝癌去世的吳孟達。

　　達叔作品數量極為豐富，很少出演主角，卻與周星馳創造了無厘頭喜劇電影的輝煌。

　　他説，“我是配角，但我把配角當主角演。”

　　正因為吳孟達將每個角色都塑造得活靈活現，有血有肉，讓無數觀眾記憶深刻，被譽為華語電影的黃金配角。

　　紅花還需綠葉配，雖有主角與配角之分，但配角演繹得比主角還出彩的案例可真不算少見。

　　童年陰影系列盤點絕對榜上有名的超級大反派江玉燕，江湖戲謔一個硬生生把整部劇殺到只剩下劇名小魚兒與花無缺倆主角的狠人。

　　在《小魚兒與花無缺》中，江玉燕雖是配角，卻是罕見的女性終極大boss，心狠手辣大殺四方。

　　光從外表看很難想象，這樣一個明媚靚麗、楚楚可憐的美人竟會如此狠毒。

　　楊雪演繹的江玉燕，黑化根本無需妝容加成，眼波流轉、一舉一動便是計上心頭。

　　三百萬的低成本喜劇電影《瘋狂的石頭》，以小博大票房大賣，一舉打響了導演甯浩的名頭。

　　而在這部電影中，讓人時隔多年記憶猶新的，是當時默默無聞的六番配角黃渤。

　　他演的笨賊黑皮承包了觀眾的絕大多數笑點，表演真實生動，滿口方言的黑皮深入人心，黃渤也因此走紅。

　　17年的爆款反腐題材電視劇《人民的名義》創下收視紀錄，然而這部劇最火的卻不是陸毅扮演的男主角侯亮平。

　　老戲骨吳剛飾演的李達康書記，儼然蓋過了侯亮平的風頭。

　　達康書記成功出圈，網友們發的每一個表情包都有責任，達康書記唯粉甚至喊出了“達康書記的GDP由我守護”的口號。

　　2008年克里斯托弗·諾蘭執導的電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》，在很多影迷心目中是最好的一部超級英雄電影。

