女性視點下的日常系動畫：是完美天堂嗎？_風聞

公眾號：動畫學術趴/babblers

　　作者/塔卡西

　　編輯/思考姬

　　排版/桔頡

　　“……這種強烈的共情效應，才是“日常系”作品經久不衰並日益壯大的原因吧”

　　提起日本動畫作品中的女校、高中女生和女孩子們的生活，一些讀者可能會首先聯想到水手服、玫瑰花從、下午茶和洋娃娃。

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　　《明日醬的水手服》插圖

　　的確，在許多日本動畫中，當年輕的女孩角色們成羣結對地出現時，縈繞着她們的總是緩慢飄落的櫻花、翩然的百褶裙、悠揚温婉的bgm……

　　然而，所謂林子大了什麼鳥兒都有，在廣大動畫漫畫創作者中，總有一些“奇葩”不走尋常路——

　　他們筆下的女孩或是表情誇張，或是腦洞清奇；她們對爭奪男人、完成夢想、保衞世界沒有興趣，只是在日復一日的平凡的生活中，用自己卓越的搞笑天賦博他人一笑，博觀眾一笑。

　　2002年動畫《阿茲漫畫大王》，講述校園日常瑣事的喜劇，豆瓣評分8.7

　　這些女孩，來自於一種被稱為**“空氣系”或“日常系”**（以下統一為“日常系”）的作品羣。

　　京都動畫《日常》名場面：焼きそばだよ！

　　日常系動畫/漫畫，正如這個名號所示，是旨在表現角色們日常生活的一種創作類別。日常系的源流可以追溯到描繪動物們日常生活的四格漫畫**《暖暖日記》**（《ぼのぼの》）。

　　《暖暖日記》描寫了一隻暖暖的海獺為主角與眾多好友的無厘頭搞笑日常。

　　原作是五十嵐三喜夫創作的日本四格漫畫作品，最初刊登於1986年。曾經兩度動畫化。

　　而“日常系”作為一種現象級創作進入大眾視野，則歸功於**《阿茲漫畫大王》、《輕音少女》和《幸運星》**等作品。

　　京都動畫2009年作品《輕音少女》，豆瓣評分9.0

　　近年來，變種“日常系”作品也不時出現在大眾視野之中。比如，加入末世要素的《少女終末旅行》，和加入了觀光旅遊要素的**《搖曳露營》**等。

　　實際上，今年七月播出的京阿尼迴歸之作**《小林家的龍女僕》**也算是一種加入了魔法世界要素的變種日常系創作。

　　Animate2021日常系動畫推薦榜單

　　日本動畫評論家小森健太郎將以京阿尼名作**《日常》**為代表的“日常系”動畫/漫畫的特徵歸結如下：

　　・以四到五名未成年女性（高、初中生，甚至是小學生）為主要角色；

　　・角色們沒有明確的目標或需要達成的目的；

　　・主要角色的表現中有或多或少的性暗示，但這些角色基本與戀愛絕緣

　　・作品會刻畫主要角色的家族關係，但並不是以家族關係為主題

　　・不存在過度的不幸與悲劇

　　總之，“日常系”指的就是那些描繪少女們平凡日常生活的作品。

　　——小森，2013

　　小森總結，“日常向”作品拋棄了傳統故事敍事中必要的“起承轉合”，甚至無視時間概念和橋段之間的內在邏輯，只將鏡頭聚焦在年輕女性們日常生活中的點點滴滴，通過對女性們輕鬆、散漫甚至無厘頭的日常生活的描寫激發觀眾共情，給觀眾們帶來暫時遠離現實生活煩惱的治癒和歡笑。

　　其實，以一羣女學生為主角的動畫/漫畫作品並非只限於“日常系”。比如**《美少女戰士》或《魔法禁書目錄》**中雖然也有許多女學生登場，但很顯然，兩者都不屬於“日常系”。

　　這裏就要説到日常系的另一個特點。

　　通常，傳統少女向動畫/漫畫的主角團在拯救世界之餘也不會忘記談個戀愛。而“日常系”則完全屏蔽了異性戀視角，或者説，是屏蔽了與異性（大部分時候是男性）的“關係性”。

　　很多“日常系”作品中男性就算出現，也絕對不會與女性主角們存在任何可以稱之為“戀愛”的感情線，而另一部分作品則乾脆將男性排除在畫面之外，形成了一個只有女性存在的奇特世界。

　　《搖曳露營》只有女性的主角團

　　雖説“日常系”作品通常缺少挑大樑的男性角色，但並不表示這些作品缺少感情描寫。由於男性的集體隱形，女孩子們之間的關係變得更加濃墨重彩——或者説，是“橘裏橘氣”起來。

