李星文脱口秀｜當下的輿論環境，讓我都不知道怎麼做文藝評論了_風聞

■ 本期輪值毒叔****■****

■衞道騎士·李星文■

大家好，我是李星文。那在我們《四味毒叔》的分工當中，他們幾個都有娛樂搞笑的任務，我沒有。

每次出場的時候，我説的都是：衞道不丟人，我是李星文。一個衞道士，有權利面目可憎一點。今天也一樣，他們會進行各種痛快淋漓的吐槽，全程無尿點，但是我帶來的是習慣和對於習慣的一些認知，是和其他人反着來的一些觀點。如果大家聽不下去了，想出去鬆快鬆快，我不反對。

書歸正傳。過去20年當中，我一直從事的是文藝評論工作，從紙媒時代到門户時代，到博客時代，到公號時代。應該説，每次傳播介質的改變，都會帶來表達的解放。我是社交媒體時代的受益者，但是另一方面，每次介質迭代之後，也會泥沙俱下，出現病狀。

就當下而言，我其實是越來越不知道怎麼來做這個文藝評論了，因為在虛擬世界和現實世界當中，種種干擾因素讓人呼吸困難，千言萬語不知從何説起。所以我今天説的依然是一些嚴肅的事兒，以電視劇為例，説一説輿論環境當中的各種悖論，我想大家可能也是有感知的。

第一，首先遇到的第一個跟文藝評論有關的黑洞，是無法統一的評判尺度。那在中國電視劇的黃金20年裏頭，什麼是黃金20年？通常指的是1990年到2010年。在這段時間裏，電視劇的評判尺度是歸一的，因為藝術質量高的劇，往往影響力也大，每年至少有10部以上可以載入經典史冊的劇。但是過去10年間，隨着網劇的崛起，和電視劇分庭抗禮，劇集評判尺度也變得莫衷一是了。

那麼具體説起來，就有兩套評判尺度了。一套是純數據化的評判尺度，電視劇就是看收視率，網劇則是看播放量，還有近年來提及越來越多的各種熱搜指數。數據好就要成為爆款，有了大賣的作品，各方就可以彈冠相慶。

第二個尺度是什麼呢？是傳統的尺度，專業的尺度，也就是所謂的思想精深、藝術精湛、製作精良，傳統的這套評判尺度。但是用這把尺子如果去衡量作品的話，你會發現好作品的總量減少了，而且更關鍵的是，品質之作和爆款之作之間的交叉越來越少了。

爆款劇越來越傾向於服務特定人羣的圈層之作，比如説耽改劇，幾乎是出一部火一部。可是品質劇一不小心就成為了賠本賺吆喝的失意之作。《覺醒年代》在首播的時候，其實只能算是個品質劇，豆瓣評分人數只有2萬人，到播出結束的時候只有2萬人評分。但是隨着之後3個月的陸續的發酵、破圈，豆瓣評分人數現在突破了33萬。應該説是傳播很廣的一個作品了，但是悲哀的是對製片單位來説，這仍然不是一個很賺錢的項目。

面對這樣的現狀，我能怎麼辦呢？我只能説分開論，這個是爆款，這個是品質劇，這個什麼都不是。這是第一個黑洞。

第二個黑洞是過於強烈的尊經色彩，過於尊重經書了。我舉個例子，就是朱蘇進編劇，高希希執導的新《三國》，估計大家應該也都看過幾眼。這部電視劇在過去10年間，經歷了一個輿情的反轉，在2010年首播的時候，它是被媒體認定為新版四大名著劇當中最成功的一部。

可是10年過去了，在如今B站網友的心目中，這是新版四大名著裏最糟糕的一部。它在1994版的《三國演義》電視劇面前，甚至連提鞋都不配。

那麼實際上，《三國》和《三國演義》相比，最大的區別就是新版對小説有較大的改編，而老版幾乎是照本宣科。我們的朱蘇進老師，是一個沒有名著包袱的人，他的改編不是後來宣傳所説的，整容不變性，而是真的動了基因。曹操、劉備、關羽、張飛、諸葛亮、周瑜的性格都有較大的變化。那麼在三國足夠的權謀的基礎上，他還加入了職場的厚黑學。

結果這下就捅了馬蜂窩了。僅僅是一個不忠於原著，已經是彌天大罪，加上新《三國》的拍攝，製作較為倉促，在台詞和敍事當中留下了一些常識的bug，結果現在被批成了反面教材。