　　英年早逝的希斯·萊傑成就了一個經典的小丑，恐怖、黑暗又真實，在去世後因為小丑得到了奧斯卡最佳男配角獎。

　　雖然是配角，但希斯·萊傑近乎瘋狂的出色表演，讓小丑搶盡蝙蝠俠的風頭。

　　這些留下濃墨重彩的配角，並沒有因為戲份的多少、為主角作配而黯然失色，反而讓觀眾過目難忘，甚至不少蓋過了主角的風頭。

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　　配角如何出彩？

　　主角與配角之分歷來為大家津津樂道，甚至為此衍生出了所謂的主角臉和配角臉。

　　藝術作品中有個很有趣的現象，為了符合主角定律，編劇往往會讓主角享受絕佳氣運，賦予其主角光環。

　　配角就沒有這樣的好運氣，更沒有什麼光環了。

　　那麼，配角為什麼能大放異彩，甚至蓋過主角呢？

　　除了角色本身人設的加成外，配角的魅力一般取決於扮演者。

　　幸運的話，扮演者演技和顏值均在線，配角人設也討巧，三重buff加持，配角的風頭蓋過主角不在話下。

　　任何文藝作品裏配角的重要性都毋庸置疑，小印認為，配角在影視劇中最重要的作用是補缺。

　　塑造配角，可以填補主角人物設定中缺少的部分，打造與主角截然不同的人物形象。

　　因此，配角一般有三個作用，出彩的原因也基本在於這三點作用發揮得淋漓盡致。

　　首先就是製造戲劇衝突，角色站在主角的對立面找麻煩，多為主角的仇家、故事裏的反派。

　　角色之間產生的巨大戲劇張力能夠引人入勝，讓觀眾為之共情。

　　《小魚兒與花無缺》的江玉燕顯然就是這樣的一個角色，她有殘忍無情的親爹和刻薄兇狠的嫡母，是個可憐的私生女。

　　但也心機深重，聰明毒辣，殺人無數，楊雪精湛的演技將美女蛇江玉燕的美和狠完美呈現。

　　她能夠和主角對抗到最後，在女性角色中很是少見，卻還是死在了唯一喜歡的男人手裏。

　　二是滿足觀眾的審美趣味，使之產生移情心理。

　　2003年首播的電視劇《雪花女神龍》便是典型案例，男配甚至碾壓男主。

　　喬振宇飾演的男配歐陽明日是無數人心中古裝美男白月光般的存在，當年網上赫赫有名的天涯四美之一。

　　他眉眼如畫，温文爾雅，額心還有一點硃砂，翩翩公子卻身有殘疾，情意濃濃卻愛而不得。

　　美強慘加深情男配的設定，喬振宇的演繹，相輔相成，賦予了歐陽明日無與倫比的角色魅力。

　　三是觀眾能夠將自我投射到角色身上，產生代入感。

　　07年爆紅的現象級電視劇《奮鬥》，王珞丹在其中只是五番配角，但是她飾演的敢愛敢恨、心地善良的女孩米萊，得到了諸多觀眾喜愛。

　　米萊家境優越，待人真誠，卻被閨蜜夏琳和男朋友陸濤以愛之名雙雙背叛。

　　她什麼都沒做錯，只是陸濤不愛她，這樣的角色很難不讓人心疼。

　　總的來説，配角完成以上作用，激發觀眾的情緒價值，基本便能塑造得足夠出彩。

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　　配角大出風頭，好嗎？

　　塑造人物形象，是任何作品的重中之重。

　　但如何把握主角與配角的平衡，顯然是門技術活。

　　優秀的作品從來不會缺少優秀的配角，配角本身就是作品重要的組成部分。

　　配角塑造得好，同樣會讓人念念不忘。

　　但是，倘若配角大出風頭，甚至可能碾壓主角呢？這究竟是好是壞？

　　尤其對主角控而言，讓主角淪為陪襯，似乎難免有喧賓奪主之嫌。

　　配角塑造得太好了，甚至蓋過了主角，這並不是配角的鍋。

　　如果缺乏對角色的深度立體展現，只在主角光環下加載進度條，那麼主角自然也有可能成為工具人。

　　現在值得擔憂的並不是配角風頭蓋過主角，反而恰恰是出彩的配角越來越少，劇情的“工具人”卻氾濫成災。

　　工具人的存在，只是為了強行推動劇情發展，刻意用來襯托主角，或者膚淺地滿足觀眾虐渣、獵奇的心理。

　　突出的是工具的單純“工具性”，卻失去了作為人的複雜“人性”，簡單粗暴，千篇一律。

　　《都挺好》裏自私自利又懦弱的蘇大強，《安家》裏一味重男輕女、壓榨女兒的潘貴雨，《三十而立》裏刻意當小三、勾引已婚男的林有有……

　　這些配角成為引起觀眾茶餘飯後討論的熱點人物，刻意製造矛盾衝突，莫名其妙灑狗血，強行虐主角，其實難以在故事中合理自洽，行事邏輯荒唐可笑。

　　讓觀眾看得生氣、博眼球、賺熱度，但對於作品內容來説並沒有絲毫裨益，人物只是膚淺地懸浮在故事裏。

　　工具人氾濫，是當下市場浮躁，創作者急功近利投機的結果。

　　以挑撥觀眾情緒、製造熱議話題為導向，影視劇裏批量生產討喜或可恨的反智工具人，沒有審美價值可言。

　　好的配角，應該是能夠使得作品錦上添花，而非矮化成收割觀眾情緒的工具人。

　　哪怕是配角，也應當擁有作為“人”的特質，在編織得合情合理的故事世界，與主角一起，折射出人性弧光，給予觀眾深刻的觸動。

　　在小印看來，配角大出風頭，未必是好的作品；但是，好的作品，配角一定出彩。