　　作者們將各種“偽百合”擦邊球玩兒飛起，而比起早就被畫爛的男歡女愛，女孩子們那種在友情、愛情甚至情慾之間反覆橫跳的曖昧關係性，顯然更容易獲得不同年齡段、不同性別觀眾的好感，引起觀眾們對角色和故事本身的興趣。

　　那麼，“日常系”作品到底是如何在排除異性戀愛橋段的基礎上，構築起一個情感充沛的奇妙世界，我們又該如何理解“日常系”作品中那種曖昧又不做作的女女關係呢？

　　這種關係到底是對女性之間友情、親情、愛情的尊重，還是一個變種的“父權制陰謀”呢？

　　這些，便是本篇文章想要關注的問題。

　　“日常系”:那些平凡生活中的小小奇蹟

　　雖説上文強調了“日常系”作品中女性之間的偽百合關係，但需要注意的是，這種關係性並不是“日常系”最重要的主題。

　　那麼，“日常系”作品的主題是什麼呢？

　　以京阿尼的“日常系”代表作《日常》第一集為例，作品沒有進行任何世界觀引入和角色介紹，上來直接就是一段兩主角關於“幹勁兒”的對話。

　　接着鏡頭一轉，另外兩名主角**“博士”和揹着發條的機器人名乃**登場，名乃出門去追把烤魚叼走的貓，卻和路過的男學生相撞，而這一撞則引起了一場波及全市的核爆……

　　等等，你問博士為什麼看上去只有五歲、機器人背上要背一個發條？為什麼男女相撞會引起核爆？答案誰也不知道，也許作者也不知道，或者説，在“日常”的世界裏，答案並不重要。

　　重要的是，這些看上去腦洞清奇、沒有邏輯的橋段，與《日常》這個標題，以及故事發生的環境——一個日本隨處可見的小城，一個平平常常的早晨——**形成了強烈的反差。**而這種反差則完美地詮釋了日常系作品的美學核心——也就是，用冷幽默、無厘頭和反諷的手段，解構那些看似合理的“慣例”，並對我們所存在的“日常生活”進行重新聚焦、反思與活性化。

　　在這短短一分鐘不到的劇情中，製作者也完成了對日式動畫/漫畫中許多看似“平常”，實際上毫無合理性的固有設定的冷幽默：

　　比如，為什麼故事必定開始於春季的新學期？

　　為什麼蘿莉角色擁有和年齡不符的身份和能力？

　　為什麼男女相遇必定會引發世界鉅變甚至毀滅（對，説的就是世界系）？

　　《日常》用無邏輯的開頭推翻了所有這些日式動漫的慣用套路，同時暗示觀眾，放下固有成見吧，這個故事雖然叫《日常》，但這裏沒·有·你們所熟悉的“日常”！

　　一點也不“日常”的《日常》

　　另外，與被作者精心安排了起承轉合的故事不同，我們在日常生活中的體驗很多時候並沒有內在的邏輯聯繫，只是一羣無序的片段化體驗。（比如張三上午走在路上摔了一跤，可能會是他成為“法外狂徒”的導火索，但和他下午買飲料中了“再來一瓶”的體驗之間就不存在任何起承轉合。）而日常生活的這種無序感反映在日常系動漫中，便成了這一類作品的一個重要特點——片段化和去時間化。

　　一集日常系動畫通常由數個橋段組成，橋段之間大部分情況下不存在內在邏輯聯繫，這使得日常系動漫成為了一種觀看門檻較高的作品類型，比如初次觀看《日常》的前幾集時，很多觀眾會有一種不知所云的感覺。可一旦觀眾和主角們的腦回路對上線，就會徹底沉迷，並被作品中的一些有特色的表現洗腦。

　　這也是為什麼日常系作品經常會產出一些二次元經典梗的原因。（例如《日常》最著名的“最上川”梗，和《男子高中生的日常》中的“便利店薯片半價”梗等等）。

　　除了《日常》這樣的經典日常系動畫，近年來的一些“變種”日常向作品，在延續了日常系動漫“着重刻畫日常生活”這一核心特徵的同時，加強了作品的世界觀設定、娛樂性和故事性，讓作品的整體完整度更高，也對入門觀眾更友好，比如《小林家的龍女僕》便是其中的佼佼者。

　　但無論哪部作品，核心立意都是“萬變不離其中”——這些作品的目的並不是去傳達什麼高大上的深邃道理，也對履行正義、拯救世界、找尋真愛、實現人生價值這些日式動漫的常見命題毫無興趣。它們所在乎的只有“日常”二字。所謂“日常”就是我們所經歷的波瀾不驚的每一天，以及在這些看似平淡、無趣、毫無邏輯可言的日常生活中巧遇的難忘經歷。