我覺得這件事是非常不正常的，不正常在哪呢？不正常的地方在於近兩年，我們對傳統文化的提倡，被一部分人演變成了無原則的尊經。不符合教科書不行，不符合大眾的印象不行，不符合經典名著也不行。電視劇的發揮空間被逐步地蠶食，創作者可以説是動輒得咎。

其實，虛構和改編是電視劇天然的權利，以尊經之名取消這種權利，是文藝的倒退。面對勇猛的小將們，我能説什麼呢？我只能説我走先，您繼續。

第三個黑洞是什麼呢？就要説到重點了。第三個黑洞是黨同伐異的飯圈文化。飯圈互掐不新鮮，我們經常見。飯圈中人圍攻汪海林老師也不新鮮，這個我們也司空見慣。現在的問題是什麼呢？是飯圈已經泛化了，不再滿足於在明星的一畝三分地上馳騁，而是準備全面接手文藝戰線。

前些天有一部電視劇，陳延年烈士在遇害前,被敵人踹了一腳，結果他站立不穩，跪了下來，但是他隨後迅速地站起來了。可是這個情節又捅了馬蜂窩，有些觀眾以文獻記載當中所謂陳延年因為拒不下跪，被敵人亂刀砍死作為依據，對這部劇是大加的撻伐。

我覺得這就是要把英雄神化的操作，拒不下跪它是一種姿態，可是被踹一腳，然後就跪下，這是一種力學的規律，這兩者我覺得是不矛盾的。這些觀眾不但是狹隘的理解歷史，我覺得他們甚至還對革命英雄產生了一種我最愛他，我最理解他，我要捍衞他，這麼一種飯圈的專寵心理，也是對主創人員大加攻擊。

在飯圈人士的眼裏，很多人的眼裏，愛豆身邊全是壞人，經紀人的能力永遠配不上愛豆，工作室的日常就是拖累愛豆，這種愛豆心態，其實還會向其他地方延伸，甚至延伸到了我自己的身上。

前一段時間，我在《四味毒叔》的節目裏頭採訪了《覺醒年代》的導演張永新，我自己覺得我和嘉賓聊得挺好，賓主相得，信息豐富，是很愉快的一次交談。（李星文對話張永新完整節目：第一期、第二期、第三期、第四期）

可是後來我看彈幕的時候，我發現自己成了反面人物，罪狀是什麼呢？罪狀説，我接不住導演的話，還老是沒禮貌的打斷導演的發言。我們知道永新導演的口才見識都是非常好的，你隨便給他一個問題，他都可以滔滔不絕的説下去。

採訪永新導演，其實跟打開水龍頭也差不多。但是作為採訪者，我們有自己的採訪提綱，我也有自己個人的觀點要表達，當然是一邊傾聽，偶爾打斷，時不時還得抖個機靈，要把談話的內容引向節目需要的效果嘛。

結果，我覺得是輕鬆的平輩聊天，他們覺得我油膩、僭越、衝撞了他們心目中高大的永新導演。面對這種心態，我能説什麼呢？我只能説呵呵，並堅決不改。

第四，還有一個黑洞就是無處不在的階層撕裂。文藝欣賞本來是一種精神生活，可是飯圈一來，就被搞成了讓愛豆得利、讓對家失利，搞成這麼一種文攻武衞和氪金的消費。還有一些雖然不混飯圈，可是又聽信了自媒體的挑唆，把文藝評論搞成了階級鬥爭的火線。

《北轍南轅》在馮小剛作品當中，它是算不上優秀的，但起碼是製作精良吧。對大多數人來説，我覺得觀感可能是不共鳴，有隔閡，可是它居然被扣了一頂大帽子，叫不寫窮人，進而上升到主創人員開展了人身攻擊，寫出了很多大字報一樣的批評。那我就想問一句了，難道中產階級和富人，就沒有資格成為影視作品的主角了嗎？你説劇情就説劇情，東拉西扯的要治主創人員的思想罪，算怎麼回事呢？

我將這些觀眾歸納為，每個人都想在電視劇裏看見自己，看不見自己就説不真實，現在的自媒體，什麼都能扯到階層差別上、扯到資本無良上。如果説中國電視劇當中的窮人消失了，那也絕對不是創作者主動選擇了不寫窮人。搞這個不寫什麼就有原罪，這個論調，我覺得暴露的是自己的小兒科、不講理。

人生不如意事十常八九，能向好咱就盡力向好。誰如果不讓咱如意，咱就奔着誰發力，老是拿文藝作品撒氣算怎麼回事呢？我覺得大概率你的不幸福不是文藝作品造成的，但你把不幸福投射到了文藝作品的評論當中，你不厚道。