　　抱歉，這裏沒有鮮花和洋娃娃

　　説完日常系作品的基本美學，再來看看角色設定。

　　如上述引言中所總結的那樣，大多數日常系作品以一羣未成年的年輕女性為主角，那麼日常系又是如何刻畫這些女性的呢？

　　首先，乍一看，日常系作品通常會遵循日系宅文化對女性角色的類型化設定。還是拿《日常》來舉例，《日常》的主角四人組剛好分別是日本動漫中常見的天然角色（東雲名乃）、雙馬尾妹妹角色（長野原美緒）、黑長直高冷角色（水上麻衣）和笨蛋搞笑角色（相生祐子）。

　　但由於日常系作品的精髓在於對日常的“反轉”，角色們看似套路的外表之下，通常隱藏着令人意想不到的“驚喜”，或者説是“驚嚇”。例如，黑長直冷美人水上麻衣的興趣愛好是佛像雕刻；祐子雖然學習能力基本為零，但經常會在犯傻之後説出一些很有哲理的話；而長野原美緒這個雙馬尾頭上的兩個木製方塊髮箍則被設定成了開啓外星人秘密武器的鑰匙（這裏明顯是在惡搞宮崎駿老爺子的《空中之城》了）……

　　而近年來，隨着日常系作品羣的逐漸發展壯大，一些作品不再強求角色外表與內在的反差，而是突破慣常的角色設定邊界線大膽搞笑，用漫畫式的誇張表現刻畫出一個個反傳統的鮮活角色。

　　比如，《千緒的上學路》中的主角千緒是一個重度電腦遊戲沉迷者，玩刺客類遊戲上癮而不由自主地去學刺客飛檐走壁，因網遊中的一句挑釁而忘記第二天有課徹夜鏖戰，用遊戲中的噱頭嚇退現實中的不良少年……千緒身上表現出來的諸多遊戲成癮症狀簡直像是在筆者身上裝了監控器，而適當的誇張又恰好戳中了筆者的中二之心。

　　把自己幻想成刺客的千緒

　　在**《戀愛研究所》中，看似完美端莊的黑長直學生會長實際上是一個對戀愛充滿不切實際幻想的逗逼，而在《女子高中生的虛度日常》中，身處女校的主角們則更加放飛自我。主角“笨蛋”（是的，這個主角的外號就叫“笨蛋”）在和朋友的聊天中，幻想了一堆男性角色一定説出“真是個有趣的女人”的各種瑪麗蘇橋段、而另一名主角“阿宅”**則對着兩名男老師打開“B＆L eye”想入非非……

　　死宅在發動“B＆L eye”之後看到的景象

　　在這些以搞笑為賣點的日常系作品中，女孩子的字典裏似乎根本就沒有**“端莊”**這個字眼，更是不把日本社會對女性的條條框框放在眼裏。

　　雖然大部分情況下，女孩們對社會規範具有破壞性的行為都是為了給作品增加笑點，但在刻板印象滿天飛，沒有萌點就當不了主角的日系動漫中，這種表現何嘗不是一種衝擊傳統的嘗試呢？

　　“偽百合”與“女性視角敍事”的缺失

　　相比《日常》這樣以校園生活為背景搞笑的日常系作品，近年來的另一些日常系作品則更加注重女性角色之間的關係性，甚至將其表現成一種若有似無的情慾。

　　在這些作品中，主角中的一人雖然在設定上為“女性”，卻被刻意弱化了女性特質。同時，這些女性主角通常或是擁有一些以男性為主要受眾的愛好，或是擔當一部分在日本社會中多數由男性擔當的社會角色。

　　比如，《小林家的龍女僕》中的主角小林平時的穿着以西裝襯衫和西裝褲為主，作為一名程序員，她的工作單位裏從同事到上司基本都是男人。而在**《神推偶像登上武道館我就死而無憾》**（以下簡稱《神推》）中，鍾情地下偶像（女）的偶像宅主角，也是一名女性。

　　偶像（左）與偶像宅（右），橘裏橘氣的《神推》

　　換句話説，這些角色除了外表以外，實際上與男性，也就是屏幕前的男性觀眾擁有許多相似之處，當然也就更容易讓男性觀眾們共情。

　　不僅如此，在筆者看來，這樣的做法多少有些狡猾。因為在更換性別之後，一些原本放在男性角色身上絕對不會被允許的行為瞬間就變得不那麼令人難以接受——比如《神推》中女主對小偶像的一些行為，放在男性身上多半會被當成性騷擾和變態，而與女孩子牽手、抱抱、在同一個屋檐下生活或是一同入浴、一同睡覺這些事若是由一名男性角色來執行，則更是難上加難……

　　雖然日常系創作捨棄了男性角色，但實際上，擁有男性特質的主角卻成為了男性觀眾在作品世界觀中的代理。

　　在《小林家的龍女僕》中，我們可以能看到許多女孩子們互相身體接觸的描寫。由於大家都是女性，這些畫面看上去似乎沒有那麼“刺眼”。然而，這些畫面毫無疑問就是在滿足屏幕外男觀眾的性幻想，是一種在服務男性觀眾的“窺視癖”的同時，又讓觀眾沒太多罪惡感的討巧策略。 

　　《小林家的龍女僕》第二季中，同性間的身體接觸與福利橋段更加變本加厲

　　**可見，哪怕一部作品中出現的主要角色都是女性，我們也很難將它認作是一部“女性創作”。**實際上，在現存日式動漫的表現框架中，擺脱父權制敍事規範、真正從女性視角出發的作品幾乎是鳳毛麟角。箇中原因想必各位讀者也都有自己的思考和判斷，本文便不多加贅述。

　　**但從另一個角度來講，筆者在觀看很多日常系作品時，都會慢慢忽略所謂“男性凝視”的可能性，因為作品異想天開的劇情和令人捧腹的搞笑橋段足夠讓筆者能與作品中的任何角色們共情。**這種共情與角色的性別無關，只因在某個時間點上Ta確實表達出了筆者想要表達，卻無從表達的心情。

　　比如，在《小林家的龍女僕》中，主角小林就成功地擔當了引起觀眾共情的重任。

　　作為一名生活在現代大城市中的年輕人，小林身上自帶面對新鮮事物的從容不迫和對“異己者”的寬容理解。同時，她的言談舉止也飽含原子化社會中獨立個體所經受的孤獨、脆弱與窘迫。小林所傳達出的那種渴望親密關係又害怕被這種關係所傷害、想要傳遞感情卻又因為不擅長而無所適從的複雜情緒成功引起了筆者的共鳴，她從孑然一人借酒澆愁到“老婆孩子熱炕頭”的變化，也讓筆者會心一笑。筆者彷彿從這個角色身上見到了自己，從而獲得機會反躬自省，重新思考親密關係中個人自由與情感付出的關係。

　　因此，拋去反對男性凝視的政治正確來看這些“日常系”作品，也許也是一種不錯的選擇。

　　畢竟，男人和女人之間的不同真的有傳説中那麼大嗎？難道對美好的向望、對愛的渴望、對生活中發生的小奇蹟與的感動、對毫無邏輯的命運的恐懼與無奈，不是人類共通的感情嗎？

　　也許，這種強烈的共情效應，才是“日常系”作品經久不衰並日益壯大的原因吧？

　　五部值得一看的“日常系”動畫

　　帝王將相、才子佳人的故事固然魅力四射，但對我們普通人而言，卻也是如空中樓閣一般難以觸及。然而，正如《日常》的句名言，“日々私たちが過ごしている日常は、実は奇跡の連続なのかもしれない。”（我們所讀過的平平無奇的每一天，説不定就是無數奇蹟的連續。）所言，普通人的生活同樣也有它自己的精彩，只是當我們對生活的觀察力隨着年齡的增長逐漸遲鈍，當我們的熱情被日復一日的996消磨，當越來越多的光怪陸離的“奇觀”因互聯網而觸手可及，我們便失去了發現、理解、感受日常生活的能力。

　　而“日常系”就像是一碗醒酒湯，讓我們返璞歸真，重新將目光收回到身邊，重新像一個無憂無慮的孩童般，會心一笑。

　　最後，筆者精選了五部看了不虧、百看不厭的“日常系”動畫與大家分享，希望大家能夠在忙碌了一天、躺在牀上、打開電腦的後，收穫一份純粹的感動或是快樂

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　　《日常》

　　正統派日常系動畫神作，無厘頭搞笑的神，京阿尼就是最強的！

　　《戀愛研究所》

　　一開始當成《聖母在上》看，看了半集發現和《聖母在上》的唯一相似點，是它們的主角都是個黑長直；表情包製造機。

　　《千緒的上學路》

　　角色設定十分新穎，遊戲成癮者必看，看的時候請放下杯子和食物。

　　《小林家的龍女僕》

　　變種日常系的代表作，或者可以説是披着日常系外皮的廢萌後宮番。

　　《人類衰退之後》

　　其實並不能算是徹底的日常系，但完美繼承了日常系高級黑和冷幽默的精髓；粉毛都是且開黑。