第五個黑洞，是走向極端的媒體話術。在大眾向影視媒體的眼裏，一部影視作品不是最牛逼，就是最傻逼。從來沒有中間地帶。你説這不符合文藝作品創作生產的常態，大多數都是不上不下的。但這確實是他們配上偏光眼鏡以後看到的景象。

今天的自媒體，已經不是5年前的自媒體了，因為今天的受眾，也不是5年前的受眾了。5年前的自媒體，多多少少會受傳統媒體規範的影響，那受眾的口味還比較清淡。

過去5年裏，自媒體上的乾貨越來越少，火氣越來越大，採訪越來越少，口氣越來越兇，食材越來越少，佐料越來越重。見識越來越少，話術越來越猛。5年吃下來，觀眾的口味可不也變得越來越重，而味蕾是越來越麻木。

所以誇一部劇，他們必得是一開播，就説這是劇王，這是第一。經常出現的情況是，剛開春，就封出去好幾個劇王，全然不管下半年怎麼過，劇王不夠用怎麼辦。如果第一説多了，怎麼辦呢？就封第二，第二不夠了又封第三。

反正我們知道，太平天國是分了兩千多個王，王裏頭也分了三六九等，一等王二等王……要不就説電影感，電影感不夠了，就説不敢倍速，不敢倍速説完了，又説不能快進。反正就是那幾個翻來覆去那個詞吧，我覺得能煩死人。

如果你稍微看一下，“絲兒、魚兒、叨逼叨”這些號寫的評論文章，你會發現他們的數學不及格，忘性特別大，開着帽子工廠，賣王冠也賣孝帽子。

這個帽子不是大就是小，沒有一頂帽子能戴在合適的腦袋上。面對這麼一羣頓頓吃偉哥的人，我能説什麼呢？我只能説祝你們永遠金槍不倒。

好，第六個黑洞，也是最後一個黑洞，醉眼朦朧的豆瓣評分。早年間的豆瓣評分，它是一股清流，如今的豆瓣評分，魚龍混雜。早年間的豆瓣，是文藝青年的聚集地，如今的豆瓣，是粉絲攻防的決鬥場。

早年間，豆瓣是豆瓣，媒體是媒體，現在媒體言必稱豆瓣。早年間，業界並不關心豆瓣的評分，可是如今，很多老江湖也是被豆瓣搞得坐立不安。

豆瓣作為一個評判體系，早年間是自娛自樂的清靜之地。可是如今進入了多空交鋒的陣地，搭上了粉絲經濟的戰車，就再也清靜不起來了。

首先是狂熱粉絲的全面進駐，近年來，就是今年以來吧，以豆瓣評分人數在20萬人以上的劇目，差不多有10個，多數都是粉絲劇，粉絲劇能佔到7個。這裏變成了“數據女工”的主戰場，打榜、評分、反黑、控評，有事沒事照着汪老師插一刀，反正他們是忙着呢。

然後就是商業水軍的興風作浪，有提前佈局手握打分大軍的，也有精準對位掌握了財富密碼的。總之山呼海嘯，黑雲壓頂，翻雲覆雨。

這兩股力量介入以後，評分肯定是不正常的結果了。粉絲打分算是過程真實，結果不真實。因為人家實實在在是去打了，但是結果是偏的。如果是水軍打分是過程和結果都不真實。

我再説的絕對一點，哪怕是沒有水軍和粉絲的介入，豆瓣評分也只是輿情的反映，標誌着一個作品在一定範圍內的受歡迎程度，卻不能判定它的品質和成色。

專業成色，只能由專業人士來判定，權威獎項的小評委會，一定比豆瓣的大眾評分更靠譜。這就如同政治精英搞代議制，往往比多數人的共同決策更科學一樣。面對不提豆瓣評分就不會説話的媒體，我只能説你們太懶了，你們省掉了熬油點燈看劇，也就失去了樹立權威的機會。

以上六點，是我對當下惡劣評論環境的一個概括。要想改造這種環境，現在很難很難。因為是貪婪、懶惰和愚昧共同起作用，起早貪黑幹了十來年，才鑄成了現在這個局面，在我看來，有點積重難返。

但好在，改造的思路是現成的，文藝評判，不能厚古薄今，不能黨同伐異，不能依賴大數據，不能良心在別處，不能階級鬥爭為綱，也不能搞多數人的暴政。

一句話，觀眾怎麼説都對，像譚老師，説什麼我都不計較。但是專業評判，應該交給專業人士來做，比如説像我這樣的人就非常適合做這項工作。

衞道不丟人，我是李星文，謝謝大家。